Черный город

Сколько бы скучнейших "аристономий" и прочего чтива ни написал Борис Акунин вместе со своими многочисленными альтер-эго за последнее время, новый роман про Фандорина – это святое. Три года нетерпеливого ожидания, атмосфера строгой секретности, единая дата релиза – и вот компактная книжка в традиционной черно-белой графичной обложке (а также две ее электронные версии, с картинками и без) за один день взлетает на первое место в списках бестселлеров по всей стране. В России никто не ведет нормальной статистики книжных продаж, но очевидно, что ни один отечественный автор не способен даже близко подойти к акунинским показателям – по крайней мере в тех случаях, когда речь идет о "фандориниане". Поколебать популярность этого бренда не может даже то малоприятное обстоятельство, что последний роман о приключениях блистательного Эраста Петровича – вяловатый и затянутый "Весь мир театр" – не дотягивал до уровня лучших вещей цикла. Хочется сразу успокоить читателя: "Черный город" – очевидный намек на второе дыхание, хотя и в несколько непривычном смысле. На пороге своего шестидесятилетия подраспустившийся было Эраст Петрович вновь обретает кипучую энергетику и шарм, присущие ему в молодости, в славные времена "Азазеля" и "Турецкого гамбита". Вместе с тем с возрастом в нем все ярче проявляются новые черты – трогательная нелепость и смешная беззащитность, делающие акунинского героя не просто привлекательным, но по-настоящему неотразимым. Словно бы намеренно роман даже начинается с глупейшей ошибки Эраста Петровича: пытаясь уберечь от мнимого покушения государя-императора, он собственноручно подставляет под террористические пули начальника дворцовой полиции – именно того человека, за которым, как выясняется, и ведется на самом деле охота. Поиск убийцы и дальнейшее расследование, ведущее Фандорина из Ялты в Москву, а оттуда – на нефтяные прииски Баку, тоже напоминает цепочку то трагических, то комических неудач: не схватил вовремя на перроне вокзального воришку, зря поехал на светский раут, облил белый смокинг красным вином, напрасно не посмотрел в зеркальце заднего вида, потерял верного друга, доверился не тому человеку... В "Черном городе" Фандорин – вечный любимец Фортуны и неисправимый везунчик – начинает напоминать собственного антипода, патологического неудачника из романа "Герой иного времени", который вышел несколько лет назад из-под пера очередного акунинского аватара – Анатолия Брусникина. Хуже того, порой Эраст Петрович попросту смешон: любуется собственным отражением в зеркале, кокетливо подкрашивает седину синькой, ведет никому не нужный самурайский дневник "никки", неправильно интерпретирует газетные новости об убийстве эрцгерцога Франца Фердинанда в Сараево и анекдотически позорится в отношениях с женой – кинематографической "этуалью" Кларой Лунной (изящный оммаж Аркадию Аверченко и отсыл к его известному рассказу "Яд", в котором описаны отношения мужа и жены-актрисы, не перестающей отрабатывать систему Станиславского даже в супружеской постели). Пересказать сюжет "Черного города" без спойлеров практически невозможно, поэтому ограничимся сообщением, что в нем много беготни, погонь, перестрелок и киносъемок, Эраст Петрович едва не тонет в нефти, а кроме того в тексте присутствуют как новые, так и уже известные по прежним романам цикла типажи – "верный слуга", "благородный абрек" (говоря по-бакински, "гочи"), "восточная красавица" (она же по совместительству "сильная женщина"), "коварный террорист", "двуличный чиновник", "талантливый режиссер", "нефтяной магнат"... Интрига местами серьезно сбоит и пробуксовывает, исторический материал проработан с несколько ученической тщательностью, а концовка настолько очевидно отсылает к "Битве при Рейхенбахском водопаде" Конан Дойля, что поверить в серьезность авторского намерения свести счеты с героем не удастся даже самому легковерному читателю. Впрочем, все это – и люди, и антураж – проходит по разряду картонной декорации, на фоне которой действует единственный человек из плоти и крови: несовершенный, стареющий, но при этом невероятно живой и обаятельный Эраст Петрович. Собственно, это свойство – наличие посреди искусственного, насквозь химического пейзажа гениально придуманного, насквозь настоящего героя – всегда отличало романы фандоринского цикла от прочего – преимущественно бутафорского – творчества Акунина. В нынешнем романе эта особенность достигла своей наивысшей точки: количество человеческого в Фандорине далеко выходит за пределы необходимого с точки зрения качественной жанровой прозы. Именно поэтому, пожалуй, не будет преувеличением сказать, что в "Черном городе" – далеко не безупречном с детективно-развлекательной точки зрения – Акунин впервые приближается к рубежам настоящей литературы. Тем самым, которые так и не покорились ему в написанной с замахом на "большой роман" "Аристономии". Рецензия: Галина Юзефович, openspace.ru.