В издательстве «Феникс» вышла новая книга писательского дуэта Петра и Ольги Власовых — «Титус, наследник Сан-Маринский». Авторы переосмысляют и дополняют наследие предшественников в жанрах антиутопии, магического реализма, мистической прозы. И получается поджанр, вынесенный на обложку произведения — роман-сказка. Искушенный читатель поймет, что это «разные имена» одного литературного канона.

Если в предыдущем бестселлере, романе для подростков «Рыцарь, кот и балерина» сюжетообразующая интрига подобна булгаковсковской нехорошей квартире – в пространстве завелось что-то потустороннее, нечистое, да не где-нибудь, а в прославленном Эрмитаже! – первые страницы нынешнего романа для взрослой аудитории мысленно отсылают к другому эпизоду «Мастера и Маргариты».

Титульный герой Титус появляется перед нами в палате психиатрической клиники, сообщает, что написал некую книгу, и если ее правильно прочтут, способную спасти мир. Не напоминает ли завязка фигуру Мастера и ставший мемом парадокс про «рукописи не горят»? Через несколько страниц Титус переместится во времени и пространстве в настоящую сказку. Точнее, в «год шесть тысяч тридцать третий от сотворения Сан-Марино», в одноименное герцогство с атмосферой и антуражем Средневековья. Дальнейшие события в этой «реальности» сюжетно тоже что-то напоминают, и я обратил внимание, как в романе оживает одна из самых первоклассных, на мой взгляд, но почти не используемых современной жанровой литературой идей о способности «нарисовать мир».

Поясню. Был когда-то довольно известный роман норвежской писательницы Зинкен Хопп «Волшебный мел», написанный еще в 1949 году. В нем мальчик по имени Джон нашел кусок мела, оброненный ведьмой, нарисовал на заборе человечка – палка-палка-два крючочка, а тот взял и ожил, стал сопровождать мальчика повсюду. «Волшебный мел» писался как сатира на нравы норвежского общества, не различающего нарисованных и живых людей. В своем же романе Петр и Ольга Власовы использовали подобный прием, снабдив Титуса магическим артефактом. Неким волшебным пером, которым можно написать все, что захочешь – и это появится, воплотится, оживет. «…Титуса посетило ощущение гигантской, невообразимой силы, заключенной, по контрасту, в столь легком, почти невесомом предмете, что он держал сейчас в руке. И сила эта была в полном его распоряжении. Даже больше — она хотела, чтобы он ей воспользовался».

Герой получает в руки абсолютную власть, возможность, что называется, одним росчерком пера изменить жизнь тысяч людей. К тому же он уже не просто Титус, а правитель герцогства Сан-Маринского, и, казалось бы, может облагодетельствовать своих подданных. Но все не так просто. В романе сопряжены две идеи – идея ответственности власти и ответственности творца. Про смысл и значение первой более-менее понятно, а вот вообразите, что обладаете таким магическим пером и можете создавать любые ситуации и события в прошлом, настоящем и будущем!

«Титус, наследник Сан-Маринский» – роман, если уместно такое определение, активно приключенческий. В этом заключается его развлекательная сторона. Человек, владеющий волшебным пером, способен устроить себе любые приключения – заговоры, погони, засады, превращения... Не буду перечислять все сюжетные повороты: фантазия у авторов работает безупречно, они постоянно изобретают новые, все более головокружительные взлеты и изощренные падения в повествовании. Например, неожиданно Титус воспроизводит самого себя, и неотличимый от него двойник отправляется в крестовый поход. Предполагаемо, этот авантюрный эксперимент ничем хорошим не закончится. Иносказательно перед нами – необычная метафора литературного творчества, вдохновения, художественного поиска, когда автор не только создает миры в своем воображении, но сам становится копией себя, и далеко не всегда лучшей.

Еще одно, интеллектуальное, достоинство романа. По всему тексту «разложены» множественные пасхалки, адресованные читателю понимающему, опытному, не стороннему наблюдателю, а активному соучастнику. Появляется двойник – и мы понимаем, что нам приветственно кивает Федор наш Михайлович. Герцогу приносят выпуск газеты, который, как выяснится позже, изготавливают в единственном экземпляре – здесь парафраз сатирического карнавальчика в духе шварцевского «Дракона». А история, рассказанная Титусом за ужином, как он двух уток одной арбалетной стрелой подстрелил – аллюзия на приключения барона Мюнхгаузена. И таких каскадов – литературных, исторических, жанровых – в романе немало, вплоть до того, что возлюбленная героя носит имя принцессы из «Звездных войн», а его слугу зовут Мюллер.

Это не случайность, конечно. Петр и Ольга Власовы над своими произведениями трудятся не как декораторы, а как вдумчивые садовники – позволяя расцветать разным цветам, прилежно высаживают в текст и содержание, и занимательность, и философские размышления, и даже (трудно поверить, но сами увидите) лекцию по молекулярной физике. Вам не придется скучать, читая этот роман – но читать его при этом советую вдумчиво, внимательно, постепенно насыщаясь. Он этого заслуживает.