Одним из крупных хитов издательства «Фантом Пресс» 2021 года стал роман «Кокон». Мы попросили Алину Перлову, работавшую над переводом книги, рассказать о нем подробнее.

К тому моменту, как были куплены права на русский перевод, «Кокон» еще не издавался на других языках, чуть позже роман вышел на французском и в том же году был номинирован на Prix du Meilleur Livre Étranger, премию за лучшую иностранную книгу. Уверена, что рано или поздно «Кокон» завоюет и англоязычный мир, но все-таки мне кажется, что российскому читателю книга Чжан Юэжань должна быть особенно близка и понятна. И дело даже не в том, что «Кокон» дарит нам новый взгляд на распад СССР и челночный бизнес девяностых, главная тема романа — прошлое, которое никак не хочет кончаться, историческая травма, разрушающая жизни людей, которые принадлежат уже совсем другой эпохе, а в истории XX века у России с Китаем имеется немало болезненных совпадений.

Кокон

1 229 ₽

Чэн Гун и Ли Цзяци — одноклассники и лучшие друзья, но их детство едва ли можно назвать счастливым. Мать Чэн Гуна сбежала из семьи с продавцом лакричных конфет, а Ли Цзяци безуспешно пытается заслужить любовь отца, бросившего жену и дочь ради лучшей жизни. Кроме семейного неблагополучия Чэн Гуна и Ли Цзяци объединяет страстная любовь к расследованиям, но дети не подозревают, что очередная вытащенная на свет тайна очень скоро положит конец их дружбе и заставит резко повзрослеть...

Посмотреть

Вообще же «Кокон» — довольно универсальная книга, которая не ставит перед переводчиком нерешаемых задач. В тексте было довольно мало реалий, нуждавшихся в комментарии, почти не встретилось цитат из традиционного китайского канона и аллюзий на незнакомые нам литературные произведения. Наоборот, при чтении «Кокона» сразу бросаются в глаза многочисленные отсылки к европейским авторам, скрытые цитаты то из «Анны Карениной», то из «Трамвая „Желание“». И даже в качестве эпиграфа к роману Чжан Юэжань выбрала слова феи из сказки «Кольцо и роза» Теккерея: «Бедное дитя! Лучшим подарком тебе будет капелька невзгод». Китайский автор прямо упоминается в «Коконе» лишь однажды, и это Чжан Айлин (1920–1995), во многом сформировавшая стиль Чжан Юэжань, но даже о ней герои вспоминают без особенного пиетета: в антологии современной китайской прозы Ли Цзяци находит повесть «Любовь, разрушающая города» и остается весьма ею недовольна:

«Заглавие сулило волнующую любовную историю, но на первых же страницах выяснялось, что главная героиня уже разведена, и меня это очень разочаровало. Повесть была о том, как разведенная женщина снова влюбляется — это напомнило мне о маме, ко всему прочему, герои постоянно интриговали и строили друг другу козни, ничего хорошего. Я кое-как дочитала до конца, история мне совсем не понравилась, я взглянула на имя писательницы и поклялась себе, что больше ничего у нее не прочту».

Здесь надо сказать несколько слов про литературный контекст, в котором был написан «Кокон»: новейшая китайская литература отсчитывается с 1978 года, восьмидесятые годы считаются золотым веком современной китайской прозы, и до сих пор литературный олимп занимают авторы, которые впервые заявили о себе именно в восьмидесятые: Мо Янь, Юй Хуа, Хань Шаогун, Янь Лянькэ, Лю Чжэньюнь, Су Тун. Это «поколение отцов», которые своими глазами видели «культурную революцию», которые по несколько лет провели в горных деревнях на «трудовом перевоспитании». Чжан Юэжань принадлежит к «поколению детей», она родилась в 1983 году, начала печататься еще подростком и быстро стала знаменитой. В «Коконе» она намеренно отворачивается от наследства, оставленного «отцами», ниспровергает их с олимпа и превращает в персонажей, которые вызывают больше сочувствия, чем восхищения: Инь Чжэн, наставник Ли Цзяци, — собирательный образ популярного в прошлом писателя, который безнадежно отстал от времени, как будто законсервировал себя в романтичных и полных надежды восьмидесятых:

«Шел дождь, людей в книжном магазине было немного. Инь Чжэн выступил с небольшой лекцией, поделился своими взглядами на поэзию, выразил беспокойство по поводу состояния современной литературы. Он вспоминал поэтические общества и журналы своих студенческих времен, сокрушался, что это был золотой век литературы».

Несмотря на жестокость некоторых эпизодов, для меня «Кокон» — очень светлая книга, я переводила ее почти год, и этот год был невероятно счастливым. Особенно мне дороги «детские» главы, время в них как будто останавливается. Возвращаясь в прошлое, герои в мельчайших подробностях вспоминают свои детские игры, любимые наряды, обстановку комнат, в которых когда-то жили, и их воспоминания делают пространство романа очень объемным:

«Бабушкина квартира тоже состояла из двух маленьких комнаток. Я тогда решил, что все люди на свете живут в квартирах из двух маленьких комнат. У бабушки почти не было нормальной мебели, ее заменяли разнокалиберные сундуки и коробки, и от этого квартира походила на склад. Я огляделся по сторонам, ища глазами какую-нибудь красивую безделушку вроде вазочки или фото в рамке, но обнаружил только квадратные настенные часы, по низу циферблата шла красная надпись: „Девяносто лет со дня основания Медицинского университета“. Потом я понял, что бабушка большая поклонница таких красных надписей, они были повсюду — и на алюминиевых кружках, и на тазах, и на термосе. Только годовщины стояли разные, где-то отмечалось основание университета, где-то — создание партии».

«Взрослые» главы переводить было несколько труднее, в них читатель должен почти физически ощутить тесноту, нехватку воздуха, зато на последних страницах, где кокон наконец распутывается, а Башня мертвецов оказывается сожжена дотла, дышать становится несоизмеримо легче.

В «Коконе» попеременно звучат два голоса — мужской и женский, и мне было очень важно, чтобы они отличались друг от друга, однако не слишком сильно, потому что Ли Цзяци и Чэн Гун больше напоминают не друзей детства, а разлученных близнецов. Они очень похожи, иногда эхом повторяют друг за другом целые фразы, и эти повторы важно было не упустить в переводе.

У Чжан Юэжань очень узнаваемый стиль, ее ранние романы и рассказы нередко критикуют за избыточную метафоричность, но «Кокон» — намного более зрелая книга, яркие метафоры и сравнения здесь совсем не мешают повествованию, не уводят его в сторону, а только помогают двигать сюжет.

«Как густо валит снег. Крупные хлопья ложатся на землю, будто бог бросает вниз письма, что писали ему люди. Рвет на клочки и бросает».

Книги китайских авторов чаще всего выходят в узкоспециализированных издательствах и остаются вне поля зрения широкого читателя, и я очень рада, что издательство «Фантом Пресс» поверило в этот роман, а Игорь Алюков согласился отредактировать мой перевод — без его правки текст был бы намного слабее.