К комиксам в этом году приковано особое внимание в России. Специальная зона комиксов работала на Московской международной книжной ярмарке, аналогичная территория была открыта на Ярмарке интеллектуальной литературы Non/Fiction, а графическими романами зачитываются люди всех возрастов. Так в Россию приходят настоящие шедевры!

Издательство «КомпасГид» в 2019 году выпустило два европейских графических романа — французский и итальянский. Оба они уникальны и мало на что похожи — как, впрочем, и любая другая книга «КомпасГида», издательства, которое специализируется на современной литературе для юных ценителей глубоких и мудрых текстов. Или, как в случае с двумя новинками, текстов с картинками.

Дисней и Дисней: двойная биография

«Мой брат Уолт Дисней» итальянского писателя и иллюстратора Алессио де Санты, как очевидно из названия — история невидимого героя, человека, который во многом сделал карьеру великого мультипликатора. Такой жанр — «биография невидимки» — очень востребован в наши дни, когда многие устали от супергеройских историй. Иногда хочется поверить в то, что настоящим героем можно быть не просто без плаща и трико, но и без мировой славы. Известность и признанность — не единственные критерии героизма.

Мой брат Уолт Дисней

Нет в продаже

Уолту Диснею наверняка понравилось бы, что о его жизни и работе сочинили графический роман, — смелая идея как раз в его духе! Тем более что эту историю рассказывает в книге его старший брат Рой Дисней — самый близкий друг и неизменный деловой партнер Уолта, которому он доверял как самому себе.

Посмотреть

Рой Дисней, старший брат знаменитого художника и режиссера, был фантастически талантлив в той области, какая Уолту не поддавалась вовсе: в экономике и бухгалтерии. Жизнь его сама достойна экранизации в духе классических голливудских байопиков, с резкими сюжетными поворотами и напряженной интригой — и даже удивительно, что прежде никому не пришло в голову сделать что-то подобное этому графическому роману.

— Этот роман хорошо исполнен и проработан с точки зрения рисунка, реалистичен, но не злоупотребляет фотонатурализмом, а модные 3D-объекты и вовсе не использует — в общем, напоминает старомодный журнальный «комикс с продолжением», какие легко воспринимает и старшее, и молодое поколение. Легкое ретро здесь уместно: речь ведь идет о событиях первой половины XX века. К безусловным достоинствам книги стоит отнести передачу особенностей языка главных героев (едкую иронию Роя, грубость Уолта и др.), какими они видятся по сохранившимся документам: письмам, свидетельствам очевидцев, архивным съемкам, — говорит о книге переводчик Андрей Манухин.

Автор книги — итальянский писатель Алессио де Санта (родился в 1983 году), для него это тоже второй графический роман. Выдержан он в лучших традициях европейского комикса, то есть отличается глубокой реалистической прорисовкой и избавлен от «пустых» картинок, которые часто используются в американских графических романах ради внешнего эффекта.

— Идея этого романа родилась у меня в 2007 году, когда я посещал дизайнерские курсы в студии Disney. Там была внушительная библиотека, полная различных биографических томов, которые я и принялся изучать. Полагаю, мой интерес спровоцировал тот факт, что я сам — сын предпринимателей, и мне стоило гигантских усилий заставить их понять, что для меня стать художником — призвание. В Уолте Диснее я видел поначалу фигуру, которая соединяла в себе творчество и расчет, однако после изучения всей этой студийной библиотеки я постепенно осознал, что все отнюдь не так просто, — рассказывал Алессио Де Санта в интервью Nocturno.

В той же библиотеке Де Санта встретил однажды книгу о Рое Диснее, которая больше походила на сборник советов для бизнесменов — и, оттолкнувшись от прочитанного в ней и переоценив уже «проглоченные» биографии Уолта, итальянский автор смог воссоздать полную картину глазами брата-счетовода. Собственно, в оригинале книга и называется «Счетовод» (The Moneyman). Русское заглавие «Мой брат Уолт Дисней» призвано подчеркнуть, что это история двоих людей, а не одного: прочтя эту книгу, читатель, как говорится, убьет двух зайцев — и с биографией самого Уолта Диснея познакомится, и с жизнью теневой фигуры в его сверхуспешной карьере.

Книга подходит для читателей от 11−12 лет, но при этом очевидно лишена верхней возрастной границы: взрослый найдет в ней немало интересно и для себя. Особенно если любит эпохи «золотого Голливуда», «ревущих двадцатых», «Великой депрессии», «охоты на ведьм» и какие еще бывают метафорического названия для 1920−1950-х годов.

Темное прошлое против мутного настоящего

Также в этом году в издательстве «КомпасГид» вышел графический роман популярного французского автора Тимоте де Фомбеля «Грамерси-парк». Слово «популярный» — не фигура речи: дебютная книга де Фомбеля, «Тоби Лолнесс», разлетелась во Франции тираж свыше миллиона экземпляров и сделала автора суперзвездой детской литературы. Однако вместо того, чтобы почивать на лаврах, писатель взялся за череду экспериментов: выпустил и книжку-картинку, и роман-эссе, и аудиосказку с отдельно записанными песнями. Графический роман — даже не эксперимент, а воплощенная детская мечта: выросший на «Тинтине» и детективных фильмах, Тимоте де Фомбель соединил то и другое в своей книге.

Грамерси-парк

Нет в продаже

Современный французский классик Тимоте де Фомбель совместно с художником Кристианом Кайо создали графический роман, в котором детектив-нуар переплетается с напряженной драмой. Страница за страницей, кадр за кадром авторы раскрывают свои карты — чтобы оглушить читателя в финале самым крупным козырем.

Посмотреть

Ориентирован «Грамерси-парк» на взрослого читателя. Дело тут не только в сравнительно мрачной атмосфере (в духе классических нуаров вроде «Бульвара Сансет»), но и в специфике темы: главная героиня с совершенно прустовским именем Мадлен пытается разобраться в собственном неоднозначном прошлом — и хранит тайну, которая в корне изменила всю ее жизнь.

Действие происходит в Нью-Йорке 1950-х годов, а флэшбеки возвращают героиню в Париж 1940-х, к моменту, когда она еще имела шансы построить карьеру балерины. Что случилось? Почему карьера не сложилась, что стало препятствием? Как судьба героини связана с мутными людьми из дома напротив? Путь к ответам на эти вопросы будем исключительно витиеватым, а в итоге читателя ждет потрясение в самом-самом финале истории. Пожалуй, главное достоинство «Грамерси-парка» в том, что эту историю можно было рассказать только в виде комикса: ни в текстовом варианте, ни на экране она не была бы столь эффектной.

— Тимоте де Фомбель пошел на риск, он мог бы продолжать работать в привычных жанрах, но неожиданно для многих выбрал графический роман. Рискнул он не зря: комикс оценили. На крупнейшем фестивале в Ангулеме он был номинирован как роман в детективном жанре, это престижно. Для «КомпасГида» это только начало, впереди другие французские графические романы детективного направления. Такие узкие жанры, как нуар или, например, вестерн, всегда популярны в равной степени, поскольку у них очень четкие рамки и границы. И совершенно определенная коллизия. Нельзя сказать, что публика гигантская, но она стабильная. Интерес к нуару есть, это видно и по кино. Думаю, рано или поздно «Грамерси-парк» тоже будет экранизирован — книга просто просится на экран. Мне больше всего понравилось, что до последней фразы идеально выдержана интрига, и ты только в самом конце понимаешь, что же происходит на самом деле. В этом и есть мастерство, — рассказал о книге переводчик и эксперт по комиксам Михаил Хачатуров.

Писатель, хорошо известный в России по книгам «Тоби Лолнесс», «Ванго», «Девочка из башни 330» и «Книга Джошуа Перла», смешивает в повествовании элементы из разных текстов, жанров, эпох: здесь есть и отсылки к фильмам-нуар, и к комиксам о Тинтине, и к классическим произведениям. Итогом этого эксперимента для автора становится сильный, запоминающийся роман, не вписывающийся ни в какие рамки — и в творчестве де Фомбеля тоже занимающий особое место.