Рецензии (отзывы) покупателя ashes

Это небольшая детская книжка про то, как маленький енот Честер отправляется в школу и переживает, что ему придётся расстаться с мамой, а мама успокаивает его и предлагает способ пережить разлуку. История очень проста, и фабула её вполне укладывается в предыдущее предложение. Ценное в ней — то, что она показывает наглядно, как выглядит то, о чём рассказывает теория привязанности. И показывает не только взрослому, но и ребёнку. Даже у нас в семье начал формироваться ритуал «поцелуя в ладошке», а...

Читать полностью

Это небольшая детская книжка про то, как маленький енот Честер отправляется в школу и переживает, что ему придётся расстаться с мамой, а мама успокаивает его и предлагает способ пережить разлуку. История очень проста, и фабула её вполне укладывается в предыдущее предложение. Ценное в ней — то, что она показывает наглядно, как выглядит то, о чём рассказывает теория привязанности. И показывает не только взрослому, но и ребёнку. Даже у нас в семье начал формироваться ритуал «поцелуя в ладошке», а уж в семье с ребёнком, я подозреваю, он почти обязательно возникнет. Это такая книжка, которая должна ненавязчиво помогать малышу — а учитывая наш бэкграунд, помогать также и родителю, показывая, как себя вести.
Язык простой, но выверенный, как в хорошем детском издании. Мелкие детали делают сердцу приятно: например, енот Честер ходит в школу ночью; мама говорит, что когда он будет полоскать еду, поцелуй с лапы не сотрётся. Это делает текст живым.
Очень хорошее качество издания. Отличные рисунки: их одно удовольствие разглядывать! Например, у енотов чудесные коготки на лапках: у маленького енота — поменьше, у мамы — побольше. Прекрасные цвета, одновременно и яркие, и не вырвиглазные. Книга хорошо вычитана. Часть текста набрана полужирным, часть — обычным начертанием; я предполагаю, что полужирным — тот текст, который мог бы читать ребёнок (там про чувства маленького енота), а обычным — текст, который должен читать родитель (там утешающие слова мамы). И это дополнительно придаёт тексту ощущение совместности. Видно, что в эту историю вложили много любви.
В общем, мы с удовольствием добавили эту книгу в свою детскую библиотеку. Скрыть

Петрановская для меня — один из авторитетов, человек, который удивительно ясно сочетает в себе здравомыслие и сострадание. Поэтому я покупаю и читаю её книжки, даже если их тематика бесконечно от меня далека. Ладно, «Тайная опора» — говорят, что читать книжки по воспитанию детей полезно для благополучия собственного внутреннего ребёнка. Но какое, казалось бы, отношение к моей жизни имеют хитрости организации жизни работающей матери и вопрос, как, не убившись. сочетать материнство и работу? Со...

Читать полностью

Петрановская для меня — один из авторитетов, человек, который удивительно ясно сочетает в себе здравомыслие и сострадание. Поэтому я покупаю и читаю её книжки, даже если их тематика бесконечно от меня далека. Ладно, «Тайная опора» — говорят, что читать книжки по воспитанию детей полезно для благополучия собственного внутреннего ребёнка. Но какое, казалось бы, отношение к моей жизни имеют хитрости организации жизни работающей матери и вопрос, как, не убившись. сочетать материнство и работу? Со строго прагматической точки зрения — никакого. Но я с таким удовольствием прочитал эту книгу!
Всё дело в интонации. Петрановская умеет говорить просто о сложном. И мне очень нравится, что эта книга написана с позиции «на стороне родителя». Есть и очень полезны книги, написанные с позиции «на стороне детей» — о том, как сильно родитель влияет на ребёнка, как он может его развить или покорёжить... в основном покорёжить. И у людей ответственных и совестливых, на себе ощутивших «издержки воспитания», от этого часто развивается родительский невроз: а вдруг я буду плохим родителем? Вдруг я своего ребёнка угроблю? Из этого чувства вины не рождается ничего хорошего. А чем ближе мы к позиции родителя, тем реальнее эти перспективы. У многих моих друзей уже дети; у меня, в конце концов, есть племянник. Мы уже — поколение родителей; в той же степени, что и поколение детей. И Петрановская показывает, как избежать этого чувства вины за свою «недостаточную хорошесть». Она сама — как мудрый родитель, который говорит: не надо расшибаться в лепёшку об «идеал», я знаю, что ты стараешься. И это очень освобождает. Даже если лично тебе и не нужно жонглировать родительскими обязанностями и работой. Потому что это относится к разным сферам жизни, а не только к материнству.
«В середине XX века добрый человек и хороший английский психотерапевт Дональд Винникотт обратился к молодым мамам, призывая их не стремиться быть идеальными. Он предложил использовать термин „достаточно хорошая мать“ и, наверное, выдохнул с облегчением, когда оно прижилось. За попытку спасибо, док, но помогло это ненадолго. Сегодня молодые мамы страдают не от того, что они не идеальны — таких сумасшедших уже не сыскать. Их мучает вопрос, достаточно ли они хороши?
Мы не заметили, как случилась довольно неприятная вещь. То, что раньше обозначалось словом „идеал“, теперь считается нормой и навязывается как норма. Эта новая „норма“ на самом деле в принципе невыполнима, но если про идеал все в целом понимают, что он недостижим, то норма — это же вынь да положь. Это то, на что любой ребёнок имеет право. Это же просто достаточно хорошая мать, ничего особенного, „или ты и этого не можешь?“ При этом мгновенно обесценивается всё, что есть и делается: по сравнению с непомерно раздутой „нормой“ любые усилия и достижения любой мамы — пшик».
А для ребёнка, пишет Петрановская, важнее всего здоровый и довольный родитель, а не измученный неврозом. Дети приспособятся к нашей жизни. Дети — очень гибкие и адаптивные существ.а И дело родителя — облегчить им адаптацию, а не лишать их необходимости подстраиваться вовсе. Всё-таки родитель — это ещё и человек, и в его жизни есть не только дети.
Говорит она и про мою любимую тему «помогать» — «помогать по хозяйству» или «помогать с детьми» — и показывает, как эта практика порочна. И это тоже относится отнюдь не только к родительским ролям, а ко многим сферам жизни.
И да, для внутреннего ребёнка эта книжка тоже полезна. Хотя, пожалуй, наиболее полезна она для внутреннего родителя. Коим мы сами себе являемся.
По объёму книга, очевидно, небольшая, и её «разогнали» крупным интерлиньяжем, что мне, честно говоря, не нравится. Качество вычитки не одиозно, но тоже не лучшее. Лайфхаки выделяются «рукописным» шрифтом; читается он, на мой взгляд, трудновато, хотя опять-таки умеренно. Но в целом дизайн у книжки симпатичный.
В общем, я прочитал её с большим удовольствием. Люблю тексты Петрановской. Скрыть

Это небольшая сказка для детей на основе скандинавских мифов. Всё действие происходит зимой — долгой зимой, которая никак не кончается, потому что произошло кое-что плохое. В общем, очень архетипичный сюжет, как и положено сказке.
Как сказка для детей этот текст хорош. Мне, однако, книжка не доставила такого удовольствия, как могла бы, хотя вообще я уважаю Геймана и с удовольствием перечитываю и «Американских богов», и «Задверье», и «историю с кладбищем». Но тут вышло не так. Всё дело в том,...

Читать полностью

Это небольшая сказка для детей на основе скандинавских мифов. Всё действие происходит зимой — долгой зимой, которая никак не кончается, потому что произошло кое-что плохое. В общем, очень архетипичный сюжет, как и положено сказке.
Как сказка для детей этот текст хорош. Мне, однако, книжка не доставила такого удовольствия, как могла бы, хотя вообще я уважаю Геймана и с удовольствием перечитываю и «Американских богов», и «Задверье», и «историю с кладбищем». Но тут вышло не так. Всё дело в том, что я очень люблю скандинавские мифы, я на них вырос. И на книжках Семёновой про викингов — весьма подробных и бытописательских — моё детство тоже основывалось. Я читал и «Старшую Эдду». Я действительно люблю эту тему. И потому очень придирчиво отношусь к интерпретациям этой мифологии. Скажем, «Мстителей» я в принципе не могу смотреть — потому что там есть страдалец с тонкой душевной организацией, который по какому-то недоразумению носит имя рыжего трикстера. При этом я вовсе не против интерпретаций в принципе. Наоборот, интересный поворот темы — это просто здорово. Как у того же Геймана в «Американских богах»: скажем, шрамы на губах — это же такая изящная деталь, просто сердце поёт. Но к качеству интерпретаций я придирчив.
И вот тут «Одд и ледяные великаны» — история сказочная и несколько упрощённая — периодически задевает меня шероховатостями. Ладно, быт показан смягчённо, это для сказки как раз нормально (хотя Семёнова умудрялась писать так, что она и в детстве прекрасно читалась, а картинка не сказать чтобы упрощена). И _в целом_ всё-таки эти викинги куда ближе к реальным, чем, скажем, те, что из «Как приручить дракона»: «В то время налёты не были для викингов, так сказать, основной работой. Все были чем-нибудь да заняты. Морские вылазки совершались ради забавы или чтобы раздобыть какую-нибудь вещицу, редкую в их краях». Это вполне достоверная картинка.
Но вот что меня сильно выбивало — так это употребление в тексте слов, вовсе не имеющих отношения к викингам и Скандинавии этого времени. Скажем, Одда его приёмный отец ругает идиотом. Откуда он знает это греческое слово, обозначающее человека, не желающего участвовать в общественных собраниях, ну откуда? Даже в авторской речи эти слова выглядят неуместно, сразу разрушая полотно сказки. «Инвалид», «гений» — всё это сразу бросается в глаза. Не знаю уж, вина это автора или переводчика. Но это меня прямо очень расстроило.
При этом радость от встречи со знакомыми фигурами я тоже испытал. И немногословный орёл, и лис, в котором я сразу заподозрил именно того, кем он является — да, в общем-то, я всех троих опознал сразу, и это чувство узнавания приятно. И умение Геймана несколькими словами нарисовать выразительную картину, которое никуда не девается. Вот, например, описание ледяного великана: «С бровей свисали сосульки, а глаза напоминали замёрзшее озеро за миг до того, как лёд треснет, и путник рухнет в холодную воду». Восхитительная же метафора! Я уж молчу про характеристику Фрейи.
В общем, не скажу, что книжка не доставила мне удовольствия. Это было неплохо. Но перечитывать её я точно не буду, другие книги Геймана нравятся мне больше. А эта для меня оказалась чересчур детской. С той же «Историей с кладбищем» не так. Скрыть

Название книги вполне отражает её содержание. Автор пишет об истории создания электронных книг (к которой имеет самое непосредственное отношение), делает прогнозы на будущее и ненавязчиво, а местами навязчиво, пропагандирует «цифру».
Читать эту книгу мне было сложно. Не потому что она как-то по-особенному сложно написана, написана она как раз легко и незамысловато, а потому что мы с автором слишком уж часто не совпадаем во мнениях, а вопрос для меня достаточно острый. Потому на каждой десятой...

Читать полностью

Название книги вполне отражает её содержание. Автор пишет об истории создания электронных книг (к которой имеет самое непосредственное отношение), делает прогнозы на будущее и ненавязчиво, а местами навязчиво, пропагандирует «цифру».
Читать эту книгу мне было сложно. Не потому что она как-то по-особенному сложно написана, написана она как раз легко и незамысловато, а потому что мы с автором слишком уж часто не совпадаем во мнениях, а вопрос для меня достаточно острый. Потому на каждой десятой странице я приходил в негодование и грустно грыз кактус. И дело тут даже не только в том, что автор бескомпромиссно хоронит печатные книги, а в самом его взгляде на реальность — взгляде очень американском и очень рыночном. И вроде бы автор «по философским соображениям» его не приветствует, но считает его неизбежным: «Это соответствует общим тенденциям развития культуры: все аспекты нашей жизни превращаются в товар». Ну а раз превращаются, давайте будем на коне и коммерциализируем всё как можно раньше. Местами его прогнозы будущего напоминают настоящую антиутопию.
Помимо того, книга показалась мне поверхностной и местами противоречивой. Пусть даже мы расходимся во мнениях, знакомиться с аргументами оппонента полезно; так вот, аргументы Меркоски местами сумбурны. Вот он пишет: «Люди следующего поколения когда-нибудь будут смотреть на печатные книги с тем же озадаченным и уважительным видом, с каким мы смотрим на дискеты или огромные компьютеры IBM с вращающимися катушками плёнки...» Но тут ведь явное передёргивание. Во-первых, предназначение книги — если люди по-прежнему продолжают читать, пусть и электронные книги — куда более прозрачно, чем предназначение дискеты. Во-вторых, у дискет попросту нет преимуществ перед более новыми средствами; а у печатных книг перед электронными — есть, и это отмечает и Меркоски. Да, есть и недостатки, но аналогия неполна. Нельзя сравнивать.
Вместе с тем книга интересна (особенно если вы не такой нервный, как я). Из неё можно извлечь некоторое количество знаний про книжный рынок США и про американский менталитет. С прогнозами можно соглашаться или не соглашаться, но их стоит обдумать (и некоторые вполне вероятны). Автор даёт новый взгляд, и этот взгляд в целом заслуживает рассмотрения. Как апологет, он может несколько перегибать палку, но в целом он прав. И да. это хорошая отправная точка, чтобы поразмышлять о нашей цифровой культуре и о том, как мы всё дальше уходим от материального и чувственного опыта. Ну а противостояния консерваторов и новаторов никогда не избежать.
«Богатые люди XVI века принципиально отказывались читать печатные книги. Они обвиняли печатный станок в бездушности по сравнению с книгами, переписанными живым писцом, и считали, что печать — слишком механический процесс по сравнению с переписыванием: каждое слово писец пишет немного по-другому. Им не нравилась регулярность и точность печатного текста, который казался менее подлинным, чем рукописный. Хотя печатные книги были дешевле рукописных, их настолько презирали, что печатники сознательно вносили в шрифты дефекты и вариации так, чтобы книга смотрелась менее правильной и совершенной».
И не стоит забывать, что книга была написана в 2013 году, когда продажи электронных книг быстро росли, а продажи бумажных книг падали (особенно в США). Однако с тех пор ситуация изменилась: продажи печатных книг показывают рост, а электронные книги рост существенно замедлили. Кого эта тема интересует, отсылаю к статье Владимира Харитонова «Смерть электронной книги?»: gorky.media/context/smert-elektronnoj-knigi/
Я-то придерживаюсь мнения Г. Л. Олди: печатная книга не исчезнет, как не исчез театр с появлением кино. Но, скорее всего, она существенно изменится. Скрыть

Это научно-популярное издание, выпущенное издательством «АСТ», посвящено описанию теории привязанности и рассказывает о том, как формируются отношения ребёнка и родителей. Книга входит в серию «БЛИЗКИЕ ЛЮДИ: психология отношений», созданную, по всей видимости, специально «под автора».
Нужно сказать, что Людмила Петрановская — автор достаточно популярный и очень хороший, можно сказать, must read по детской психологии. Я, однако, предпочитаю покупать книжки не только хорошие, но ещё и хорошо...

Читать полностью

Это научно-популярное издание, выпущенное издательством «АСТ», посвящено описанию теории привязанности и рассказывает о том, как формируются отношения ребёнка и родителей. Книга входит в серию «БЛИЗКИЕ ЛЮДИ: психология отношений», созданную, по всей видимости, специально «под автора».
Нужно сказать, что Людмила Петрановская — автор достаточно популярный и очень хороший, можно сказать, must read по детской психологии. Я, однако, предпочитаю покупать книжки не только хорошие, но ещё и хорошо изданные. И вот тут у «Тайной опоры» есть ряд огрехов.
Начнём с оформления. Предыдущие книги серии были адресованы детям, что вполне оправдывало и занимательные рисунки, и яркую обложку. «Тайная опора» же предназначена для родителей; весёленькое серийное оформление делает книгу более легкомысленной, чем она есть на самом деле. На это жалуется и сама Петрановская в своём ЖЖ. Впрочем, на мой взгляд, это вполне простительный недочёт. Книга написана очень лёгким и живым языком, автор обращается к читателю почти по-дружески, так что слишком строгая обложка тут выглядела бы странно. Несколько более критично внутреннее оформление. Для основного текста выбран чересчур уж большой кегль шрифта и интерлиньяж; такие крупные буквы хороши для детей, ещё не вполне освоивших навыки самостоятельного чтения (и, видимо, были уместны в предыдущих книгах серии), но в книге для взрослых выглядят странновато и заставляют заподозрить издателя в том, что он «разгоняет объём». Как минимум на пункт кегль можно было уменьшить безболезненно; да и интерлиньяж не мешало бы сузить. Ну, стала бы книга немного тоньше — зато ушло бы это странное несоответствие.
Впрочем, это всё цветочки. Наибольшее недоумение возникает, когда начинаешь читать текст. И возникает оно по поводу корректуры.
У книги есть главный редактор — Е. Ларина; ведущий редактор — А. Рахманова; корректор — Д. Исаев. И у всех у них, видимо, случилось временное помрачение на почве пунктуации. Иначе я это объяснить не могу. Ну, ещё разве что предположением, что в вёрстку по ошибке пошёл невычитанный вариант рукописи.
В «Тайной опоре» не так часто встречаются орфографические ошибки или опечатки, хотя есть и они. Однако самые большие проблемы — с пунктуацией. Пунктуационных ошибок много. Очень много, больше, чем можно объяснить «замылившимся глазом». И речь идёт не о сложных и спорных случаях типа «тире или двоеточие», нет, всё гораздо хуже. Например, причастные обороты, которые выделяются запятой только с одной стороны — а с другой почему-то остаются «свободны». Или… Систематичность этих ошибок заставляет заподозрить либо пробел в знаниях корректора на месте соответствующего правила, либо крайне наплевательское отношение к работе. В любом случае, и то и другое досадно.
Чтобы не быть голословным, приведу несколько примеров.
• «Более того, с ходом истории период зависимости постоянно удлиняется, когда-то детство в двенадцать точно заканчивалось, а сейчас и в двадцать два — не всегда» (стр. 8) — вместо запятой после слова «удлиняется» должно стоять двоеточие (зависимые предложения уточняют, как именно удлиняется).
• «…миллиарды его предков миллионы лет да него» (стр. 8) — без сомнения, вместо союза «да» должен стоять предлог «до».
• «И многие уже созданные и даже привычные, можно было бы вполне успешно и надежно решить» (стр. 9) — запятая не нужна.
• «…изучен по настоящему глубоко» (стр. 10) — «по-настоящему» пишется через дефис.
• «Будет здорово, если каждый раз вы будете ненадолго отрываться от книги и вспоминать похожие — или не похожие — ситуации, в которых вы были сами или которые наблюдали, и попробовали проанализировать их с точки зрения прочитанного» (стр. 12) — промолчим про повтор «будет — будете», но в предложении явное несогласование: глагол «попробовали» должен стоять в инфинитиве — «пробовать» (вы будете отрываться, вспоминать, пробовать).
Видите? Ошибка буквально на каждой странице.
Впрочем, это предисловие. Возможно, его прислали в последний момент, и корректор просто не успел его вычитать. Заглянем в основной текст.
• «…и то, и другое вперемежку» (стр. 17) — наречие, разумеется, пишется как «вперемешку».
• «Так эволюция решила сложную задачу стоящую перед ней» (стр. 18) — перед причастным оборотом должна стоять запятая.
• «Потому что, на кону — его жизнь» (стр. 20) — запятая не нужна.
• «он попадает в какой-то такой диапазон частот, который пробуждает в нас инстинкт заботящегося взрослого и голос этого инстинкта неумолим» (стр. 21) — не закрыт оборот с «который»: после «заботящегося взрослого» должна стоять запятая.
Думаю, примеров достаточно. Уже видно, что книга вычитана ужасно.
И это, на самом деле, очень обидно. Потому что Людмила Петрановская — действительно хороший автор, а книги её востребованы. Множество читателей их ждут. И я сам, например, тоже жду следующую книгу серии. Но как неприятно продираться сквозь такой «замусоренный» текст.
Надеюсь, однажды «Тайную опору» переиздадут в более приличном виде. Как минимум, с приличным корректором. Скрыть

Недавно заказал в "Лабиринте" очередную порцию книжек, среди прочих купил и эту. Автор мне незнаком; я польстился на аннотацию, название, имена "похожих" авторов: Геймана, Кларк, Бронте (обе) и пр. И что же из этого вышло?
Оформлена книга симпатично. Не аляповато, как разного рода "Фантастический боевик", в сдержанных коричневатых тонах, но при этом достаточно ярко — всё-таки развлекательная литература. Я бы, впрочем, сказал, что иллюстрация на обложке несколько...

Читать полностью

Недавно заказал в "Лабиринте" очередную порцию книжек, среди прочих купил и эту. Автор мне незнаком; я польстился на аннотацию, название, имена "похожих" авторов: Геймана, Кларк, Бронте (обе) и пр. И что же из этого вышло?
Оформлена книга симпатично. Не аляповато, как разного рода "Фантастический боевик", в сдержанных коричневатых тонах, но при этом достаточно ярко — всё-таки развлекательная литература. Я бы, впрочем, сказал, что иллюстрация на обложке несколько детская; у меня, по крайней мере, она вызывает в памяти подростковые романы. "Для старшего школьного возраста", где-то так. Но это довольно ненавязчивое ощущение.
Шрифты на титуле ненавязчиво отсылают к разного рода готическим романам. Ну, нам же и обещают "классический готический роман". Это впечатление оформлением вполне создаётся.
Вычитана книга тоже неплохо; никакие опечатки в глаза не бросаются. А вот с самим текстом всё гораздо хуже.
Автор — дебютант; это его первая книга. И это, увы, очень сказывается. Я, честно сказать, отвык от такого: вроде бы и все компоненты на месте, а всё равно хочется воскликнуть "не верю!" Основная проблема — в языке. Не знаю, насколько это проблема переводчика, но, честно говоря, подозреваю, что он тут ни при чём. Дело ведь не в корявом построении фраз. Дело в том, что говорится, каким языком, в каких ситуациях; что чувствуют герои и как эти их чувства передаются. Внешне всё гладко; но ощущение недостоверности не оставляет, герои кажутся картонными, а не живыми.
Вот пара примеров из начала. Героиня, от лица которой ведётся повествование, молодая гувернантка-вдова, сообщает: "Я перебросила волосы через плечо — мамин жест, подумав про себя, как мои кудри похожи на её, мягкие, бледно-золотые в лунном свете, только без характерного аромата сирени и жасмина". Слишком много штампов и самолюбования, вы не находите? Осталось добавить только, что за минуту до описываемого эпизода героиню разбудил чудовищный крик женщины, и она готовится бежать на помощь.
Или вот ещё: "В горле у меня застыл комок, и всё-таки я улыбалась — воплощение викторианского самообладания! — невзирая на водоворот тоски и боли, что вращался у меня в груди так стремительно, будто того и гляди изорвёт изнутри мою плоть на лоскуты..." С привычкой героини любоваться собой мы уже знакомы, но вот ведь какая штука: она аттестует себя как "воплощение викторианского самообладания". Так сказать может только тот, для кого викторианская эпоха — это прошлое, конкретный отрезок времени, обладающий определёнными приписанными характеристиками, но не современник этой эпохи.
И подобных примеров много. Собственно, вся книга только из них и состоит. И оттого довольно грустно прочитать, что автор писал эту книгу на вдохновении и эмоциональном впечатлении, что она много значила для него и что он вложил туда искренние чувства. Этих искренних чувств действительно жаль, потому что до читателя они практически не дошли.
Есть, конечно, в книге и удачные моменты. В основном это мелкие детали или вставные сказки. Может быть, малая форма даётся Боккачино проще, чем крупная.В любом случае, открытием для меня автор не стал, и другие его книги я покупать не буду. Хоть и жаль. Скрыть

Купил себе книжку, потому что повествование в книге ведётся от лица Смерти, я не могу такое не купить, я их собираю. А вообще это история про девочку в фашистской Германии.

Мать везет девятилетнюю Лизель Мемингер и ее младшего брата к приемным родителям под Мюнхен, потому что их отца больше нет — его унесло дыханием чужого и странного слова «коммунист», и в глазах матери девочка видит страх перед такой же судьбой. В дороге смерть навещает мальчика и впервые замечает Лизель.
«Книжный вор» —...

Читать полностью

Купил себе книжку, потому что повествование в книге ведётся от лица Смерти, я не могу такое не купить, я их собираю. А вообще это история про девочку в фашистской Германии.

Мать везет девятилетнюю Лизель Мемингер и ее младшего брата к приемным родителям под Мюнхен, потому что их отца больше нет — его унесло дыханием чужого и странного слова «коммунист», и в глазах матери девочка видит страх перед такой же судьбой. В дороге смерть навещает мальчика и впервые замечает Лизель.
«Книжный вор» — недлинная история, в которой, среди прочего, говорится: об одной девочке; о разных словах; об аккордеонисте; о разных фанатичных немцах; о еврейском драчуне; и о множестве краж. Это книга о силе слов и способности книг вскармливать душу.

Две недели откладывал, но вчера, за рабочий день, всё-таки прочитал. Я с осторожностью подходжу к таким книгам - оно может доставить мне как много удовольствия, так и много неудовольствия, я ведь очень ревнив к тому, чтобы кто-то говорил от лица Смерти. Но здесь он прекрасен - прекрасен тем более, что речь-то вовсе не о нём, он только рассказывает историю. Необычно его визуальное восприятие (краски вместо музыки). Некоторые вопросы решены традиционно (как, например, "Смерть и загробный мир" ), некоторые - с интересной свежестью (например, "Смерть и его работа" - мне очень понравилось).
Отвлекаясь от него. Сама история - простая и не содержащая сюрпризов (детство в фашистской Германии), но она рассказана человечно, и этим привлекательна. Донна Тартт так же хорошо воссоздаёт мир, создаёт его выпуклым и убедительным - мир и характеры; но Зусак говорит о ребёнке, и потому взгляд его ещё полон теплоты; теплее, чем у Тартт. И этот особый детский способ мировосприятия, который так привлекает, если показан достоверно, у Зусака передан как раз достоверно.
И, конечно, слова - вторая любимая тема. Об их двоякости, о том, как они притягивают и отталкивают. В этом смысле я хорошо понимаю Лизель.
Не могу не отметить, что книга хорошо издана - не поражая воображение, но достойно. Аннотация вот только сделана дурно - составлена из разных отрывков из текста, в итоге не складывается в единый текст.
И что меня ещё подкупает в этой книге - некоторая сложность структуры. Не в хронотопе или делении на главы, нет, там всё просто. По ходу повествования. Например, эти отступления Смерти: "Несколько фактов о...". И то, что в повествование включены картинки - это тоже часть текста. Я очень люблю такие вещи.
Возвращаясь к истории. Отлично всё понимая, в конце всё равно не мог не плакать. Но книга не порождает отчаяния. Как ни странно, она светлая.

И напоследок - цитата. Мне очень нравится его мысль.

Говорят, война - лучший друг смерти, но мне следует предложить вам иную точку зрения. Война для меня - как новый начальник, который требует невозможного. Стоит за спиной и без конца повторяет одно: "Сделайте, сделайте..." И вкалываешь. Исполняешь. Начальник, однако, вас не благодарит. Он требует ещё больше.

И правда - кто сказал, что Смерть любит работать? :) Скрыть

"Шаги по стеклу" - постмодернистский роман с закольцованной композицией, из тех, что больше для ума, нежели для сердца (что-то всё время достаются мне в "Рулетке" подобные романы). Три линии повествования, три главных героя связаны между собой только ассоциативно, но не непосредственно (хотя если есть желание, можно свести всё к одному знаменателю по любой из трёх линий; две оставшихся в этом случае будут приложениями, бредом воспалённого сознания). Пересказывать роман...

Читать полностью

"Шаги по стеклу" - постмодернистский роман с закольцованной композицией, из тех, что больше для ума, нежели для сердца (что-то всё время достаются мне в "Рулетке" подобные романы). Три линии повествования, три главных героя связаны между собой только ассоциативно, но не непосредственно (хотя если есть желание, можно свести всё к одному знаменателю по любой из трёх линий; две оставшихся в этом случае будут приложениями, бредом воспалённого сознания). Пересказывать роман смысла мало, тем более что не очень насыщенный событиями сюжет нужен лишь для того, чтобы развернуть множество обрывков, клочков, лент и полотнищ авторских мыслей, убеждений, высказываний, зарисовок, суждений и попросту цитат. Литература подобного толка всегда действует на меня угнетающе - я не люблю эти игры разума ради разума, найденные аллюзии не наполняют меня удовлетворением, путешествие по лабиринту авторского сознания скорее утомляет, нежели радует - а в настоящем случае это усугублялось характерным для постмодернистских романов отсутствием сострадания и несимпатичностью главных героев. У автора много отсылок к Кафке, вот Кафку это и напоминает. Я же никогда не любил литературу абсурда (может, за исключением экзистенциализма), и читал это через силу. Мерзкие герои, мерзкий текст, мерзкие ситуации, гнусные события и никакого разрешения в конце. В этом, разумеется, и состоит цель автора - он, скажем, весьма талантливо отображает внутренний мир полуидиота, страдающего паранойей и манией преследования (насколько эта паранойя оправданна и правдива, разумеется, нельзя сказать точно - всё зависит от точки сборки). Образы образны - сложенный из книг замок, например, и вообще все эти истории про игры (как любезно пишут в комментариях, Бёрн, Хейзинга etc). Но я бы не стал дочитывать эту книгу, если бы не необходимость, и дочитывал я её сегодня, в день, когда нужно уже написать отчёт, потому что старался дистанцироваться от неё подальше. Ничего, кроме досады, апатии и отчаяния, она не вызывает - в разных пропорциях. Искусность поделки в моих глазах не искупает унылой грязи сути. Да, она небезнадёжна, да, обманутый герой выбрасывает в канал и похоть, и падаль - ну и что? Всё, что может остаться у тебя - горькое опустошение, а очищение - это чувство, которое испытываешь после того, как долго блевал: гадкий вкус во рту, вывороченные внутренности, слабость и пустота. "Эти игры не для нас". Я, по крайней мере, предпочитаю другие. Поэтому и загадки автора - многочисленно и искусно разбросанные по тексту - разгадывать не хочется.
Если говорить о том, как следует читать эту книгу (лично мне-то вообще читать её не следует), то, конечно, в бумажном варианте, чтобы иметь возможность возвращаться назад, сравнивать разные места, делать закладки. Я читал в электронном варианте, поэтому многое пропустил и многое наверняка не понял. Мне, правда. и не хочется понимать.
Неожиданна ли она для меня? Ну, я мог бы за неё взяться, прочитав аннотацию - я всё ещё клюю на словосочетание "современная литература" - но точно не стал бы дочитывать. Совсем не то послевкусие, что мне нужно - особенно в нынешнем моём состоянии. Скрыть

Лучшие рецензии автора	Рейтинг
Тайная опора: привязанность в жизни ребенка	+13
Selfmama. Лайфхаки для работающей мамы	+3
Одд и ледяные великаны	+3
Книжный вор	+3
Шаги по стеклу	+3

Акции сегодня

Рецензии и отзывы покупателя