«Благие знамения» — искрометное юмористическое фэнтези, которое написано Нилом Гейманом и сэром Терри Пратчеттом рассказывает о том, как ангел и демон объединились, чтобы предотвратить конец света (который должен был случиться в субботу, сразу после чая). Книга увидела свет в 1990 году и сразу привлекла внимание киностудий, но увидела свет экранизация лишь спустя много лет. Зато, когда это случилось, результат окупил долгое ожидание: звездный актерский состав, отличный сценарий, верность духу первоисточника — все это обеспечило сериалу «Благие знамения» оглушительный успех.

Важную роль в проекте сыграл Нил Гейман, который выступил в ролях сценариста и шоураннера. Заняться экранизацией его просил незадолго до смерти сам Терри Пратчетт, и Нил неоднократно подчеркивает, что именно поэтому работа над «Благими знамениями» была особенно важна для него. И авторы сериала очень бережно отнеслись к первоисточнику, экранизация все же вышла самостоятельным произведением. Некоторые вещи пришлось оставить на страницах книги, некоторые — переосмыслить. Кроме того, над сериалом трудилось еще множество талантливых людей. Об особенностях этой работы вы можете прочесть в вышедшем недавно путеводителе по «Благим знамениям».

Превосходное и недвусмысленное руководство по Армагеддону и по сериалу

Нет в продаже

Интервью с Нилом Гейманом, обсуждение планов Терри Пратчетта на экранизацию, общение с актерами — Майклом Шином, Дэвидом Теннантом, Джоном Хэмом и другими, интервью со съемочной группой, более 200 потрясающих закулисных кадров и фотографий, фантастические эскизы костюмов и дизайн декораций – все, что позволило оживить ангела, демона и самого Антихриста. В ней рассказаны истории поиска и выбора различных локаций.

Посмотреть

Вот некоторые интересные моменты, которые можно узнать из книги.

1. Пратчетт и Гейман перед выходом романа отправили несколько экземпляров людям, которыми они восхищались. В этом списке был режиссер и сценарист Терри Гиллиам, участник группы «Монти Пайтон». К книге была приложена записка с пояснением, что соавторы просят его прочесть и составить свое мнение о книге, может, написать пару строк для рекламы. Но в результате некой ошибки Гиллиам просто нашел эту книгу у себя на столе, без каких-либо пояснений и, решив, что ему предлагают экранизировать роман, немедленно попытался купить права. Идея была хороша, но переговоры в тот раз провалились.

В 2012 Терри Гиллиам предпринял еще одну попытку подступиться к экранизации, став соавтором сценария и заполучив нескольких звездных актеров… Но внешние обстоятельства снова помешали проекту реализоваться. Но именно Терри Гиллиам стал тем, кто впервые предложил Гейману и Пратчетту формат сериала, в котором в итоге экранизация и была воплощена.

2. Символы пронизывают сериал, причем временами этому способствует не только проделанная авторами работа, но и удачно сложившиеся обстоятельства. Так заповедный уголок Хогбекского леса, где проводит свободное время Адам и его друзья, было обустроено в очень необычной локации. В глубине Пейнсхилл-парка в Суррее есть воронка от взрыва бомбы времен Второй мировой. Для художников это место предоставило настоящий простор для творчества. Кроме того, из-за взрыва форма локации напоминала созданный ранее Эдемский сад. Это было воплощение мысли о том, что здесь у Адама с друзьями свой мир, который является их маленьким раем… По крайней мере, пока Адам не обнаружит, что является наследником Сатаны.

3. Самсону Мараччино, исполнившему роль Мага, а также еще сорока с лишним детям, которые поучаствовали в съемках, проект, возможно, больше всего запомнился масштабной битвой на тортах. К сцене дня рождения Мага подходили очень аккуратно. Важно было сначала снять все мелкие детали, которые только могут пригодиться, а потом приступать к основному действию. Продюсер Фил Коллинсон, вспоминая этот день, говорит, что пожар в книжном магазине остановить было легче, чем детей, которым разрешили кидаться едой.

Впрочем, Самсон Мараччино утверждает, что все юные актеры послушно остановились, когда режиссер скомандовал «Стоп!». Заодно он охотно рассказывает, какие приемы успел выучить за время этой сцены.

4. Рай как самая могущественная корпорация. Сериал отличается очень творческим и современным подходам к визуальным образам. Из-за этого процесс создания «иных измерений», Рая и Ада, потребовал от команды настоящего полета фантазии. В итоге Рай — эдакий вечный небесный офис, который никогда не спит — снимался в пустующем офисном здании. Чтобы создать эффект «небесного света» все его окна пришлось затонировать. А вид за окнами художники создавали, комбинируя достопримечательности из самых разных частей света. Ангелы смотрят из окон и видят город, который является всеми городами одновременно. И этот вид постоянно меняется.

5. Одной из самых потенциально сложных и дорогих сцен (на этапе написания сценария) обещала быть история Агнессы Псих. Но на декорациях удалось существенно сэкономить благодаря Музею холмов и пустошей, где весьма удачно воссоздана деревня XVII века. Впрочем, этой части истории все равно было уделено много внимания. Например, по обстановке домика Агнессы наблюдательный зритель может считать посыл, что она вовсе не ведьма. Агнесса — именно прорицательница, она наблюдает за звездами, погодой и другими знаками. Еще больше времени и нервов потребовала сама сцена сожжения, где надо было очень аккуратно рассчитать силу взрыва, чтобы не испортить дорогое оборудование. Но в конце концов сожжение ведьмы в канун Дня Всех Святых прошло успешно!

6. Вы помните кульминационную сцену сериала, происходящую на авиабазе, где встречаются, наконец, все силы, ответственные за Армагеддон и борющиеся с ним? Съемочная команда дружно отвечает, что запомнит ее навсегда. Стояли холодные зимние дни, которые приходилось проводить на огромном, пустом, продуваемом пространстве. Кроме того, в кадре присутствует просто рекордное количество звездных актеров. Так что в каком-то смысле за кадром этой сценой действительно встречаются адские муки и райское наслаждение — наслаждение от великолепной команды и муки от погодных условий.

Кстати, чтобы меньше зависеть от погодных условий, съемочную площадку перед началом каждой смены поливали водой. Так было проще обеспечить одинаковый внешний вид — ведь если бы съемки начались в сухой день на сухой сцене, а на следующий день зарядил бы дождь, то ситуацию было бы уже не исправить…