Бывают дни, располагающие к задумчивости и погружению в себя. Тогда хочется открыть хорошую книгу и приступить к неторопливому чтению, совершая ошибки вместе с героями или тихо радуясь их открытиям. Такие произведения, наполненные глубокими переживаниями, и составляют серию «Читаем на качелях», о которой рассказывает издательство «Качели».
«Золотой фонд» сентиментальной классики проиллюстрировали современные художники. Изысканные акварели Екатерины Ореховой легко переносят нас в сельскую Англию начала 19 века, смелая графика Татьяны Паянской — в деловой Нью-Йорк и экзотическую Панаму, где бродят искатели кладов и промышляют пираты, а рисунки Андрея Аринушкина заставляют забыть обо всем, кроме бескрайнего простора моря. И тем ярче проступают на этом фоне портреты героев романов — сложных и часто непредсказуемых, но всегда убедительных в выражении своих чувств.
Конечно, серия немыслима без произведений «первой леди английской литературы» Джейн Остен. Наблюдая за жизнью, торопливо пытаясь в ней участвовать, как редко мы успеваем чувствовать и осознавать наши чувства: не до этого. Работа, дорога, школа, уроки, счета, новости, — быстрее, выше, сильнее, скорее, потом отдохнешь! А это «потом» наступает вдруг и чаще всего как-то не очень приятно… Спасение от бессмысленной и беспощадной гонки — в медленном погружении в мир чувств, созданный Джейн Остен.
Именно в ее романах впервые зазвучали мысли и чувства персонажа без авторской речи вроде «проворчал он» или «подумала она со вздохом»: читатель понимает, о чем и как думает персонаж, и без этих ремарок. Остен строит текст так, что мы оказываемся не сторонними наблюдателями, а проникаем во внутренний мир персонажа, становимся им! Писательница придумала речевую характеристику героев: каждый персонаж говорит и чувствует по-своему. Именно она ввела в литературу несобственно-прямую речь героя, благодаря которой мы со-чувствуем персонажу, пробуя слышать и свои чувства тоже. Она, а не Флобер, как считали тогдашние критики и литературоведы, не признавая за женщиной каких-либо талантов и иных способов самореализации, кроме пресловутых «трех К»: кухня, кирха, киндеры.
«Эмма» сравнима с «Анной Карениной» по силе женского характера. Это одновременно и сложная, и веселая ироничная проза. Джейн Остен не только вывела социально-политические проблемы на периферию повествования, но намеренно сосредоточилась на внутренних перипетиях трех-четырех семей: ей были по-настоящему интересны переживания и раздумья «обычных» людей, традиции и обычаи провинциального общества. Писательнице было важно показать, что женщина — человек, которому свойственны искания, который чувствует боль и радость, который думает, который любит и потому то блуждает в тумане самообмана, то искренне любит и слышит себя. Размышления Эммы о характерах людей, мотивах их поведения остаются интересными и сегодняшнему читателю.
Прелесть произведения в том, что Остен вырвалась из рамок романтизма, где исключительный герой действует в исключительных же обстоятельствах, и направила роман к реализму, где герой показан без прикрас в совершенно обычных условиях. Удивительно, но роман вызывал у самой писательницы сомнения, она с волнением ждала реакции читателей… Увы, но увидеть тогда в произведении главное — «глубокое знание человеческого сердца» — смог лишь Вальтер Скотт. Не это ли знание так нужно нам и сегодня?
Понаблюдать за спектром чувств можно и на фоне динамичных сюжетов, вроде того, что создал мастер приключенческой прозы Джек Лондон. В отзывах к нашему изданию «Сердца трех» читаем: «рисунки напоминают кадры из фильма». Любопытный факт: Джек Лондон писал рома в соавторстве с кинорежиссером Годдаром специально для Голливуда, однако фильм так и не сняли тогда; кинолента появилась только в 1992 году на киностудии Довженко. Джек Лондон как-то сказал, что такого количества действия, как в «Сердцах трех» не было ни в одном романе, который он написал ранее.
Несмотря на то, что действие происходит среди безлюдных холмов и суровых скал, не менее динамичен сюжет «Грозового перевала». Современная писательница Элис Хофман в интервью для «Нью-Йорк Таймс» очень точно подметила феномен многомерности этого произведения: «Эмили Бронте создала величайший психологический роман всех времен и прописала в нем самого сложного персонажа, какого только можно себе представить. Прочитайте «Грозовой перевал» в 18, и Хитклифф покажется вам романтическим героем; прочитайте в 30 — и он монстр; прочитайте в 50 — и он всего лишь человек».
«Джейн Эйр» — это история формирования сильной и независимой женщины, опередившей свое время. Скромная, но волевая героиня всегда руководствуется своими моральными убеждениями — это качество она сохраняет несмотря ни на что, отказываясь от любви, не позволяя любви ослепить ее, не позволяя любви оправдать все ошибки и неправильный выбор. «Вы прилежны, понятливы, бескорыстны, правдивы, постоянны и бесстрашны»: именно благодаря своему характеру Джейн обретает счастье и помогает своему любимому справиться со всеми трудностями.
В викторианском романе «Женщина в белом» Уилки Коллинз мастерски использует стратегию нескольких рассказчиков, предлагая свидетельские показания всех действующих лиц — словно в суде. У каждого героя — свой голос и своя точка зрения, благодаря чему мы видим события всеобъемлюще и объективно. Благородный и внимательный художник Уолтер Хартрайт, который ставит счастье близких выше своего собственного и бесстрашно ведет расследование. Лора Ферли — светлая и нежная, бесхитростная сирота под опекой дяди. Мэриан Голкомб — рассудительная и настойчивая, волевая и изобретательная сводная сестра Лоры. Здесь есть и любовная драма, и детективная линия, и обязательно — счастливый финал!
Сейчас мы работаем еще над несколькими книгами, которые войдут в серию «Читаем на качелях»:
Похожие подборки
Не знаете, что почитать?
