Вообще-то это заметное, громкое событие, почти сенсация: «Фантом Пресс», чья издательская политика построена на выпуске исключительно переводной прозы, впервые на моей памяти издает книгу отечественного автора. Конечно, при желании ее тоже можно счесть «иностранной» – сама Анна Козлова признается, что задумала и написала «Рюрика» в Берлине. Но если серьезно, «Рюрик» – одна из самых заметных книг в российской прозе как минимум этого года. Нет никаких сомнений, что в следующем году (а может, еще и в этом) она соберет немалый урожай литературных премий. Как нет сомнений – для меня, как для читателя – и в том, что это лучшая книга в творчестве самой Анны Козловой. А она писатель, как принято говорить, маститый: 12 книг, сценарии сериалов «Школа», «Краткий курс счастливой жизни», «Садовое кольцо». Премия Нацбест за роман «F20». «Рюрик» написан обескураживающе просто и вместе с тем с таким лихим мастерством по части сюжета, с таким безупречным умением управлять читательским вниманием, что делает этот роман одной из самых лучших российских книг за последнее время.

Рюрик

Нет в продаже

Ритм, темп, яркие персонажи, глубокий анализ и панорамная картина современной России — это новый роман лауреата премии «Национальный бестселлер» Анны Козловой. Книга о том, что жизнь каждого, обычная и скучная, однажды может упереться в перекресток на проселочной дороге, где-то в глухомани, и придется выбирать, куда поворачивать. Это книга про заповедники, в которых скрываются древние боги, про мотоциклы, которые не в силах заменить свободу и про социальные сети, которые помогают людям не замечать самих себя и свою собственную реальную жизнь.

Посмотреть

«Рюрик» в чем-то повторяет мотивы предыдущей книги Анны Козловой, «F20». Снова главная героиня – девочка-подросток. Марте 16 лет, она живет в престижной школе-интернате, где год содержания стоит немалых денег. И все равно в один прекрасный день она бросает в рюкзак личные вещички, сдергивает с вешалки сарафан своей соседки по комнате, вылезает в окно и идет на шоссе голосовать. Она направляется в Архангельск, чтобы разыскать мать, о которой почти ничего не знает. Ее подберет мотоциклист Михаил, с которым у Марты случится что-то вроде быстротечного романа. Потом роман закончится феерической дракой на автозаправке, потом Марта прыгнет на мотоцикл и спустя 20 километров обнаружит себя на окраине леса. И решит срезать дорогу, чтобы скорее выйти на шоссе. Лес окажется не просто лесом, а самым большим (42 тысячи га) лесным заказником. Девочка выйдет из леса через 14 дней.

Ребенок заблудился в лесу – прием безотказный, еще по русским сказкам известный. Но Анна Козлова превращает блуждания Марты по лесу в завораживающее приключение, когда рассказчик то и дело переключает внимание и показывает, что творится в мире за пределами лесного заказника. А там бурлят страсти – весь Интернет обсуждает несчастную Марту, негодует, проклинает, переживает. И некая журналистка Катя уже отправилась по ее следам. Чтобы найти мотоциклиста, найти капитана, который организует поиск, найти местного охотника – а у того есть собственная страшная история, в центре которой стоит мертвая девочка. Параллельно с этим включается репортаж из головы самой Марты, вспоминающей свою жизнь до попадания в интернат: новый брак отца, напряженные отношения с мачехой, рождение маленькой сестренки, отъезд лучшего друга в Лондон. Уши закладывает от постоянных скандалов, криков, истерик. И единственное существо, которому не все равно, что происходит с Мартой – полубезумный попугай Рюрик. Такой же заброшенный, такой же одинокий и никому на всем свете не нужный.

Можно не сомневаться: открыв книгу Анны Козловой и прочитав пару страниц, вы уже не сможете остановиться, пока не узнаете всю историю. У Козловой есть удивительный, редкий дар создавать притягательный сюжет, которому решительно невозможно противостоять. Поразительная проза, в которой самому читателю отводится роль то наблюдателя, то соучастника. Автор спрашивает его – ну как, что, по вашему, сейчас сделают герои? Логично было бы, чтобы они поступили так, верно? Но в том-то и дело, что сюжет «Рюрика» толкают вперед не рациональные соображения, а глупость, самоуверенность, абсурд. Это только в плохих книгах люди поступают так, как следует. В хороших они ведут себя так же, как в жизни, не рефлексируя и не объясняя себе собственных действий. Зачем Марта отправилась в глухой лес – она что, дура? Что связывало ее отца с ее матерью (вот и переписка, почитайте) – он что, подлец? Почему капитан полиции сидит на попе ровно вместо того, чтобы искать пропавшую девочку – он что, совсем уже? Все эти истории сплетаются, наползают друг на друга, просвечивают, переливаются, создавая удивительный эффект – читатель начинает чувствовать себя соавтором. Да и рассказывает ему историю Марты, Рюрика и всех-всех-всех, как выяснится, не столько сама Анна Козлова, а книга. «Мы попрощаемся, потому что ничего нового вы от меня уже не узнаете. Я – закончилась» – честно сообщает она на последних страницах.

«Рюрик» – потрясающее чтение. Это история, собранная из повседневного абсурда, равнодушия, идиотизма, детской жажды славы и любви, ловко притворяется то мистическим триллером в стиле Стивена Кинга (у Кинга ведь тоже есть книга про заблудившуюся в лесу девочку – «Девочка, которая любила Тома Гордона», но «Рюрик» получился во всех смыслах лучше - сильнее, мощнее, страшнее). То оборачивается почти античной драмой, где завывает дикий хор голосов из социальных сетей. То превращается в пронзительную историю маленькой девочки, сделавшей неправильный выбор. А мне «Рюрик» показался такой притчей о человеческой свободе и о том, кто и какую цену готов за нее платить. Одному свобода будет стоить кредитного мотоцикла, другому – свернутой шеи… А кто-то все преодолеет, всех победит (в первую очередь себя) – и выйдет из леса.