Художница-иллюстратор Даниэла Дрешер — автор нескольких десятков детских книг, популярных во всем мире. Именно она придумала добрых и обаятельных волшебных героев — Маленькую фею, Маленькую колдунью Мерлинду, гнома из водосточной трубы по имени Гисберт.
Много лет Даниэла работала детским арт-терапевтом и применяла принципы арт-терапии в своей частной практике. А став матерью четырех детей, шаг за шагом втянулась и в детскую литературу, начав иллюстрировать для себя свои же стихи, и в 2004 написав свою первую книгу - сама же ее и оформила. С тех пор Даниэла пишет, рисует, издается, и большинство из ее книг переведено на несколько языков. Кстати, и сама Даниэла признается, что она — самоучка и специального художественного образования у нее нет. Тем не менее, в России ее волшебные сказки для детей разных возрастов с недавних пор печатаются с завидным постоянством издательством «Стрекоза» и другими.
Литературный обозреватель Алексей Евдокимов побеседовал с Даниэлой Дрешер о том, как легко открыть ребенку простор для воображения, оживляя его внутренний мир образов.
Алексей Евдокимов Даниэла, ваши книги чаще полны красок, и кроме книги «Маленькая фея празднует Рождество» я не припомню зимних историй. Как часто вы помещаете своих персонажей в это время года?
Даниэла Дрешер Вы правы, у меня не так много историй, действие которых происходит зимнее время года. Кроме «Маленькой феи…» и «Пеппи и Пелле зимой» есть еще только «Норберт, зимний гном». Именно времена года играют в моих книгах огромную роль, также как и растения, и животные, и атмосфера времени суток... Это сила природы, с которой мы соприкасаемся каждый день.
АЕ Вы изображаете животных, птиц, насекомых и их окружение с большой любовью и заботой. Это было частью общей задумки с самого начала? Тесная взаимосвязь между миром природы и миром сказок? Многие художники-иллюстраторы разделяют эти понятия, но вы как будто стараетесь придерживаться прежних традиций и пытаетесь сохранить дух классической сказки.
ДД Да! Тема природы звучит во всех моих историях. Я стремлюсь научить чувствовать природу. И каждого моего маленького читателя я заботливо беру за руку и показываю ему окружающий мир. Так дети налаживают свою связь с природой, исследуют и учатся ценить ее.
АЕ Вы много лет работали с детьми. Какого рода была эта работа?
ДД Я работала с детьми в собственной студии, старалась помочь им найти ответы на какие-то вопросы, разрешить сложные ситуации и побороть страхи с помощью рисования и практического опыта восприятия различных цветов. Я занималась этим почти десять лет, и это был фриланс. А когда мои первые книги стали успешными, я решила пойти уже этим путем.
АЕ Честно говоря, я и сам люблю ваши книги и с удовольствием читаю их дочери, потому что для меня они, прежде всего, обладают терапевтическим эффектом. Это очень здорово, что после рабочего дня можно заглянуть в мир природы и волшебства, да и дочке всегда интересно. Мне кажется, что ваши книги и сегодня служат продолжением той самой работы с детьми.
ДД Спасибо за добрые слова! Я всегда старалась учитывать ритмику моих стихотворений в арт-терапии. Очень часто мне удавалось в игровой форме объединить звучание с миром красок. И в этом я нашла основу для своего общения с детьми, а это взаимодействие речи и графики стали объединяющим мотивом всех моих книг.
АЕ А как сложилось, что вы стали издаваться? Вы начинали с авторских книг или с иллюстраций сказок ваших предшественников?
ДД Моя первая книга для детей состояла из стихов, которые я написала еще работая с детьми. У меня были стихотворения, и я захотела проиллюстрировать их. Я никогда не изучала живопись, всегда училась сама. И я просто начала рисовать, и рисовала пока мои картины не стали отражать то, что чувствует мое сердце. И так я работаю до сих пор.
АЕ Никогда бы не поверил, что у вас нет специального образования! Как долго вы прорабатывали свой стиль, прежде чем нашли себя?
ДД Во время преподавания арт-терапии я подробно изучила эффект воздействия красок, и на сегодняшний день цвет продолжает играть огромную роль в моих книгах. И я действительно училась всему сама, и продолжаю этот процесс до сих пор. Он требует много терпения и настойчивости. Но я убеждена, что мы можем найти свой собственный язык самовыражения только внутри себя, потому что он звучит только в нашем сердце.
АЕ Вы иллюстрировали сборники сказок Ганса Христиана Андерсена, недавно вышедшем в издательстве «Стрекоза», сказки братьев Гримм, словом, вам довелось работать с очень приличным собранием «главных» сказок. А были ли какие-то предложения от издательств, которые вы были вынуждены по тем или иным причинам отвергнуть?
ДД Я думаю, что возможность проиллюстрировать известные литературные произведения — это обязательный профессиональный максимум для любого художника, работающего с оформлением книг. И это воспринимается как особый вызов, ты ищешь свой индивидуальный способ передать те вечные и те универсальные образы. Но все же в основном я иллюстрирую свои собственные истории.
АЕ Когда я просматривал вашу библиографию, то был немного удивлен, когда не обнаружил в вашем послужном списке иллюстраций к книгам Отфрида Пройслера («Маленькая Баба-яга», «Маленький водяной», «Маленькое привидение»). Мир ваших сказок и ваш стиль, кажется, отлично гармонировали бы с этими историями.
ДД Да, мое поколение выросло на сказках Пройслера, и я думаю, что даже сегодня немецким детям знакомы его чудесные истории. Оригинальные иллюстрации в его книгах гениальны, и на мой взгляд, нарисовать лучше уже не получится.
АЕ А его «Маленькая Баба-яга» никак не повлияла на вас, когда вы создавали «Маленькую колдунью Мерлинду»?
ДД Кстати, очень даже может быть, но все же изначально я писала историю для своей младшей дочери — Мерлинды.
АЕ А как вам пришла в голову идея дополнить эту историю «Поваренной книгой»?
ДД Я люблю готовить, и мы с моими детьми испробовали все эти рецепты. И да, это было очень весело!
АЕ Вы работали с одной из книг британского автора Дениса Уоткинса-Питчфорда «Вверх по Причуди и обратно», и Ваши гномы как всегда узнаваемы и харизматичны. И я знаю, что, по крайней мере, часть книг он иллюстрировал самостоятельно, поэтому мне любопытно — ориентировались ли вы как-то на то, как он сам представлял своих персонажей?
ДД Книга, которую я читала в детстве, была вообще без картинок. Я увидела его иллюстрации впервые, будучи взрослой и когда иллюстрировала уже свои. И я считаю, что мне крупно повезло! Потому что это помогло мне создать свои собственные образы, которые я видела, когда читала эту историю.
АЕ Как я понимаю, «Вверх по Причуди и обратно» — единственная книга из цикла Уоткинса в вашем исполнении. Есть ли еще авторы, над книгами которых вы хотели бы работать во что бы то ни стало?
ДД Я иллюстрировала лишь одну книгу Уоткинса, и, на самом деле, вполне удовлетворила все свои желания и амбиции как иллюстратор. Но впереди меня ждет еще один большой проект, это будут «Волшебные сказки со всего света».
АЕ Мы привыкли к тому, что феи обладают некими волшебными навыками, а в случае, например, Флории все несколько иначе. Она не обладает какой-то магией, но как будто существует во имя Природы и Красоты как таковых. Какие качества Вы стремились воплотить в этом образе? Ее волшебство — это волшебство доброго сердца?
ДД Очень хорошо сказано! Да, магия рождается в сердце и начинает действовать там, где чудеса, любовь и вера становятся едины.
АЕ Флория мне напомнила образы, созданные русским поэтом Константином Бальмонтом в его поэтической серии «Фейные сказки». Он посвятил этот цикл стихов своей дочери, и раз мы уже знаем историю рождения Мерлинды, то не было ли прототипа у Флории? Мне одна из ее историй напомнила по ряду признаков сюжет «Дюймовочки».
ДД Честно признаюсь, я не думала о связи между этими произведениями! Но такое тоже вполне возможно… Я просто хотела рассказать сказку о маленькой девочке-фее, которая, как и все дети, иногда ночью никак не может заснуть.
АЕ Истории Флории коротки и полны красок, это своеобразный пир для глаз, а в историях о гноме из водосточной трубы Гисберте вы делаете акцент на повествовании, как если бы писали для детей постарше. У вас не было идеи оформить каждую из глав книг о Гисберте отдельно и более детально, как, например, получилось с Флорией?
ДД Я сознательно выбрала для себя три разных типа книг: книжки-картинки для самых маленьких, книги с акцентом на более детальные иллюстрации для тех, кто постарше, и, наконец, книги для детей, которые умею читать сами.
АЕ А есть ли у вас история, в которой пересекаются пути ваших героев, например, Флории и короля эльфов, гнома Гисберта, тролля по имени Сморчок и Мерлинды?
ДД Нет, такой книги у меня нет. Но иногда герои одних книг действительно появляются в других. Например, главный герой книги «Как песочный человечек едва не проспал» действительно взят мною из книги «Маленькая фея не может уснуть».
АЕ В ваших книгах много гномов, но гном из водосточной трубы Гисберт нетипичен, он особенный! Это новое слово в сказочной литературе. Расскажите, как Гисберт появился на свет?
ДД Гисберт — нечто особенное для меня и моей семьи. Как-то раз мы с мужем стояли у окна во время грозы, и наблюдали, как дождь хлещет по бочке, стоявшей под водосточной трубой. Муж тогда сказал, что когда он был маленьким, он всегда воображал, что в таких бочках с дождевой водой обитают гномы, которые очень любят в них плескаться. Эта мысль засела очень глубоко во мне. И в тот же момент маленький гном буквально предстал в моем воображении, а я уже знала, как его зовут!
АЕ Мне импонирует ваше чуткое отношение к гномам и их связь с природой. Уникально, как вы связываете характер гнома с каким-нибудь растением. Гном бузины, гном сорняков и другие… Это часть местного фольклора или ваша задумка?
ДД С самого детства я жила в мире, в котором феи и гномы были частью природы, и это было моею реальностью. Идея, что каждое растение обладает своим «защитником» встречается в мировой культуре, и определенно этот сюжет часто воплощался, например, в английских сказаниях и графике…
АЕ А как много вы взяли из немецкого фольклора?
ДД На самом деле — ничего. Я ищу и нахожу вдохновение внутри себя.
АЕ Даниэла, ваши истории напоминают классические сказки, знакомые нам с детства, но в них нет такого уровня драмы, как, например, в сказках Андерсена. Кажется, что в ваших историях нет места злу. Даже Ночной Страшила из книги про Песочного Человечка в конечном счете — лишь жертва обстоятельств, по сути неплохой парень. Вы намерено не вводите в свои сказки злых персонажей?
ДД Точно. Пусть даже зло остается частью нашего мира, я верю в силу Добра. И если мы будем вдохновлять наших детей, укреплять их веру в эту силу внутри них, в силу их судьбы, то они будут резонировать с этой силой, они образуют связь с ней. Потому что наши мысли однажды становятся реальностью.
АЕ Не могли бы вы поделиться ближайшими планами? Над чем вы сейчас работаете? Кто-то из уже знакомых нам героев вернется в ближайшее время: Гисберт или Мерлинда?
ДД Я надеюсь, что осенью появится история про яблочного гнома, над этим проектом именно сейчас я и работаю. И да, в скором времени можно ожидать возвращение гнома Гисберта!
АЕ Даниэла, вы чувствуете, что делаете мир лучше своими книгами? Как минимум, ваши сказки продолжают жить в воображении маленьких читателей.
ДД Я хочу, чтобы мои книги делали людей счастливыми, хочу, чтобы они помогали людям раскрывать их собственное воображение и образы с помощью сказок и графики. Мир нуждается в людях с воображением!
Похожие подборки
Не знаете, что почитать?
