Прежде всего — это восхитительно придуманная история. И после ее чтения я чувствую себя немного Бараком Обамой, который назвал недавно «Силу» Наоми Алдерман лучшей книгой года. С ним согласились еще несколько крупных изданий, поставивших роману наивысшие оценки — Amazon, New York Times, Washington Post, L.A.Times. Каждый второй рецензент написал, что «Сила» — это роман феминистический. Но для Наоми Алдерман, написавшей (он тоже вышел в России) в свое время мощный роман «Евангелие лжецов», разменивать свой творческий замысел на сочинение какого-то феминистического манифеста — нет, слишком мелко. «Сила» (кстати, название Power можно перевести и как «Власть», и как «Энергия», и каждое название будет точным) — это исключительно вдохновенное и цельное произведение, которое оказывается глубже, богаче, энергичнее любых идеологических конвенций.

Сила

price_block_748672

Что бы произошло с миром, если бы женщины вдруг стали физически сильнее мужчин? Теперь мужчины являются слабым полом. И все меняется: представления о гендере, силе, слабости, правах, обязанностях и приличиях, структура власти и геополитические расклады. Эти перемены вместе со всем миром проживают проповедница новой религии, дочь лондонского бандита, нигерийский стрингер и американская чиновница с политическими амбициями — смену парадигмы они испытали на себе первыми.

Посмотреть

Начать с того, что по жанру это фантастика. Даже, в некотором смысле, антиутопия. И, прежде всего, мы читаем переписку между неким Нилом Адамом Ормеоном, членом сообщества писателей-мужчин, который предлагает на суд некоей Наоми Алдерман свое произведение. Это роман, даже, как пишет Ормеон, «новеллизация» некоего сюжета, который происходил, как мы узнаем не сразу, около пяти тысяч лет назад — в начале XXI века, это время для участников переписки выглядит как для нас античность. Но именно тогда в мире стали твориться вещи небывалые. Собственно роман «Сила» (написанный, опять же, не Алдерман, а ее корреспондентом Ормеоном) вмонтирован между двумя сеансами переписки — в первом Адам просит Наоми отрецензировать его труд, во втором, завершающем книгу, Наоми высказывает свое мнение. Нечто подобное Маргарет Этвуд уже делала в своем «феминистическом» романе «Рассказ служанки», и очевидно, что Наоми Алдерман (не персонаж книги, а писательница) умышленно применила такой прием — понимая, что именно с романом Этвуд чаще всего будут сравнивать «Силу».

Так в чем же дело? Примерно за десять лет до начала катаклизма, войны, вогнавшей человеческую цивилизацию в каменный век, у некоторых девочек, девушек, женщин стала обнаруживаться необычная способность. Они обрели возможность вырабатывать и аккумулировать в своем теле электрическую энергию, как это происходит в природе у скатов или угрей. Врачи диагностируют, что эта особенность как-то связана с мышцей в ключичной впадинке, которая называется пасма. Пасма позволяет женщинам обрести абсолютное оружие в борьбе против мужчин. Они могут пощекотать электрическим разрядом расшалившегося самца, чтобы берега не попутал, а могут и так: «Ирина ставит ногу Дарреллу под мышку, задирает ему правую руку, бьет током, сжигает. Плоть на сочленениях скукоживается, сворачивается. Ирина выкручивает кость из сустава. Магда помогает ей тянуть — и рука отрывается».

Главное — что как только женщины осознают свою силу, они начинают переделывать этот мир, потому что мужчины теперь слабый пол, и все конвенции относительно прав и обязанностей, имущества, занятости, секса, традиций и прочих базовых установок патриархального мира больше не работают и нуждаются в пересмотре. Мы наблюдаем эти изменения глазами разных героев — нигерийского стрингера, дочери английского бандита, основательницы религиозного культа, женщины-политика в Америке… Наоми Алдерман буквально выворачивает наизнанку модель мужской цивилизации, вкладывая в уста представителя окончательно капитулировавшего мужского мира сногсшибательное признание: «Инстинктивно я чувствую — надеюсь, и ты тоже, — что главенство мужчин принесло бы в мир доброту, нежность, ласку и природную сердечность… Мужчины эволюционировали в сильных работников, хранителей очага, а женщины, которым нужно было защищать детей, стали агрессивнее и кровожаднее». Здесь, конечно, самый широкий простор для толкований романа «Сила» как жесткой политической сатиры на цели и методы нынешнего феминизма, на международную политику, на статус женщины в обществе — Наоми с удовольствием измывается над базовыми ценностями, и делает это поистине шокирующе. Ее прозрения умны, ее философские размышления глубоки, ее выводы парадоксальны, и понятно, почему «Сила» вызвала такой шквал во всем читательском мире — эта книга из числа тех, которые могут бесить и восхищать, но решительно непонятно, как мы жили без такой книги.

Но если вас не волнуют все эти идейные диспуты с феминистками, можно читать роман Наоми Алдерман как великолепную, амбициозную, вдохновенную историю. Это один из лучших образцов жанра антиутопии — пожалуй, на одном уровне со «Сферой» Дэйва Эггерса, который создал свой сценарий будущего (напомню, что роман Эггерса также вышел в «Фантоме»), но будущее, которое показала Наоми Алдерман, выглядит гораздо более тревожным и вместе с тем вдохновляющим.