Питерская писательница Татьяна Богатырева написала новую книгу. Я давно слежу за ее творчеством. Лет десять назад Богатырева дебютировала сильной, откровенной реалистической прозой — роман «Марианская впадина» тогда даже стал финалистом премии «НОС». Потом она неожиданно перешла к подростковому фэнтези, хотя ее книга «Последний ковчег» — вполне себе серьезный роман воспитания и неплохо задуманная антиутопия. И вот новая книга — и снова эксперимент, снова освоение новых жанровых пространств: Татьяна Богатырева написала гид по… азиатскому кинематографу.

Кинематограф Азии

1 262 ₽

Азия — место особенного колорита. И кинематограф Азии такой же — многогранный, удивительный и яркий.  Последние годы кино Японии, Китая и Южной Кореи стремительно завоевывает любовь зрителей по всему миру. В своей книге Татьяна Богатырева подробно исследует историю кинематографа этих стран.

Посмотреть

Впрочем, мастерство не спрячешь. Пожалуй, это один из лучших опытов в жанре гида, путеводителя, краткой энциклопедии, посвященной какому-либо явлению в искусстве. Вот представьте, что перед вами на выбор положили две книги, и обе об азиатском кино. Первая — академическая, искусствоведческая, с множеством отсылок к статьям неведомых вам киноведов, подробно рассказывающая всю историю (и предысторию) кино, а также помещающая предмет исследования, как принято писать в рецензиях на такого рода литературу, «в широкий культурный контекст». Рискну предположить, что подобную книгу прочтет примерно один из ста читателей. А вот вторая книга. Где автор не изображает из себя высоколобого всезнайку, а предлагает читателю именно то, что он давно ждал: рассказ о любимых азиатских фильмах, истории режиссеров и актеров, и еще — отвечает на вопросы, которые нас, неискушенных в академическом киноведении, давно интересуют. Например, девочки из японских ужастиков «Звонок» и «Проклятие»: почему у них все время длинные черные свисающие волосы, закрывающие лицо? Или вот корейский сериал «Игра в кальмара»: вот эта гигантская девочка-робот в первом эпизоде, которая расстреливает игроков — она откуда взялась? Или в фильме «Олдбой», помните, там главный герой в кадре рвет зубами живого осьминога — он реально живого осьминога ел, или это какая-то бутафория?

Книгу, которая содержит ответы на эти вопросы, прочитают ВСЕ. И именно такую книгу написала Татьяна Богатырева. Прежде чем говорить о «Кинематографе Азии» дальше, отвечу на вопросы (вернее, возьму ответы из книги). Девочки со свисающими волосами — это юрэй, персонажи японской традиционной мифологи, у них специально такие волосы, раздвинешь, а под ними — лицо мертвеца. Огромная кукла-робот из «Игры в кальмара» в реальной жизни стоит в парке развлечений в Сеуле, ее одолжили на время съемок — а вообще-то этого персонажа (ее зовут Енхи) в 70-е помещали на обложки корейских школьных учебников. И да, актер Чхве Мин Сик в «Олдбое» действительно ел живого осьминога. В Восточной Азии есть такая кулинарная традиция «сан ка-джи», когда едят осьминогов сырыми. Но на съемках Чхве пришлось съесть его живьем. Если точнее, он в тот день съел четырех осьминогов, поскольку было четыре дубля.

Татьяна Богатырева не играет со своим читателем «в кальмара», она честно исходила из того, что все мы примерно видели одни и те же азиатские фильмы, все любим одних и тех же актеров (Джеки Чана, например — кстати, его настоящее имя Чан Кунсан. «Чан из Гонконга»), всем кажутся непонятными одни и те же моменты. Татьяна взяла восемь десятков самых популярных азиатских фильмов — от «Доспехов Бога» до «Любовного настроения», — и разложила их по полочкам. В прямом смысле: книга устроена с исключительной заботой для читателя. Если идет рассказ об истории той или иной кинематографии, автор подбирает занимательные и запоминающиеся факты. Скажем, когда кино еще было немым, в японских кинотеатрах не было таперов, которые играли на пианино, их заменяли бэнси — специально нанятые актеры-чтецы, объяснявшие, что происходит на экране. А в Корее, которая тогда была под японской оккупацией, бэнси смотрели, есть ли в зале японцы. Если есть, комментировали фильм нейтрально, если в зале были только свои — устраивали настоящие стендапы, комментируя фильм с иронией и шуточками в адрес оккупационных властей.

И еще — все фильмы, о которых рассказано в книге «Кинематограф Азии», показаны не только сами по себе, но и на фоне других кинематографий. Азиатское кино породило немало франшиз, которые стали основой для многих проектов, снимавшихся в Голливуде, в Европе, даже в России. Азиатских режиссеров охотно приглашают снимать фильмы в других странах — например, увенчанные «Оскаром» картины «Жизнь Пи» и «Горбатая гора» снял тайваньский режиссер Энг Ли. Азиатское кино глубоко проникло в мировой кинематограф — поэтому неслучайно действие фильма «Трудности перевода» Софии Копполы происходит в Японии, а в «Убить Билла» Квентина Тарантино режиссер отдал дань уважения самурайским фильмам, которые он очень любит. Уже упомянутый сериал «Игра в кальмара» стал самым коммерчески успешным проектом американской студии Netflix, а фильм корейского режиссера Пона Джун Хо «Паразиты» собрал, пожалуй, самый огромный в истории кино урожай кинонаград — 223, включая четыре «Оскара». И, кстати, после мирового успеха «Паразитов» правительство Сеула объявило приоритетным госфинансирование семей с низким доходом, проживающих в подвалах, подобно тому, как живут герои в фильме.

Впрочем, это только малая часть того, что можно найти в книге «Кинематограф Азии». К каждой главе добавлены своеобразные «бонусы», в которых можно узнать, какие известные фильмы снимались на «азиатские» сюжеты (а в каких действие происходит в Японии или Китае); какие фильмы любит режиссер «Паразитов» Пон Джун Хо, и в какие игры играют участники «Игры в кальмара» — и многое, многое другое. То есть вы уже наверняка хотите прочитать книгу Татьяны Богатыревой про азиатское кино. Настоятельно рекомендую это сделать. Это очень классная, вдохновенная, занимательная и профессиональная работа.