Лучшие рецензии автора | Рейтинг |
Волнолом | +12 |
Озимый цвет | +12 |
Всешутейший собор. Смеховая культура царской России | +7 |
Стальной подснежник | +7 |
Не плачь, орчанка! | +7 |
Как быстро и не особо мучаясь написать гарантированный бестселлер? Вам подскажет Ким Стэнли Робинсон, известный американский писатель-фантаст. Потому смотрите на его новый роман от 2020 года «Министерство будущего» (The Ministry for the Future) – ловкость рук и никакого мошенничества. Итак, взять надо популярную и модную тему в США и англоязычном мире. То есть экологию и изменение климата: всё плохо и будет ещё хуже. Дальше написать начало, и оно должно быть действительно ярким, впечатляющим....
Так вот, остальной объём будет вперемешку немножко действия: при ООН было создано ответвление, которое будет продвигать экологию и добиваться соблюдения всеми странами соблюдения экологической повестки. Они борются за будущее, потому они и стали Министерство будущего. В остальном книга некий гибрид мемуаров и манифестов Греты Тунберг под руководством Фукуямы (того самого, кто провозгласил, что западная цивилизация высшая точка развития человечества и лучше не станет). И книга посвящена рассуждениям, как Запад, немножко умерив аппетиты, но совсем немножко, может и должен опять возглавить человечество в борьбе за экологию. Ведь США и ЕС – это самые умные и продвинутые люди, на которых надо равняться. Только теперь не по части демократии, а по части экологии, которая заодно принесёт при правильном использовании демократию и процветанию. Те же яйца, только в профиль. Особенно по части «индийцы неграмотные, русские задавлены жадными неправильными олигархами, китайцы – серая масса, задавленная тоталитарной компарией. Стоит как надо их пощекотать, и они все опять вспомнят про счастливую демократию».
Но знаете, что в книге царапнуло сильнее всего? От использования самолётов на керосине в книге заставили отказаться, террористическими методами начав сбивать авиалайнеры. Да, людей жалко, но экология важнее. И недавно Греточка Тундерг, этот рупор «зелёных» кругов громко заявила, что за экологию нужно бороться даже вооружённо- террористическими методами. По примеру бомбистов-социалистов. Совпадение, или опытный по части «тематики» и умеющий вовремя переобуваться Робинсон два года назад просто почуял новое направление ветра?
Если вдруг оказывается, что старая вредная карга с первого этажа – и в самом деле ведьма, начальник, который пьёт вашу кровь на работе – настоящий вампир, а не отдавший вовремя долги приятель – оборотень, то вы живёте в городском фэнтези. Собственно, «Позывной Кот» как раз то самое типичное городское фэнтези. Жил-был некий Антон Шпак, молодой человек, который вдруг узнал, что нечисть существует. И также есть охотники, которые эту нечисть вылавливают и отстреливают. Понятно, что нашему герою...
Что интересно, идеалом автора, я так понимаю, на момент написания был некий аналог современных частных военных компаний. То есть охотников «крышует» государство, оказывая помощь, хорошо платит, обучает новичков и содержит штат аналитиков. А вот непосредственно в пекло лезут охотники, которым платят «сдельно за голову». Но на эти деньги они, помимо жизни, ещё себя и обеспечивают по части амуниции. Эдакие осовремененные дружинники. Понятно, что вроде люди «за Родину», но в занимаются делом из азарта и адреналина, а также денег не в последнюю очередь. Сразу скажу, что и сама идея, и описание подготовки вышли выше «среднего по больнице» для жанра, боевые сцены тоже прописаны получше, чем у большинства. Но вот добавить изначально заложенный типаж героя…
В общем, у нас в качестве образа и идеала героя показана типичная и хорошо узнаваемая молодёжь начала двухтысячных, которая уже привыкла жить в спокойной стране, но считает себя «почти европий», ей нравится капитализм общества потребления, а отсюда она в общем и целом за Родину, но при условии достойной оплаты. Без денег Родину любит, но заметно слабее. Те самые типичные «дикие гуси», уж извините. Ну и как положено в описании России от двухтысячных – спиртное льётся везде рекой, без него ни один мужик настоящий не обходится. И вообще с описанным количеством на страницах спиртного даже финн бы спился, про русского вообще молчу. Потому если боевые сцены вышли неплохо, то всё остальное – какой-то типичный взгляд «патриотичного москвича на Россию из двухтысячных», включая потёртую жизнью провинцию. Ну и в итоге сами герои вышли такие же пронафталиненные, потёртые москвичи, несущие цивилизацию в Россию. Вроде и индивидуальность у них есть, но и скучные какие-то. Монстры и злодеи и то рельефнее.
Ближе к середине книги автор вдруг то ли ощутил – чего-то не то, читать становится скучно: «выпил. закусил, монстра завалил, купил выпить и закусить» – и решил дать обоснование появлению монстров через натуральную фантастику и параллельные миры. Лучше бы магию оставил, ибо пошла лютая хрень, особенно параллельный мир. В итоге, уже с трудом дочитав произведение из принципа «не бросать» я остался с вопросом: зачем я вообще тратил время на эту муть?
Любая книга содержит множество второстепенных героев и боковых ветвей. Иногда автору вместе с читателями жалко расставаться с полюбившимся миром, и потому начинают рождаться отдельные истории, где вчерашние второстепенные участники становятся полноценными героями. А иногда просто очень надо срубить денег с популярной серии, для этого нужно продолжение, но на основные события мозг высох. Да и тянуть резину до бесконечности не получится. И тогда на помощь приходят второстепенные...
Собственно, именно так повёлся цикл «Яцхен» – как ответвление цикла «Архимаг». Был там второстепенный герой-монстр яцхен (искусственно созданное существо шесть рук, крылья и пуленепробиваемая шкура), которого под видом демона отправили шпионить к врагам. ну и так далее, прочие приключения. Каждая книга продолжает прошлую, но при этом читается как автономное произведение. Что могу сказать? Первая книга читалась довольно забавно, как милое приложение к основному циклу и новые приключения в нагрузку к основным героям. Но чем дальше, тем яснее становится понятно, что главной идеей цикла стал именно второй вариант – с минимальным напрягом срубить денег, приклеившись как франшиза к раскрученному циклу. Третья книга «Яцхена» (раз уж попалась в библиотеке на бумаге – почему бы не пролистать) «Демоны в Ватикане» Александр Рудазов – пример капиталистического буквосодержащего продукта во всей красе.
Итак, у нас герой заглядывает на аналог Земли, только она находится ещё во времена Средневековья и там есть магия. Есть христианство, хорошие и плохие католики… да-да, совершенно верно. Если миры основного цикла были продуманы тщательно, уникально на основе самых разных мифов, но со своей индивидуальностью, то здесь типичный игровой сеттинг европейских фэнтези-игр. Наши герои за всё хорошее и сражаются со злодеями, которые против всего плохого. Есть главзлодей, которого затянуло вместе с нашим героем и надо негодяя запинать вместе с пособниками. Вот герой циклично всю книгу и действует «пришёл, увидел, вломил». Однотипно повторяя сцены и события в разной одёжке. Уж на что я ругался на завершающие слабые книги цикла «Архимаг» – но они по сравнению с «Яцхеном» литературный шедевр качества текста и проработки мира, сцен и персонажей. В итоге злодеям навешали (мы и не сомневались), бабе цветы, детям мороженое, мир и жвачка. На следующий том. Текст гладкий, выверенный, профессионально бездушный – редко когда настолько скучно читать текст. Профессиональной руке автора похвала. Ибо чувствуется хорошее знание ремесла, но пишется книга как по инструкции «как правильно написать сцену». Автора же самого давно тошнит, но денег хочется. Рассчитана книга и серия на упоротых фанатов, которые готовы платить ради возможности пожевать ещё чуть-чуть.
Всем известно, что мама – лучший детектив и следователь по части отыскать спрятанные под подушкой огрызки, неубранные вовремя грязные носки, нечищеные зубы и тому подобное. По крайней мере так думает Катя по прозвищу Боб, героиня книги Анны Вербовской «Бублики для Боба». Самая обычная девочка тринадцати лет, которая ненавидит математику, терпеть не может убираться в своей комнате и чистить зубы, а ещё очень любит рисовать. Дразнит и ссорится младшей сестрой, воюет со старшим братом, а ещё...
Две трети книга просто неподражаема и великолепна. Ложка дёгтя будет, увы, в конце. Во-первых вот чем велик Крапивин, который тоже умел писать и говорить о детях? Командор умел выплеснуть эмоции – а потом задать в конце вопрос, чтобы мы нашли ответ. Или самому ответить. Он умел сделать так, чтобы даже тоска и грусть оставались светлыми, чтобы книга и история приходила к какому-то завершению. История должна заканчиваться. А Вербовская тут как птица акын – что вижу, про то и пою, история шла-шла, а потом закончилась. Место на бумаге кончилось, на автора напала лень, электричество на ноутбуке при написании отключили… какая разница – текст отправлен в редакцию. То есть конца, финала, который закроет историю, у нас и нет. Точку можно было бы поставить в любом месте в последней трети книги, никто не заметит разницы. И зачем нужны куски текста, которые отваливаются?
Вторая проблема… что вот должны у героя быть неприятности, сложности, которые вызовут всплеск эмоций и катарсису читателя. Так устроено восприятие художественной литературы. Анна Вербовская этот момент не глядя скопировала с американской литературы, которая обожает проблемы болезни, на которые накладывается развод родителей. По тамошней литературе разводы это чуть ли не главная проблема их обществ вслед за кариесом и перхотью. Но в России, по крайней мере в литературе, принято за эталон брать не развод, а семью нормальную и крепкую: такова традиция. И если от неё уходишь, то ты должен железно обосновать. А не совать в сюжет по велению авторской пятки. И это очень портит восприятие.
Потому первые 2/3 великолепны, конец слабый, а в целом книжка неплоха и почитать всё же советую.
Если вы идёте в зоопарк в раздел Африки, то вы уверены, что увидите львов и слонов, а не белых медведей и пингвинов. Если вы открываете космический ромфант, который называется «Брак во имя Альянса» (из-под пера Оливия Штерн ), у вас главная героиня – бывший пилот, а теперь состоит при консуле и летит на космическую станцию, которая является единственным местом контакта с высокоразвитой и загадочной цивилизацией гуманоидов девиран, то с первых строк понятно, что у нас история любви между...
Сразу скажу, сюжет я угадал действительно с первых строк. И тем не менее, с огромным удовольствием дочитал до конца. Потому что тут именно то самое «как написано». Во первых, это именно та самая романтическая. Когда у нас именно романтика и рождение близких чувств между двумя сложившимся, взрослыми людьми. Поэтому рождается именно любовь, а не гормональная влюблённость спермотоксикоза, как почему-то у большинства авторок данного жанра. Пусть даже нам пытаются доказать обратное, а героя называют тысячелетним эльфом.
Всё потому что первую часть, романтическую подкрепляет великолепно написанная вторая половина – космическая. Беда большинства сегодняшних авторов фантастики, что они пытаются не просто тащить в космос надоевшие сюжеты фэнтези, но и волочат следом фэнтезийных героев… с их психологией и поведением доиндустриального общества или мелкой шпаны возраста средней школы. А вот здесь редкий случай (и особенно удивительно в ромфанте), когда героиня военный пилот именно что ощущается как военный пилот. Со всеми особенностями характера, реакцией и логикой мышления и поведения в той или иной ситуации, свойственной пусть бывшему, но кадровому моменту. Включая реально стальной характер (поверю, ибо другая девушка в лётное училище не пойдёт и не закончит). А ещё и окружающий мир, и поведение всех, от людей до инопланетян это то самое, информационно-индустриальное общество. От рефлексов до тех самых мелких реакций и моторики, характерной для развитого общества, а не вчерашнего лапотника-крестьянина. Да, как заклёпочник, отмечу пару проколов, но при этом читать они не мешали совсем. Хорошая книжка получилась, даже не ожидал.
Если есть чудовища, то обязательно должны быть и герои. Я недавно писал про замечательнейшую «Энциклопедию монстров» пера Сандры Лоуренс, которая рассказывает о самых разных волшебных существах мира? Конечно же, она не могла обойтись и без «Герои мифов и легенд». Как и в прошлый раз, наша книга – это путешествие. Только в этот раз исследует разные страны и континенты не учёный-натуралист, который на корабле плывёт по странам и континентам. И вокруг не XVIII век. У нас на дворе тридцатые годы ХХ...
Как и с «Монстрами» – книга разбита на регионы и континенты, в каждом регионе-развороте полтора десятка небольших рассказов о местных героях. Каких только нет... вы половины даже и не слышали. Очень порадовала не только подборка героев, но и то, насколько обширный материал. К примеру, если для Африки с её достаточно однородными легендами один разворот-раздел на континент, то для более пестрых по части мифов мест легенды даны намного подробнее. Япония – отдельно, Китай и Корея – отдельно, Юго-восточная Азия и Индийский океан - своё, Ближний восток - свои легенды. И что приятно – отдельный разворот, посвящённый чисто героям России.
В общем и детям, и взрослым будет ну очень интересно. И очень красиво оформлено. Включая судьбу главной героини, которая вплетена в книгу.
По себе знаю, что исследование Арктики у нас (да и не только у нас) рассказывают довольно сумбурно. Да, самые знаменитые экспедиции. Да, в каждой стране плюс свои герои. Но вот если вспомнить? Сразу на ум приходят путешествие к Р. Пири к Северному полюсу, «папанинцы», капитан Седов. Ну и конечно беспосадочный полёт «Москва – Северный полюс – Ванкувер» экипажа Чкалова. Многие сейчас пытаются говорить «и чего в этом полёте такого». Однако у наших прадедов по всему миру этот полёт вызвал с чего-то...
Для начала меня книга заворожила вводной статьёй Алексея Белокрыса. Очень ярко написано и про вещи, которые к стыду не знал. Что параллельно с гонкой «кто достигнет Северного полюса вообще» шла гонка технических возможностей, кто впервые докажет, что современная техника в состоянии забросить полноценную экспедицию в те места, куда с риском пробьются только одиночки. А для этого надо было доказать, что можно в Арктике летать. Были и первые серьёзные выкладки английского аэронавта Джона Гэйла, и первая попытка добраться по воздуху француза Саломона Андрэ. которая закончилась трагедией – но вдохновила последователей. Были и другие – русские, американцы, норвежцы, французы, англичане… И всё-таки самой первой удачной и грамотной попыткой стал пролёт над Северным полюсом норвежско-американо-итальянской экспедиции Амундсена. За ними были другие, а точку поставил знаменитый полёт экипажа Чкалова. Дальше вопрос «можно ли вообще и как надо» уже не стоял, оставались лишь технические детали «как проще и дешевле».
Сразу скажу, что из Амундсена писатель посредственный, сухой и довольно занудный. Его воспоминания скорее отчёт или дневник, который тем не менее содержит немало деталей. Зато три остальные рукописи. тоже опубликованные в книге (от других участников экспедиции) расскажут вам массу подробностей и информации, какие были дирижабли и каково на них было летать в эпоху расцвета.
У нас вокруг зима, у нас вокруг снег, а потому самое время почитать очень интересную книгу «Жёны полярников» издательства Паульсен. Если что – у издательства довольно большая серия, посвящённая исследователям Арктики. Но эта книга на мой взгляд на особицу. Не просто так эпиграфом издания стали слова Гейне, что женщины творят историю, но запоминают имена мужчин.
Мы знаем со школы имена знаменитых полярных исследователей: Нансен, Пири, Седов, Скотт и другие. Восхищаемся их подвигами и...
Мы знаем со школы имена знаменитых полярных исследователей: Нансен, Пири, Седов, Скотт и другие. Восхищаемся их подвигами и открытиями. Но как-то совсем забываем про их жён, которые внесли не меньший вклад, но оставались в тени. Сколько написано книг и снято фильмов про неудачную экспедицию Франклина, искавшую северный проход из Атлантического в Тихий океан? Его жену вспоминают больше как пример верности, ждавшей мужа много лет. И организовавшей многочисленные экспедиции на его поиски... А ведь именно в этих экспедициях и только благодаря им сделаны те открытия, без которых невозможно было бы исследование Арктической Канады. Мы помним знамениты походы Пири к Северному Полюсу, но мало знаем о его жене Джейн, вообще-то ставшей первой белой женщиной-полярником в Гренландии. Или, к примеру, почти не помним, что успехи экспедиции Прончищева были благодаря его жене Татьяне, единственной, кто сумел наладить общение с чукчами.
Вот этим удивительным женщинам и посвящена книга. Составлена она из набора биографических очерков, написанных разными людьми, каждый из которых старательно изучал биографии. И читая эти биографии так и хочется восхититься. да, были люди и было время. Во всех смыслах великие люди.
Все мы знаем, что каких только монстров не придумали люди. В самых разных уголках мира, в тысячах мифов и легенд. И вот (согласно нашей книге) жил некий Уолтерс, эсквайр. Однажды, получив наследство, отправился он в путешествие по миру, попутно изучая монстров от Северного полярного круга до оконечности Африки. Скажете, таких энциклопедий много? Ну вот именно таких, как книга Сандры Лоуренс «Монстры и чудовища: энциклопедия тайн с загадочным квестом» с рисунками Стюарта Хилла вы никогда не...
Ибо тут действительно собраны удивительнийшие создания из самых разных легенд. Причём не небольшой такой типовой набор современной литературы, а именно что из автор скурпулёзно прошлась по легендам, особенно мало известных уголков мира. И спорим, про две третьих этих существ вы даже не слышали. Вдобавок, каждые монстры сгруппированы по региону, с картой, рисунками и интересным описание.
Отдельно меня потрясла Россия. Ладно там всякие Баба Яга, домовой, кикомора и леший. А вы знает, что в Удмуртии живёт Палесмурт? В Бурятии змей Алха, на берегах Волги – Шурале, а ещё есть у нас в стране есть Камали, Маньпупунёр и многие другие. Русалки водятся не только в России, но и в других местах, только, скажем, в Гренландии у них не чешуя, а мех (холодновато). Про остальные страны вообще молчу, там рассказывать – не рассказать.
В общем, удивлён, восхищён и очень рекомендую. Тем более рисунки тоже весьма необычные.
Как известно, сейчас в моде жанр Young Adult. Это такие книги про подростков, но чтобы при этом темы и содержание обширны и включают большинство из тех проблем, которые встречаются в художественной литературе для взрослых. Дружбу, первую любовь, отношения и идентичность, а ещё ну просто обязательно чтобы шло развитие героя. Вертикальное, от неандертальца к звёздам успеха, любви, дружбы, идентичности – нужное подчеркнуть, можно всё сразу. А если я не хочу развиваться? Если я хочу почитать именно...
Винтерборны – старинная, аристократическая семья, те самые принцы, равные королям. Вот только последнее время их преследует беда. Сначала катастрофа на яхте, после который спасся всего один младший сын. Потом, когда ему исполнилось двадцать один – и он пропал. Это было десять лет назад. Впрочем, Эйприл, которой сейчас тринадцать лет, до столь больших высот высшего света далеко. Она сирота, которую в три года (ровно десять лет назад!) оставили на пороге одного из приютов с запиской присмотреть, пока мама за ней не вернётся. А ещё мама оставила девочке из своего имущества… только странный ключ на цепочке. Странный, ибо на ключе герб Винтерборнов.
И так уж сложится цепочка событий, что в итоге Эйприл из приюта… попадёт жить в тот самый знаменитый особняк Винтерборнов. Наследника всё ещё ждут, может быть, он вернётся? Ну а пока помимо дворецкого и главы попечительского фонда в особняке живёт дочь строго друга Винтерборнов, она тоже осиротела. Кстати, дочь династии учёных и гениальная изобретательница даже в свои тринадцать лет. Ну а заодно в доме окажется ещё один мальчик, ещё одна девочка. Они тоже осиротели. Все они найдёт здесь настоящий дом, настоящую семью, станут друзьями. И попутно распутают клубок, почему именно они стали жить в этом доме и как они связаны с тайной дома Винтерборн. Это не фантастика, скорее детский детектив. И конечно же капелька мистики, как без неё в хорошем детективе?
Блестяще написано, блестяще переведено. И насколько, оказывается, приятно читать, когда дети это всегда дети, взрослые всегда взрослые. И никто не пытается играть чужую роль. Они все просто живут. Как могут и как хотят. Ну а мы нырнём в приключения вместе с ними.
Отзыв на «Сломанный Клинок» Кирилла Корзуна честное слово пишу случайно. Фамилия попадалась на сайте, дальше, оказывается, сия книга была издана в АСТ в 2020 г. Я уже не раз упоминал, что обязательные элементы жанра бояръ-аниме (магические кланы и аристократия, морально-физически-нагибаторский рост главного героя, наличие в сюжете учебного заведения и красивой девушки в числе до бесконечности при герое) идет от аниме жанра школьных гаремников? Можно сказать успешная прививка японской культуры...
У нас тут и война кланов чисто по-японски (кланы японские), с техносамураями и пушками, и последний выживший, который наследник рода, волей богини получил шанс на мщение, оказался в Российской империи. И военная школа, и китайские мафиози… Доза именно аниме-штампов и сюжетов просто убойная. Их не то чтобы перерабатывали, их именно перенесли в текст. Начиная от чисто японского и чисто аниме изображения стран и народов, и заканчивая чуть ли не бытом «как по мнению японцев выглядит Россия». В итоге, хотя автор старался (очень), прорабатывал логику, вычитывал текст (за это ему всё-таки спасибо, качество текста выше среднего по больнице – ну или у АСТ редакторы с корректорами хорошие), но дух фанфика по аниме, где в обычной гимназии города Рязани учится простая японская школьница – он остался. Или нет, скорее я бы сказал, что весь текст было стойкое ощущение, что я читаю старательный фанфик по какой-то манге. Когда автор очень дотошно описывает текстом каждую сценку-картинку, придуманную мангакой. И поскольку я анимешник со стажем, то для меня это… ну вот то самое, безалкогольное пиво, которое почти как настоящее. Но всё-таки оно не пиво, а безалкогольное и почти как. Ощущения от чтения были примерно те же.
Наверное, каждое государство ищет и находит своего отца-основателя. Это может быть и реальная историческая личность, и выдуманный персонаж. У французов таким можно назвать Хлодвига I Меровинга, короля франков, жил начиная примерно с 466 г. н.э. и до ноября 511 г. н.э. Личность действительно со всех сторон примечательная. Выдающийся военный, политик и дипломат, который начал как бы сейчас сказали правителем королевства третьего мира – под его рукой была небольшая часть франкских племён. Вокруг...
Уникален Хлодвиг и тем, что мы знаем о нём вроде бы прекрасно и много, больше остальных правителей варваров: всего через поколение после смерти короля была написана его биография, она сохранилась, автором является Григорий Турский, епископ города Тура… Беда в том, что тогдашние биографы тоже не дураки были соврать, да и многое просто принимали на веру. Поэтому восстановить настоящую историю царствования Хлодвига оказалось довольно сложной задачей. Историки сравнивали его биографии от других, более поздних хронистов, сравнивали археологию, летописи соседей и сохранившуюся дипломатическую переписку. Именно рассказу про Хлодвига и тому, к каким выводам и как пришла сегодняшняя наука, посвящена замечательная книга Жоржа Тессье «Крещение Хлодвига» (Le Bapteme de Clovis).
Это действительно подробный, объёмный и хороший научный труд для всех в том числе и не историков, кто интересуется ранней Францией и событиями гибели Западной империи. Книга ценна не только биографией Хлодвига, но уже тем, что в начале даёт очень чёткую и понятную вводную о событиях в галлии и расстановке сил вокруг за два столетия до воцарения Хлодвига. Это важно для понимания событий, включая особенность тогдашнего христианства и его влияние на политику. Далее книга не ограничивается одной только биографией и историей её анализа, но и даёт хороший справочный материал о социальном устройстве и общем состоянии жизни в молодом государстве франков, не останавливаясь на смерти Хлодвига. Ну и конечно обширнейшая библиография в конце для тех, кому понадобится углубиться в проблему более детально. Для всех ценителей и любителей этого периода истории данная книга просто замечательная находка.
Не сказал бы, что я горячий поклонник «Питера Пэна», но вариации на его тему мне нравятся (за исключением Диснея, вот эту слащаво-карамельную экранизацию не перевариваю). Потому мимо ещё одной книги по мотивам этой повести пройти я не смог. Книга «Похититель детей» (The Child Thief, США 2009 г.) вышла из-под пера художника и романиста Джеральда Брома... и вызвала у меня очень смешанные чувства «за и против». Авторские иллюстрации великолепны, бесподобны, готичны – чувствуется рука великолепного...
Вторая треть романа читается в разы хуже, и это видно буквально как резкая граница. Словно другой человек писал. Пропадает готическая атмосфера и тёмное фэнтези. Бром решил рассказать заодно «подлинную историю Питера Пэна» и как он, бедненький, дошёл до жизни такой. Остров Никогда – это, оказывается, Авалон… ну и так далее. Читается намного хуже, уже просто как ещё одна книжка из длинного ряда таких же. Хотя по инерции первой части вполне ещё ничего, пусть даже легенды короля Артура выглядят скорее кинофильмом на природе, чем живым миром. Но пока прилично сделанным фильмом, А ещё автор стандартно давит на трудную жизнь Питера Пэна: девство тяжёлое, игрушки деревянные, и так далее – начинает откровенно пованивать Диснеем.
Третья часть просто посредственная, я бы сказал даже как-то бездарно получилась. Капитана Крюка привязали к потерянной колонии Роанок, пошли чисто американо-фэнтезийные заморочки, причём из фэнтези городской культуры про эпоху первопоселенцев. Мир и герои скатывается к примитивному фэнтезийному и примитивному «за всё хорошее рубим всех плохих». Читать абсолютно неинтересно, долистывал через силу «когда ты, зараза, наконец, закончишься – больно толстая книга».
Вот как-то так. Но первая треть – действительно великолепна… жалко только треть.
Не так много книг, прочитав которые с первой до последней буквы так и хочется сказать: «Я в восторге»». Хочу порекомендовать одну такую, можно сказать совсем новую и свежую. Потому что и написана она недавно, и буквально недавно переведена на русский. Это совсем ещё молодая немецкая писательница Андреа Мартин (Andrea Martin) и её цикл детских повестей «Легенды Оксенда». Пока издательство Стрекоза перевело и издало первую книгу трилогии, «Экзамен для монстра» (Die Monsterprufung). Ещё 2 книги...
Для начала немного об авторе. Андреа Мартин вообще-то художник-дизайнер, которая росла сразу в трёх странах США, Австрии и ФРГ, а отсюда знакома с культурой всех этих стран. И вот честное слово, немцы всегда умели прекрасные сказки писать, а тут просто прелестное сочетание как англоязычных сказочных традиций, так и немецких, восходящих к Гауфу и Братьям Гримм. Правда иллюстрировала книгу не сама автор, а другой немец, Макс Майнцольд. Рисунки получились тёплые и пушистые. Ну и нельзя не похвалить шикарный перевод Анны Шершун .
Итак, место действия всё-таки Шотландия и город Оксенд, страна фей и духов. Только мальчику Робину с этого ничего интересного, пусть дедушка у него и один из мировых светил по части истории, антропологии и легенд. И ещё 11-летний Робин чувствует себя крайне одиноко. Он из тех, кто не может отстоять себя кулаками, чем и пользуется шайка хулиганов-одноклассников, постоянно издеваясь над Робином. Жаловаться же взрослым считается подлым. Да и вообще друзей у Робина можно сказать нет, он «белая ворона» в классе. Когда хулиганы в очередной раз над Робином поиздевались, он с тоски кинул жёлудь в старинный друидский камень в лесу. Но кто мог знать, что камень-то оказывается служит для вызова монстров-защитников… Вот так и появился в жизни Робина монстр Мелвин. Правда он ещё тоже только учится, и возрастом примерно те же 11 или 12 лет. Вот и вышла настоящая дружба – когда вместе можно пройти сквозь огонь и воду – ну и масса приключений. И самое первое, надо помочь Мелвину сдать экзамен на звание полноправного монстра-защитника...
Очень вышла милая, теплая история, причём с одной стороны детская, но с другой без сюсюканья, без попытки сделать «попроще». Здесь настоящие друзья и настоящие враги, ну и приключения и детские проблемы тоже настоящие. Было неожиданно и очень приятно читать.
«Бытие определяет сознание», – знают все. Для книг это тоже актуально, не зря очень много ехидного смеха вызывает космофантастика, в которую нынче бездумно тащат сюжеты фэнтези. Всё-таки мало рыцарю вместо меча сунуть автомат (ответ – можно, но только если вы писатель Пол Андерсон). Разные технические уровни, объёмы информационных потоков и разные навыки, необходимые при натуральном хозяйстве и в эпоху фабрик, рождают совсем различные типы сознания и очень разные реакции на те или иные...
Да, это жанр ЛитРПГ со всеми его уже обязательными атрибутами. Игрой «Восхождение» и виртуальным миром с полным погружение через капсулу. Первое, что бросается в глаза – игру и игровой процесс получилось написать со знанием дела. И нет, вопрос не в характеристиках статусов и разных классах персонажей. И не в квестах. Особенность современных многопользовательских игр в том, что их задача не в победе генерального директора злодеев и не в выполнении главного квеста, пусть всё это и может присутствовать по сценарию в теории и в нагрузку. Основная задача компании-разработчика в том, чтобы люди как можно больше проводили в игре, чтобы игровой процесс захватывал настолько сильно, что аж прямо так и хочется его подтолкнуть в развитии персонажа финансовым вливанием. А отсюда процесс игры просто обязан в первую очередь держаться на интересе к процессу. Это должен быть мир, в котором хотелось бы пожить… и вот это удалось передать великолепно. Все те самые особенности именно многопользовательской игры. Потому что прокачивать персонажа ради прокачки идиотов найдётся мало. А вот прокачать ради получения повышенного удовольствия от процесса пребывания в игре – уже намного реальнее.
А отсюда вторая особенность, про которую забывают изготовители многочисленных ремесленных поделок ЛитРПГ, объявляя своего героя фанатом игры и загоняя его в игру. Любой уход в мир иллюзий требует специфичного сознания, которому просто не за что цепляться в реальной жизни. Ещё не настолько, чтобы уйти в приём героина, стопор ещё не нарушен, но уже подпорчен, а игра – это ведь не наркотики? И это на самом деле самое сложное, показать именно такого вот человека. Ещё не шагнувшего на грань, но уже к ней приблизившегося. Как героиня книги Вероника. Вроде бы девушка с будущим, гениальная художница, которой после окончания учёбы пророчат будущее. Только одна беда, она понимает – ей понадобится финансовая независимость после учёбы, на картинах первое время, пока не сделает себе имя, много не заработаешь. А тут идея: приятное с полезным, прокачать персонажа популярной игры и продавать набранные в игре уникальные вещи за реальные деньги. Да и интересно, намного интереснее серого реального и пустого мира… Честное слово, регулярно хотелось героиню книги затащить к психиатру, наблюдая, как она скатывается. И до конца интересно наблюдать не только за виртуальными приключениями, но и за контрастом реальности: удастся ли её знакомым и друзьям удержать девушку до грани, а не после. В общем, тот случай, когда веришь обоим мирам и хорошо написано.
Знаменитый фантаст Джеймс Ганн как-то сказал, что отличие фантастики от сказки в том, что события фантастики, пусть и необычные, могут в принципе быть реальными. Если бы сработали факты и явления, которые мы и назовём фантастическими. Вот тут и спряталась большая беда российского ромфанта. Он всё чаще скатывается или в сказку (то есть рассказывает о событиях, которые не случатся ни при каких условиях), или в спектакль. То есть к примитивному сюжету: он, она, встретились, прошли через...
Сразу скажу, про литературную часть даже говорить не буду, тот нечастый случай, когдя не только легко читалось, но и вообще не попалось к чему хотелось придраться. Вот действительно со всех сторон приятный и профессионально сделанный текст. А насчёт упомянутых выше составляющих остановлюсь. Действительно необычный мир, который после очень давней магической войны и катастрофы разделился на ярусы. Отдельные куски земли, огромные летающие острова, но расположенные на разной высоте. Просто висят. И даже прорастают иногда корнями деревьев насквозь. Кто побогаче – понятное дело живёт на самых верхних ярусах, там самая обычная смена дня и ночи. На средних, где живёт основная масса простолюдинов, солнце загораживают верхние ярусы, оно там буквально несколько часов утром и вечером, в остальное время полумрак. Нищета и трущобы на нижних, где солнца можно сказать и нет. А самые нижние, где всегда фактически вечная ночь – это Тень. Там живут странные создания и странные растения, там обитают приспособившиеся к мраку и повышенному магическому фону (наследство войны) чудища.
Но в целом человек приспособился и тут, от полного упадка после войны за несколько столетий понемногу опять начался прогресс. К слову, мир поделен на несколько стран и в целом стабилен. Плюс и главный минус системы – это правление в каждой из стран Вечных королей. От времён катастрофы сохранилось несколько Оракулов, способных перенести душу из умирающего тела в новое. Кто сумел привязать Оракул – станет бессмертен. Это плюс, при дворе Вечной королевы всегда держат несколько девушек: после смерти королевы машина сотрёт личность девушки и перенесёт туда душу королевы. Нет никаких переходных периодов смены власти, королева опытом и знаниями цепко держит бразды правления. Минус – ты привыкаешь относиться к окружающим как к вещам, призванным удовлетворять твои желания. Твои тела, твои подданные. Всё завязано на желания и капризы одного единственного вечного самодура с абсолютной властью, гарантированной бессмертием. Абсолютная власть развращает абсолютно (к слову, очень хорошо получилось показать этот момент), королева из гаранта стабильности становится всё более деструктивным фактором, и всё чаще против неё тлеет недовольство.
При чем тут романтика? А у нас есть господин Арман, цепной пёс королевы. Маг редких способностей: оборотень, способный на время перенимать магию любого направления, от стихийной до ментальной и некромантии. Он ненавидит королеву, но она умеет заставлять работать на себя. Леона – тот самый финал Золушки, если за спиной нет влиятельного папы. Была молода, очень красива и из захудалого рода, на ней женился пусть не принц, но почти, наследник одного из герцогов… А потом пришлось бежать, спасая жизнь, когда политическая пустышка стала мешать: разводы в стране предусмотрены исключительно через гроб. До конца жизни отныне удел прятаться на средних ярусах и вспоминать свою профессию некроманта, дело не самое лёгкое, но нужное и хорошо оплачиваемое. И конечно эти двое… запросто могли не встретиться. Они в разных мирах, причём в буквальном смысле. Но очередное покушение на королеву почти удалось. Тело убито, Оракул не сработал, душа королевы в мире мёртвых. Пока ещё не потеряна совсем, так что Арман пытается королеву спасти, ибо её поводок не пропал даже с временной смертью. Ну а Леона впутана оказалась случайно, политика никого не спрашивает. И знаете, вот было крайне интересно смотреть… в кои-то веки именно на взрослые отношения взрослых людей, тридцать лет и немалый жизненный опыт. И решает у обоих давно уже не подростковый токсикоз как в девяти десятых ромфанта. И отношения могут тут закончится самым разным, это уж вы с героями книги разбирайтесь сами. Приятного чтения.
Имя Дженнифер Арментроут, не знаю как остальным любителям фантастики, а мне до недавнего времени – совсем незнакомо. Собственно, потому и схватил книжку на полке библиотеки. И уже прочитав, заглянул в биографию и библиографию писателя. Оказывается, она издаётся она аж с 2011 года, автор множества романов фантастики, фентези и ромфанта. И на русский переведено не так уж мало, хотя в основном издавалось не самими крупными тиражами. Писатель из поколения новой, сегодняшней волны фантастики. За всё...
Да, идея далеко не нова. Есть два мира, условный мир хемато, детей от союза смертных и богов, и простых людей. Но оба в принципе не особо пересекаются, хотя и находятся на одной земле в одном пространстве. Как и у Роулинг, кстати. Нет-нет, тут не заимствование, а именно общий доя этого раздела литературы концепт. Есть чистокровные, а есть полукровки – поскольку с обычными людьми хемато волей-неволей пересекаются, от таких встреч как известно запросто появляются дети. Но поскольку хемато обладают за счёт дополнительного эфира в жилах особыми способностями, то живут заметно дольше. А отсюда их общество – ведь в принципе их общины живут на изолированных территориях и за счёт долгожительства – эволюционирует намного медленнее. Вокруг XXI век, но всё равно остаются вкрапления морали Античности и Средневековья, полукровкам в их обществе долгое время всего две дороги. Или выпускники Академий, которые становятся воинами и охотниками на дэймонов (те жрут хемато, попутно превращая в себе подобные, а полукровок просто жрут). Или же в рабы обслуги, причём в рабы, которых фактически сажают на особый наркотик как на поводок: пока принимаешь, ничего особо не чувствуешь, как перестали давать – сразу ломка. Идеальный кнут без всяких пряников.
На самом деле, несмотря на довольно знакомые и вроде типичные сюжетные ходы, вышло на деле добротное и достаточно оригинальное фэнтези. Вообще, я так понял – Дженнифер Арментроут из той самой прослойки качественных писателей среднего звена, которые, может, и не останутся в веках, но на которых обязательно опираются титаны и без которых не может существовать нормально литература. А вот писавшим аннотацию в АСТ в издании от 2020 года очень хочется дать по рукам, словно специально решили всё испортить. По аннотации я боялся, что будет среднее между щеняче-подростковой антиутопией с бессмысленным бунтом подростка против системы и между сопливым любовным романом. Не оказалось ни того, ни того. Да, романтика есть, но не более чем у любой семнадцатилетней девчонки. Как и нормальный для возраста бунт против устоев. Особенно учитывая, что её мать, пытаясь уйти от пророчества, в десять лет выкрала дочку из Академии, и на шесть лет скрылась среди обычных людей. Девочка фактически начинала в одной культурной среде, по нашим меркам дикой, но по своим очень прогрессивной, конкретно в её общине полукровки уже не рабы и почти уравнены в правах с чистокровными. А продолжала взрослеть уже среди общества «короткоживущих» со своими закидонами всеобщего равенства прав и прочих вывертов современного общества. Отсюда по возвращении легко приспособилась обратно к миру хемато, но на ряд моментов имеет отличное от окружающих мнение.
Получилось вполне даже читабельное фэнтези, которое можно рекомендовать ознакомиться.
Не первый раз наблюдаю, что многие книги и жанры наследуют особенности своих «родителей», и чем уже ниша сюжета, тем ярче и гипертрофированней эта «наследственность». Тот же жанр «академок», приключений студентки в волшебной академии, заняв в целом довольно узкую нишу ромфанта, оказался сжат тисками… ряда элементов, которые в поточном производстве романов многим кажется отныне чуть ли не обязательным. Во первых, это интриги вокруг героини – и в итоге стойкое ощущение, что ради интриг все в...
Да, мир героини – Ивидель Астер – вполне себе узнаваем, немало схожих черт мира технофентези есть и в других книгах. Но сразу же отличие в том, что действительно редкий случай: мир живой, ибо меняется. Тридцать лет назад почти не было поездов, десять лет назад с опаской пользовались дирижаблями, а сейчас вполне ничего. Да и на дорогах всё чаще помимо колясок встречаются новомодные авто. И потому-то герои книги могут быть только таким как они есть. Это очень сословное общество, но оно уже размывается подступающей буржуазной революцией. Может, не так быстро, как в нашей истории, здесь не только магия, но и магические жрицы как хранительницы устоев. И всё равно деньги уже значат почти столько же, сколько титул. В престижнейшей академии вместе с родовитыми аристократами учатся дети богатейших торговых нобилей, и никаких разделений на касты, никто не считает зазорным общаться друг с другом.
А отсюда мне очень понравилась и героиня, и её окружение. Это действительно студентка-первокурсница, период первого шага к самостоятельной жизни, со всеми пьянящими радостями и похмельем ошибок. Во вторых всё равно учёба занимает в жизни героини важное место, как и в судьбе окружающих. Они прибыли именно учиться, ибо от этого зависят перспективы… впрочем, тоже разные. Да, они учатся вместе, но прекрасно удалось передать то самое сословное общество. И даже попав в самые разные события и переплёты, Ивидель останется той самой дочкой очень родовитого дворянина и одновременно богатого промышленника, со всеми особенностями мышления, воспитания и отношения. У неё это в спинном мозге уже зашито.
А откуда переплёты? Увы, всё-таки издержки общественного положения. Никуда от политики, причём зачастую самой грязной не деться. Поэтому приключений героиня нахлебается. Осталось не сломаться… и заодно в духе нового века железа, золота и угля доказать: женщина тоже человек и тоже имеет право на собственное мнение.
Всё-таки не зря придуманы аннотации, да и выходные данные книги печатают не просто так. Книгу «Всешутейший собор. Смеховая культура царской России» Лев Бердников я взял, вдохновившись иллюстрациями. Они действительно шикарны. Замечательные гравюры и портреты, рисунки исторических личностей и разных событий. А вот с текстом, сопровождающим иллюстрации... вот тут очень и очень печально.
Теоретически автор обещал рассказать феномене русского придворного шутовства и шутовских выходок высшего...
Теоретически автор обещал рассказать феномене русского придворного шутовства и шутовских выходок высшего света, от знаменитых венценосных паяцев вроде шута Балакирева до выходок Петра Первого или графа Потёмкина... В заголовок вообще вынес знаменитый «Всешутейший собор». Что у нас пишет господин автор в аннотации? «Галерею персонажей открывает «Кровавый Скоморох» Иван Грозный, первым догадавшийся использовать смех как орудие для борьбы с неугодными и инакомыслящими». Ну да, первым идёт глава про Ивана Грозного. И сразу автор нам ссылается в качестве источника на Радзинского (плевать, что это не историк, а писатель, вдобавок известный крайне вольным отношением к историческим материалам и нередкими подтасовками, вдобавок Радзинский ненавидит Ивана Четвёртого). Далее нам тоже постоянно ссылаются то на романы Пикуля, то на интернет. И всё под густой еврофильской закваской о дикой и азиатской России, с её нецивилизованными поведениями правителей, варварством и прочее. При этом книга написана абсолютно ненаучным языком. Стиль изложения примитивен и поверхностен. Такое ощущение – писалось для тех самых завсегдатаем форумов не старше 5 класса, пока ещё не особо обременённых образованием и у которых предмета «история» пока не преподавали.
Собственно, посмотрев в сопроводительные данные, увидел – книга издана в серии «История и наука Рунета». И совершенно верно, весь целиком материал гражданин Лев Бердников явно брал из интернета, с Вики, с форумов и так далее. Даже не будучи специалистом по 17 и 18 векам, я нашёл там массу именно исторических выдумок и баёк - для этого достаточно хоть немного интересоваться историей. Биографии знаменитых личностей взяты такое ощущение из романов, причём не самого лучшего качества. При этом автор густо раздаёт персонажам характеристики уже от себя и со своей еврофильской и местами откровенно антироссийской позиции. В общем, текст книги – полное позорище.
В определённых кругах жанра ромфанта сложилось твёрдое мнение, что настоящие читательницы положительно воспримут книгу, только если герой там настоящий – в смысле силён и могуч, волосат и вонюч как мужик, а вот героиня – красавица, спортсменка… Всё остальное, что требовалось раньше – в смысле умница и комсомолка, а потому ответственная и умеет думать – так вот это и не обязательно. Героиня красивая, упёртая как коза (в смысле бодливая и окружающим рога сначала наставит, потом поотшибает), и уже...
Тем более с учётом, что книгу в бумаге возможно будут покупать отдельно, в самом начале вкратце дана информация по прошлой части. Поступила, училась, конечно, ректор упал к ногам студентки… Единственно, хотелось бы, чтобы такая информация в книгах подавалась… литературно, что ли? А не как выдержка из синопсиса для редактора.
В остальном вы не найдёте для себя ничего нового. Как всегда университет – это разновидность пионерлагеря, герои ведут себя как ученики средней школы. Принцы напоминают детишек директора магазина подсанкционных товаров, которых папа отправил в пионерский лагерь, вот они нос и задирают: а через нашего папу красной икры купить можно, а ещё у нас айфоны продают. Что дальше? Героиня настолько умная, что хоть сразу местную Нобелевку по всем предметам, враги такое ощущение соревнуются в тупости, хорошие персонажи восхищаются и падают ниц. Мир абсолютно стандартный, калька с шаблона непонятно сколько раз скопированного фэнтези. Очень безвкусный мир. Да, в конце героиня всех победю и поставлю раком, а дальше будет всеобщее счастье. А кто не согласен с моим определением счастья – рога поотшибаю. Ну кто бы сомневался?
Что касается литературной компоненты… Корректоры в АСТ нормальные, бумажный текст грамотный. С наполнением хуже. Автору сказали, что нужны описания – она честно их и пишет. Вашему вниманию предлагается замок, есть камины, две башни и красивый вид на лес. Привидение в подарок первому покупателю. У меня постоянно было стойкое ощущение, что я читаю не художественный роман, а сайт риелторов, рекламирующих недвижимость. Это разбавлено вроде диалогами и действием… фон, манеры, уникальность персонажей? А что это такое? От диалогов и приключений было ощущение, что этот самый сайт риелторов я зажёвываю бумажным изданием.
Некоторые события оставили в исторической памяти настолько неизгладимый след, что о них знают все и помнят все даже десятки поколений спустя. Именно такой стала эпидемия чумы в Средневековье, или как её называли «чёрной смерти». Но как всегда с такими значимыми событиями – большинство людей знают про них и очень поверхностно, зачастую больше веря выдумкам, байкам и эффектным историям (вроде «чуму принести генуэзцы, которым во время осады Кафы забросили в крепость труп больного»). А как это было...
Вот тут и нужны такие замечательные книги как «Бич Божий. История чумы» Ирины Метелёвой. С одной стороны научные, с другой стороны способные популярным, сочным и красивым литературным языком рассказать – а как оно было на самом деле? Потому что история чумы содержит немало уроков, которые стоило бы не забывать.
Книга очень хорошо поделена на несколько разделов. Собственно метолы изучения инфекционных болезней и их эволюции. Не только по хроникам, сегодня учёные умеют восстанавливать «днк портреты» многих древних микроорганизмов, потому успешно доказали – чума сопутствовала нам, евразийцам, задолго до Средневековья. Уже не один десяток тысяч лет, то вспыхивая, то угасая. И никто её не завозил, она пришла из природных местных источников.
Самая страшная часть – это описание тех годов, когда чума захватывала тот или иной регион, как падала власть и воцарялись страх и анархия. Вот это бы почитать сегодняшним отрицателям ковида, которые любят говорить «происходящее не эпидемия». им читать и перечитывать трагедию Ветлянской, где такое ощущение действовали строго по заветам ковид-диссидентов. И там, где вспышку можно было локализовать, повторилась средневековая трагедия в полном объёме. Для сравнения вспышка в Маньчжурии в 1910 году, когда наоборот приняли жесточайшие и суровые меры, они позволили катастрофу остановить.
Ну и отдельно раздел по изучению чумы, истории её исследований и получении вакцин. К слову, невольно автор развеивает миф про то, что якобы СССР занимался ещё до Второй мировой чумой как биологическим оружием: авторы байки, рассказывая про хранившуюся «живую культуру» чумы просто не знают, что для производства вакцины до 50х годов во всём мире использовали специальную живую ослабленную форму болезни. Ну и нельзя было обойти мрачную историю опытов с чумой на людях японских военных биологов, а потом американских.
В общем очень полезная и своевременная книга
Жанр академки (то есть попаданца из нашего мира в волшебную школу или университет) сложился давно, поэтому у него есть обязательные каноны и сюжетные ходы. Ты девушка, которая жила простой жизнью, а потом вдруг оказалось, что ты избранная, тебя затянуло каким-либо манером в этот университет. В нём ты станешь учиться и бороться со злодеями (иногда кажется, что главное в магических университатах именно борьба), у тебя будут подруги и враги, тебя не любят многие сокурсники, завидуют или глядят на...
А что делать, если следящий артефакт ошибся или ответственное лицо прохалтурило? Жил был некий Павел Ширяев, и дожил почти до возраста Христа, даже не распяли. Есть профессия, есть спокойная жизнь и какие-то перспективы. И вдруг является призывная комиссия в лице ответственной за приём иномирных студентов дамы, которая построже любого военкомата: обязан - полетел в другой мир учиться магии. Плевать, что возраст не тот и всё остальное. Бюрократия магия самая сильная на свете. Так что добро пожаловать в замечательный мир "Как я учился в магической школе" Курзанцев Александр.
Читается очень легко, приятно... и смешно. Нет, это не вымученный юмор. И кстати, именно учёбе тут уделено довольно много времени, вот тут именно в студентов и ВУЗ я поверю, включая свой опыт студента инженерного института. Оно как-то само-собой. Вот только задача любого образования переформатировать мозги ученика в правильном направлении, а рассчитано всё на пацанов и девчонок лет семнадцати, не на взрослого сложившегося мужика. Нет, преподаватели не дураки, они стараются что могут подкорректировать, но не менять же из-за одного студента весь учебный процесс? Даже если этот студент регулярно попадает в разные истории. Не со зла, просто как катализатор. Вокруг Академии очень много интересов. Серьёзные же люди никогда не ведут интриг просто ради интереса, у них всегда есть планы и цели. Но как быть, если у Павла реакция на все эти планы непредсказуемая, у него просто другое воспитание, другая структура мышления, сформированного совсем иным образованием?
Так что будет тут всё и вообще все обязательные штампы. От препода, у которого вполне конкретный сексуальный интерес (дамочка, вы не в моём вкусе? А кого твой вкус волнует), до неожиданных подруги (кого волнует, что ты не девочка, по жанру положено так получи). И много чего другого. Вот только каждый раз начинается-то стандартная ситуация тоже стандартно, а заканчивается так, что остаётся чесать в затылке: ё-моё, это опять я? Так я не хотел, оно само получилось.
В общем хорошая и лёгкая книга получилась, несерьёзно о серьёзном. По крайней мере первые три тома читаются махом и с огромным удовольствием.
4я книга сразу скажу читается потяжелее и как-то серьёзно, что называется совсем "по мужски". даже слог несколько меняется. Но наверное потому что там уже не академия, а война, про войну же легко не напишешь. Тем не менее именно как окончание истории 4я книга тоже вполне читается с интересом.
Поэтому однозначно смеюсь, хвалю и рекомендую. Особенно любителям нежных барышень-попаданок в академии.
У нас типичная героиня, эдакая коза. Со всеми не согласна, на всё своё мнение, остальные дураки. Рогами стены прошибаю и остальным рога поотшибаю. В жизни таким дурам по попе надают – так хоть в книгах помечтать можно. Умница, красавица, эльфийка. Дочь лорда. В общем эльфам сто лет назад накостыляли в их магическом мире, кто уцелел свалил на землю – а теперь как бы пробуют вернуться. Папочка интриги плетёт. Отыскал наследника короля. А героиня со своим мнение, боги вмешались, вот она и сама...
Но это всё в теории. На практике… Матчасть? Не, не слышали. Девица мечами сражается так, что любое ЛитРПГ обзавидуется. Причём то врагам грудную клетку разрубает (мечом, причём коротким, не топором) – и это в прыжке, потом отводит удар двуручника (непонятно вообще зачем его противник в бой взял), а дальше – распарывает следующим горло и живот, опасаясь как бы силы не хватило, меч в теле не застрял. Кстати, почему в мире, где в основном рубятся на холодном оружии, враги очень удобно напрочь игнорируют доспехи, я так и не понял. Описания остального мира тоже словно взято из низкобюджетной игры.
Может быть отношения, романтическая линия, за хороших героев простим ляпы? Как там «бытие определяет сознание»? Так вот нам сколько угодно можно говорить, что девица благородного рода и аристократка – но ведёт она себя как вульгарная провинциальная девица поколения смартфона, от речи до манер и деталей поведения. Папик супер-интриган и как бы эльфийский лорд на 300 лет опыта – это максимум микроолигарх райцентра Зажопинска, который ощущает себя «почти ровнёй Абрамовичу» и ведёт себя соответственно своим представлениям. Да, интриги на уровне «всучить тухлых консервов с поддельным сертификатом местному санаторию за взятку». Остальные властители если что выглядят примерно также. Местные боги поведением точь-в-точь копируют братву Зажопинска крышующую папика и прочих микроолигархов. От интриг до поведения. Я так понимаю, кого за окном видим – с того эльфов и пишем.
Добавить откровенно бедный, примитивный литературный язык сего произведения… И выйдет всё то, за что сегодня (и справедливо) молодых писателей разносят в пух и прах. зато полиграфия от АСТ хорошая.
Стругацкие как-то сказали, что книги интересно писать только про людей интересных, потому что необычных. Но вот откроешь сегодняшних писателей с их попаданцами, особенно в прошлое и в себя-молодого. Вроде бы поголовно заявлены личности нестандартные, а на деле сплошь диванные хомячки по одному сценарию: дома был никем, как сменились декорации я мгновенно стал велик за счёт того, что вокруг все тупицы, а у меня знания из будущего и умный. Вот только как известно дурака не спасёт даже...
Фентези мир, который вышел уже сам по себе оригинален и завлекателен. И весьма нестандартной, не по привычным канонам магией, и мироустройством, и богами. Ну и конечно героиней. Вайю, последняя из Блау, древнего рода заклинателей. Ей не было и тридцати, когда она умерла. Перед этим гибель одного за другим всех членов семьи, страшная война с соседями на уничтожение. А потом чудовищная гражданская война внутри страны. Та самая, когда брат идёт на брата, когда ещё вчера вы делили вместе постель, а сегодня с ненавистью смотрите друг на друга через прицел. Когда тот, кому ты всегда верил – предаст, а на кого смотрел свысока вдруг закроет спину в бою. Когда вокруг смерть и только смерть, и делится она на лёгкую или мучительную. Когда пленных обе стороны убивают медленно, чтобы насытить боль за погибших друзей. Когда ты в каждый бой уходишь, зная, что не вернёшься, а по ночам приходят твои мёртвые – кого ты не спас или кого ещё не убил. И финалом смерть в застенках, потому что вы проиграли.
А дальше чудо. Вайю неожиданно оказалась на полтора десятка лет назад, ей ещё только исполнится пятнадцать. Она – дочь хоть и угасающего, но отнюдь не бедного рода, её дядя ещё входит в Совет провинции. Твоя жизнь видится счастливой и светлой, балы, столичный университет, мелкие интриги и возня детишек отпрысков сливок общества. И вот тут просто потрясающе удалось показать тот контраст сознания между не только сверстниками, но даже и взрослыми, пусть и опытными политиками и интриганами, но эпохи долгого и сытого мира… и той, кто только что вернулся из ада, свалившегося на землю. Совсем иное деление на что хорошо и плохо, что можно и что нельзя. Совсем иной темп восприятия событий. А ещё знания. Ибо не всё так просто со знанием, кто в будущем окажется хорошим, а кто плохим – потому что здесь они всего этого не совершили, карта может в итоге лечь иначе. Только как тогда переступить через себя? Вот она возможность, мсти – но имеешь ты на это право?
И в итоге бешеная гонка со временем. Никому нельзя рассказать, не поверят… но может удастся предотвратить катастрофу? Противоречия гражданских войн копятся десятилетиями, их не отменит одним указом и росчерком. Но может получиться чуть иначе сместить баланс, и тогда столкновение если и будет, то страну не зальёт кровью. Всё просто, всё понятно. В теории. А на деле…
Очень яркая вышла книга, и что приятно не потерявшая темпа и своей буквально бешеной энергетики всю трилогию. Тоже редкость.
Вот сколько читаю книги, раз за разом убеждаюсь, что хорошего писателя от производителя текстуры отличают две вещи. Он пишет, потому что интересно писать про это самому, а не из расчёта на некую платежеспособную аудиторию. А отсюда не боится искать в своём творчестве что-то новое, не стараясь до позеленения эксплуатировать удачный жанр, типаж героя или сюжет. Всё это я к тому, что хочу посоветовать «Адъютор» Владимира Корна. Честное слово, встретить такого героя было очень и очень приятно. Да и...
Добро пожаловать в королевство Ландаргия. Мир Даниэля сарр Клименсе немного от нашего, но не сильно. Какие-то новшества вроде капсюльного оружия пришли чуть раньше, другие слегка запоздали. В пределах возможной погрешности, учитывая, что вроде бы в мире даже есть магия (хотя просвещённые образованные люди в это и не верят: была когда-то, да ушла давно, есть наука и техника, что бы там не говорили священники Пятиликого) Век… наверное, где-то граница XVIII и XIX. Эпоха, когда уходит в прошлое идеал рыцаря, исчезает с полей королевский мушкетёр или конкистадор – не как тип воина, а как типаж человека. Но и чопорный и жадный капитализм ещё не стал полновесным хозяином. Сложная и мозаичная эпоха на стыке времён, хотя грядущую победу золота над сталью видят и признают уже все.
Вот тут и живёт Даниэль сарр Клименсе, единственный и последний представитель древнейшего рода королевства. Любимец дам, лучший фехтовальщик страны, бретёр и победитель турниров. А ещё осколок прошлого, пусть ему всего двадцать пять. Нет, Даниэль не сумасшедший рыцарь, не простак и не герой. Он в меру циничен и расчётлив, его достаточно потрепала жизнь, выбивая наивность и простодушие. Но именно что он осколок той эпохи, когда титул и честь были неразделимы, когда барон за право стоять выше пахаря платил своей кровью, защищая домен и королевство. Осколок эпохи конкистадоров и первопроходцев, которые шли там, где не сможет никто, побеждали там, где это невозможно. В эпоху, когда для всего найдётся цена, очень сложно жить человеку, который не просто имеет принципы и им следует, а позволяет себе публично демонстрировать – моя честь и дружба не продаются. Сложно, ибо такое вот поведение очень режет глаз людям, привыкшим жить стандартом двойной морали.
Наверно потому его и уговорили сопровождать Клауса, лучшего друга и хорошего парня, единственного наследника состояния и политического капитала одного из важнейших людей страны. Клаус получил назначение на важный пост, но нет у него пока нужной закалки, и отцу очень хотелось, чтобы рядом оказался хоть один человек, которого нельзя перекупить или запугать. А попробуют многие, ведь на кону политический расклад страны на следующее десятилетие.
Вы любите шахматы? Фигуры расставлены, игроки расселись. Вот только… внезапно оказалось, что игроков, которые тянут руки к фигурам намного больше, чем должно быть. И фигуры на доске то появляются, то исчезают, меняются статусом, а то и превращаются в причудливый карточный пасьянс. Пешка может отказаться важнее короля и поменяться местами, выставив игрока фигурой на политическую доску, а самому заняв его место кукловода. Добро пожаловать в Ландаргию. Большая Игра – началась. И за результат никто не отвечает, ибо ставки тут золото, голова, а может и нечто большее.
Имя Евгения Красницкого известно всем любителям фантастики. С его "Отрока" началась огромная ветвь, когда писатели вдруг обнаружили существование Киевской Руси и массово начали туда засылать наших современников. В 2013 году этого замечательного писателя не стало, вторая часть трилогии, "Сотник" была едва начата. Одна книги да, и та в черновиках. И Елена Кузнецова и Ирина Град решили дописать историю боярича Михаила Лисовина. Вроде бы не совсем посторонние, соавторы небольшой...
Вот есть настоящий "Ролекс" и китайский совсем как настоящий. Но все равно совсем не то. Так и здесь вышел тот самый "китайский Ролекс".
У Красницкого вышел удивительный сплав. Это и взгляд современника на прошлое, и одновременно наши предки вышли равными, а не примитивными дикарями. Это и его рассуждения, сравнивающие события и логику двенадцатого и двадцатого века. Параллели, органично вплетенные в текст. И герой, который среди равных отвоёвывает себе место. Да, опыт прошлой жизни - но и вокруг люди не глупее. Никаких технических прорывов, минимум, доступный человеку, дома поработавшему руками. Но главное - это и сравнение прошлых ошибок, попытка их исправить, не допустить снова. Нельзя строить карьеру ценой семьи и любви, которая раз в жизни случается. Лозунг "Цель оправдывает средства" - всегда заканчивается адом, сделка с совестью не бывает не один раз, а только в первый.
Ну а попытка продолжения? Рассуждения вышли надуманными, пропускаешь её глядя. Герой превратился в попаданца прогрессора обыкновенного. Все удаётся, у него сверх задача - спасти Киевскую Русь. Технорояль отныне обеспечен. Любимую и единственную оттолкнул, вот не соответствует она цели и карьере спасителя. Родней не вышла и связями. Предать? Это называется стратегическим обходом. Пойти на сделку с откровенной сволочью, но полезной? Можно, потом мы его кинем и совесть чиста. Цель отныне оправдывает любые подручные средства. Ну а окружение быстро вырождается в фигуры, обречённые на успех попаданца. Никакой мощи и величия. И вокруг уже не прошлое, а какие-то попаданческие декорации.
Читалось с ленцой, как фанфик и вариант, какой сюжет придумают? И привкус под конец остался какой-то брезгливый и противный.
Романа Лорен Оливер «Before I Fall» – «Прежде чем я упаду» я сел читать, сначала посмотрев его экранизацию. Могу сказать, что тот случай, когда фильм и книга равны и достойны друг друга. Но поскольку создавали его разные люди (писатель и режиссёр) и в разных видах искусства, то отличия всё-таки есть, и довольно существенные. Хотя опять добавлю, что поскольку в экранизации все, даже второстепенные актёры сыграли непревзойдённо, то и читая книгу я видел Самантой именно так, как её играет Зои...
Очень приятно было, что основной сюжет был в фильме сохранён очень бережно. Те же семнадцать лет, выпускной класс, одна из самых красивых и популярных девчонок школы. И три её лучшие подруги, с которыми можно отлично провести время, расслабиться. И которые друг дру
Всегда кто то смеется и над кем то смеются. Весь смысл взросления – научиться оставаться среди тех, кто смеется.(цитата)
Вот она, жизненная философия типичного старшеклассника.
И здесь авария, после которой Саманта попадает в петлю и вынуждена жить один и тот же последний день бесконечно. Так случиться и с Самантой. Сначала тебе кажется, что твоя память о прошлом разе лишь сон. Затем ты ударишься во все тяжкие, ведь можно не бояться наказания. Только очень быстро наступит похмелье: не физическое, душевное. Ты оттолкнула младшую сестру в тот самый первый раз первого дня, мелкая путается под ногами, поскандалила с родителями, обидела Кента Макфуллера – не увидела в нём искреннего и настоящего парня, а не красивую пустышку, которому ты аксессуар будущий трофей в постельную коллекцию. Ты с остальными смеялась на вечеринке над одноклассницей Джулиет – так, что доведённая до отчаяния девчонка в ту ночь покончит с собой. И также показана боль, когда понимаешь словами «есть те, кто смеётся, и те над кем смеются» – ты лишь прикрываешь свою душевную трусость. Это очень сложно сделать шаг навстречу тем, кого ты оттолкнул, растоптал и обидел. Ведь только так сможешь разомкнуть петлю времени.
Но поскольку тут книга, и в книге дозволены немного иные художественные приёмы, оны вышла как бы сказать?
Все шутят, что «Джефферсон» помогает подготовиться к колледжу: учит учиться и учит пить. Два года назад «Нью Йорк таймс» включила нас в список десяти самых пьющих муниципальных школ в Коннектикуте. Собственно, а чем нам еще заниматься? У нас есть торговые центры и вечеринки в подвалах. Вот и все. И так живет почти вся страна. Папа считает, что давно пора снести статую Свободы и построить большой торговый ряд или водрузить золотистые арки «Макдоналдса». Мол, тогда все поймут, к чему мы движемся. (цитата)
Очень даже узнаваемо. Точно также учатся все в общей муниципальной школе, вроде бы все равны… но дети более состоятельных родителей чувствуют себя ровнее тех, кто победнее. Потому общественный успех, умение убедить всех в своём успехе позволяет выгодно этот успех конвертировать в ступеньку на социальной лестнице, компенсирую недостаточную состоятельность родителей. Как узнаваемы страх, мелочность и подлость, которые те, кто успешнее выплёскивают на тех, кто ниже в школьной иерархии – лишь бы остаться наверху популярности.
В итоге книга получилась ярче, контрастнее, злее и отчаяннее. Написана она американкой про американскую глубинку 2010 год, но то же самое могло случиться в России. И в те же годы. Если отбросить английские имена и чисто местные детали вроде обеденного меню или марок машин, каждый из героев этой истории может быть и нашим соотечественником из какого-нибудь города средней руки, на 200-300 тысяч жителей. Начиная со школьников, которым действительно нечем заняться кроме как гулять и бухать, так и учителями, полный спектр от пофигистов до тех, кто пытается учить и воспитывать, ведь это учительский долг. Потому, наверное, герои этой истории оказались так близки, словно я знаю их давно и как хороших знакомых.
А ещё, получив в книге возможность услышать не только главную героиню, но и многих второстепенных, мы, наверное, лучше их поймём… И даже не знаешь, жалеть их после этого или брезгливо отвернуться. А ещё в книге ярче отражена мысль, что мало изменить себя и потом гордо восстать на пьедестале непорочным ангелом. Намного сложнее не просто протянуть отчаявшемуся человеку руку помощи, но и убедить его эту помощь принять.
Книга тоже вышла очень глубокой и одновременно изящной. Очень нежной, пронзительный, грустный, с надеждой – но надежда тут с острым привкусом горечи. Ибо если в фильме режиссёр позволил себе открытый финал, предлагая на последний вопрос нам ответить самим, то Лорен Оливер ответ даёт однозначный.
Читал до двух ночи, не смог остановиться. И на мой взгляд пока это лучшая книга из прочитанного за последний год.
Все мы читали «Затерянный мир» Конан Дойля и «Плутонию» Владимира Обручева. Кто не читал, по крайней мере, смотрел кино «Парк Юрского периода» — в общем, фанатеют по динозаврам все. Не зря же издана куча книг о путешествиях к динозаврам. Вот не устояли и Андрей Уланов с Владимиром Серебряковым, написав «Найденный мир». Эдакая попытка реинкарнации «Плутонии», только с учётом сегодняшних научных знаний, какими именно были динозавры. Странный разлом поперёк Тихого океана. Отныне если из Японии...
Неси же бремя Белых —
Не право королей —
Твоим уделом будет
Тот труд, что всех трудней.
И то, что здесь ты строил
Пока хватало сил,
Пусть памятником будет
Всем тем, кто не дожил.
Я не зря вспомнил знаменитое стихотворение Киплинга и не зря сказал «попытались повторить «Плутонию». Ибо вышел не рассказ о динозаврах, а типичный колониальный роман. Такие обожали писать в Англии в девятнадцатом веке в эпоху расцвета империи, и всё чаще принялись писать сейчас в России. Типичным представителем такого жанра можно считать Райдера Хаггарда (к примеру, те же «копи царя Соломона») или Берроуза. Это разные трудности, приключения и враги, и везде герой побеждает не только потому что он умнее, сильнее или благороднее — он белый, и этого уже достаточно, чтобы в нём все положительные качества доминировали над туземцами. Нет, могут быть сложности, могут погибать спутники главных героев , но белые всё равно в итоге одержат верх. Ибо они белые.
Собственно, по тем же канонам строится «колониальный роман» и сегодня. Только место «белых» обязательно занимают русские. Умны, несгибаемы. Как там у Джека Лондона? «Узнай он, что в Аду нашли алмазы — самого Сатану заставит махать киркой и лопатой». Упс-с-с... Это Лондон про белого человека писал. Того самого, который во всём превосходит негров. Ну в нашем случае русские всех того как минимум уже потому, что они русские. Правильных русских поддерживают «хорошие аборигены». Как правило это один из европейских народов, который осознал, проникся величием и готов нести патроны белому господину. Но могут быть и китайцы с японцами какие-нибудь. (Конкретно в этой книге «хорошими неграми» выступает немецкая экспедиция, но без русских они победу всё равно не удержат.) Ну а противостоят нашим героям «плохие негры». В русской версии «колониального романа» это обязательно англичане, если место действия время до Первой мировой и американцы, если после Второй. Поскольку в данном случае время действия незадолго до Первой мировой, то «злыми неграми» назначена английская экспедиция.
Да, чуть не забыл. Нередко в таких романах есть дополнительный элемент — белый человек, но плохой, как противовес добродетели, и такой белый обязательно свяжется с неграми и проиграет, ибо тем самым поставит себя на низшую ступень. В данной книге роль таких вот негодяев-белых играют социалисты-эсэры... Впрочем, учитывая взгляды авторов именно такой выбор «белого антипода» неудивителен. Ведь командовать экспедицией к динозавром авторы выбрали небезызвестного Колчака. Не спорю, теоретически возможно. А практически тогда в России была масса исследователей, можно было бы подобрать и менее одиозную личность (спасибо хоть немецкой экспедицией не Карла Дёница назначили командовать, хорошо бы с Колчаком смотрелись на пару).
Так что не вышло второй «Плутонии», не зря чем ближе к середине книги, тем сильнее проматываешь описания динозавров. Вышел колониальный роман пролистать один раз, не более.
Если честно, то вот от этой книги у меня очень двоякое впечатление. Точнее диаметрально противоположное.
Для начала как достаточно строгий критик добавлю, что написано очень хорошо. Каждый из героев этой истории не просто вполне живой, он именно такой по жизни - а не по замыслу автора. Очень чистый, звонкий такой слог. Вот тут честное слово смеялся от души над каждой строчкой. Можно взять затасканный сюжет, когда провинциалке бабуля из крупного города оставила наследство, а парочка...
Для начала как достаточно строгий критик добавлю, что написано очень хорошо. Каждый из героев этой истории не просто вполне живой, он именно такой по жизни - а не по замыслу автора. Очень чистый, звонкий такой слог. Вот тут честное слово смеялся от души над каждой строчкой. Можно взять затасканный сюжет, когда провинциалке бабуля из крупного города оставила наследство, а парочка мошенников решила девушку надуть и всё прикарманить “по-честному”? То есть поставить её в такую ситуацию, когда героиня неизбежно нарушит условия завещания.
Не тут то было. И девушка попалась не робкого десятка (не зря у неё вместо домашней собаки небольшая домашняя рысь), и бабкин домик оказался с сюрпризами. И отдавать просто так своё и кровное и хозяйка, и рысь не намерены. А что вокруг домика помимо всего случайно пересекаются интересы других людей, совсем случайных и совсем не случайных - только добавляют фантасмагории и юмора. Первая часть книги глотается буквально махом в один присест.
Но я не зря акцентировал внимание, что легко и звонко у меня зашла именно 1 часть романа. Начиная с середины чем дальше, тем хуже воспринимается текст. Нет, уровень мастерства локально по каждой сцене остаётся, слог по-прежнему очень чистый. А вот в целом... в целом наблюдается, как один и тот же приём нам начинают тиражировать как на ксероксе. По большому счёту если отбросить внешнюю атрибутику, по одному и тому же шаблону повторяется одна и та же ситуация. Простите, даже самый смешной анекдот, рассказанный в десятый раз напоминает эпоксидную смолу, которую выковыриваешь из зубов напильником. Собственно, заметно, что тяжело от такого стало даже самому автору. Ибо ближе к концу быстренько скомкали сюжет, торопливо решили все проблемы, нашли и наказали всех виновных. ну а читателя и героиню поставили по факту перед хеппи-эндом, неважно хотят или нет. И если начало книги было настоящим шедевром, то конец скатился в типичный любовно-фентезийный романчик, которых двенадцать на дюжину. Печально.
Есть книги, с которыми чем дальше читаешь - тем сильнее ощущение, будто глотаешь целлюлозные шарик для похудения. Съел, и в желудке вроде бы ощущение сытости, но при этом во рту сильный привкус кипячёной воды, а организм в растерянности - где хоть какие-то калории? Также и с книжкой "Сыщик Бреннер" И. Шенгальца. Разве что не желудок удивлялся, а мозг был в лёгком ступоре. Написано чётко, по канону, стилистика выдержана, фразы гладкие... а ощущение той самой "прокипячёной воды из...
Это фентези, поэтому стартовые постулаты критиковать не стану. Даже если в реальности вероятность объединения России и Пруссии в единое государство чуть ниже встретить на улице эльфа. Да и старт расследования - в теле маньяка-убийцы пряталось существо-паразит типа чужого, вылезло, убежало, и Бреннер за ним охотится, ибо полиция не поверит - тоже очень условное допущение. В штате морга есть патологоанатом, а человеческое тело слишком нашпиговано органами, чтобы там годами мог поместиться паразит размером с футбольный мяч и не оставить в теле следов. Ну да и не такое встречали. Так почему книга читается скучно?
Перед нами очень качественная работа, но ремесленника. Он точно знает, куда повести резец, он идеально снимет стружку в узоре, но шагнуть хоть на миллиметр в сторону от канона не в состоянии. Вызубрил нарисованные мастером узоры, исполнит их лучше любого мастера, но придумать свой узор, шагнуть над каноном - нет. Точно так выглядит и эта книга. Типичный детектив в жанре городского фентези. Есть и враги/монстры, и сыщик, и второстепенные герои - ровно те, что нужны для дела, ничего лишнего. Страницы книги начинены механическими автоматонами, функциями сюжета. Даже напьётся герой тогда, когда подобным героям положено напиваться по сюжету. Сделать что-то по внутреннему желанию, задуматься «а хочу ли я это сделать» герой не в состоянии. Со второстепенными персонажами вообще катастрофа, они выглядят примитивными. Мастера даже эпизодического героя парой фраз делают живым, так, чтобы читатель сам додумал ему биографию. Здесь увы - это детали интерьера текущей сцены. И уж совсем плохо со вторым планом, с окружающим миром, вместо деталей и элементов, обязанных создать атмосферу, всё очень чётко, по делу, утилитарно... как в инструкции на пылесос.
В общем если и зайдёт книжка - то исключительно заядлым любителям боевиков (ибо детективного расследования тут нет), которые без разницы литературность текста, а главное интрига/стрельба/победа наших. Ну и понятно, что второй раз подобный читатель к прочитанным книгам принципиально не возвращается.
В каждой стране есть своя эпоха, которую любят называть «золотым» веком». Викторианская Англия в Британии, Пруссия у немцев, XIX век и покорение Дикого Запада у американцев. В России многие таковой эпохой видят правление императоров Александра II и Александра III. Причём не так уж и важно, какой жизнь тогда была на самом деле. Главное – как эта эпоха отпечаталась в сознании.
Ну а раз есть интерес у читателя, то и писателям эти эпохи окажутся интересны. Ведь любое художественное произведение...
Ну а раз есть интерес у читателя, то и писателям эти эпохи окажутся интересны. Ведь любое художественное произведение имеет дело с вымыслом, так почему бы не окунуться в выдуманное отражение реального исторического периода? Сложность тут одна: где и как должна проходить граница этого исторического вымысла? Для исторического романа, даже если в основе как у Дюма лежит целиком придуманная история с подвесками, степень того самого соответствия деталям должна быть высока. А вот для какого-нибудь фэнтези в историческом антураже (как те же «Приключения Фандорина») эти детали можно набросать широкими мазками, не особо тревожась насчёт точности. Романы Акунина мы читаем совершенно спокойно, и глаз не режет обилие анахронизмов и авторских ошибок по части исторических деталей.
Но вот что интересно: подобные исторические «стилизации» для русской литературы отнюдь не что-то новое и родом исключительно из нашего времени. Для примера были те же русские былины, которые, несмотря на обилие древнерусских деталей язык не повернётся назвать историческим произведением. Можно вспомнить и Гоголя с его «Тарас Бульба», где автор тоже весьма вольно обращается с историческими элементами. Но ведь всё это читается с восторгом? Ибо это отдельный жанр богатырского эпоса, со своими законами и канонами. Потому вдвойне приятно, когда уже сегодня среди многочисленных видов и подвидов фэнтези встречается книга, написанная как раз в духе и в продолжение традиций того самого богатырского эпоса и былин.. Но уже в декорациях XIX века. «Казачий спас» Ерофея Трофимова.
Потому сразу хочется сказать радетелям старины и ревнителям истории: истории здесь ровно столько же, сколько в рассказе про Илью Муромца. Ведь и герой книги, молодой казак Григорий Серко свою историю ведёт как самый настоящий былинный богатырь. И рода колдовского, и судьба повела – стоять ему не за золото или славу. А на пользу земли Русской. Потому и сражаться он будет как былинный богатырь, особым искусством, соль от соли родной земли. (Впрочем, забавности остальных деталей антуража вроде китайского монаха вместо калики перехожего это не отменяет). Ну уж а врагов (не половцев, но не лучше), как и друзей судьба и дорога ему обеспечат. Императора, правда, Григорию не достанется, зато целый князь Воронцов-Ухтомский со своим осовремененным вариантом Забавы Путятишны обязательно случится. И даже спасать её богатырю придётся. Ведь пока стоит Русь – богатыри и подвиги на ней не переведутся.
Сейчас нередко говорят, что всплеск фентези связан с ностальгией. Нет, не по условиям жизни Средневековья, а по временам, когда ещё не обесценились честь, порядочность. Когда нельзя было спрятаться за безличными электронными технологиями, обманывая и безнаказанно поливая словесной грязью. И неважно, что во все времена люди бывают разные, и благородные, и подлые. Тут ведь вопрос идеала, который мы ставим перед собой. Например, рыцари Короля Артура. Или благородный рыцарь Айвенго... А отсюда та...
Проблема лишь одна: а что же такое рыцарство в реальной жизни и в фантастике? И ведь не сведёшь его к всадникам, красиво мчащимися друг на друга с копьями по турнирному ристалищу. Это не привлекло бы столько почитателей, слишком уж далеки мы и от удельных баронов, и от копий с мечами. А как быть с романами на основе других, не европейских стран – тех же древних славян или самураев? И уж тем более с фентези плюс магия? Рыцарство в них вполне себе есть, а вот баронов и всадников может и не быть? Как, например, в романе Даны Арнаутовой «Стальной подснежник».
Далёк и от Средневековья, и от красиво сталкивающейся на поле брани латной конницы мир, в котором живёт леди Лавиния Ревенгар, боевой маг и наследница титула/рода, равного королям, герой Ордена и последней войны, прозванная друзьями и врагами Стальной подснежник. Да, со своими технологическими и магическими путями, со своим неповторимым обликом – но ближе этот мир скорее к веку двадцатому. И не только прогрессом, но и людьми. Хоть и правит страной король, опираясь на аристократов, нет такого непреодолимого разрыва между сословиями, как было в царской России или Викторианской Англии. Никого не удивит, что родовитая леди видит в прислуге человека, никто не спишет это на «травму после недавней войны», да и сама прислуга смотрит снизу вверх, но именно как на начальника, а не как на особую касту. Никого не удивит, что комендант пограничной крепости милорд Эйнар получил за личные заслуги дворянство и право взять в жёны любую аристократку королевства. Но вот почему, общаясь с героями книги, из памяти раз за разом приходят герои Круглого стола, а Лавинию и Эйнара хочется назвать именно рыцарями?
Есть ли выбор у леди Ревенгар, которую королевской волей выдают замуж за коменданта пограничной крепости? Только кажется, что нет. Даже потеряв на недавней войне магические способности, она сохранила связи, и пусть без денег, но титул и родовитость. Отказали в месте преподавателя Орденской Академии магов? Оставь титул младшей сестре, а уж даже такого молодого, и двадцати пяти нет, но блестящего теоретика с колоссальным практическим и боевым опытом и без дара с удовольствием пригласят к себе любые соседи, стоит только намекнуть кое-кому из друзей и бывших сокурсников. Но это – бросить страну, за которую и ты, и твои товарищи совсем недавно платили кровью. Да, воля короля тебе изрядно попортит жизнь, тебя, знатнейшую из знатных фактически ссылают в самую глушь, но ты согласишься: всё ради долга и Родины, только потом думай о себе.
Есть ли выбор у коменданта Эйнара? Он, заботясь о дочери, подал прошение его личное дворянство сделать наследственным. Кто ж думал, что его величество решит использовать своего офицера для пропаганды? Герой, за свою храбрость на рубежах получает не просто наследственное дворянство, а своими трудами и доблестью входит в высший свет. Твоя невеста молода и красива, баллады про двух героев, которые нашли друг друга, станут распевать по всем трактирам. И плевать, что всего два года назад комендант потерял любимую жену и сына, а потому на любую женщину и смотреть не может как на женщину. Но выбор есть, в конце концов, такого отличного профессионала-военного и с такой репутацией с интересом примут соседи. И повод насчёт причин уехать – вполне поймут. Дочка не станет потомственной дворянкой? Так может ей и не надо. Только как бросить и крепость, и жителей? После войны на всю немалую округу из опытных людей только комендант да три его сержанта, остальные – зелёные мальчишки. И только гарнизон может приструнить разбойников и мародёров, которых расплодилось на окраинах в смутное время. Потому стиснешь зубы и пойдёшь сначала к алтарю, а потом поведёшь эту непонятною столичную девчонку в спальню, которая ещё хранит память той, единственной для тебя.
Вы оба пойдёте по приказу, ибо оба вы рыцари, присягнувшие не королю, а своей стране. Ибо рыцарство – это когда осознано принимаешь пусть невыгодные тактические решения ради соответствия идеалу, ради чести, ради совести и присяги. Каждому из вас нужна победа. Но не любой ценой – иначе неправильная победа станет хуже поражения. Рыцарь ни в коем случае не дурак и не идиот, просто у него «должно» стоит выше личного «хочу». И потому в крепости Драконий Зуб сойдутся две глыбы из чести и стали. А вот сумеют ли они поладить? Сумеют ли увидеть за невидимым, но непрозрачным доспехом из «должно» и «обязан» человека, в груди которого тоже бьётся живое сердце? И что сделают Лавиния и Эйнар, если у них вдруг появится возможность разорвать навязанный брак без ущерба для совести и присяги? На это каждый найдёт свой ответ на страницах книги. Приятного вам чтения.
Я клянусь, что стану чище и добрее.
И в беде не брошу друга никогда.
Слышу голос, и спешу на зов скорее
По дороге, на которой нет следа.
Прекрасное далеко, не будь ко мне жестоко.
Не будь ко мне жестоко! Жестоко не будь!
От чистого истока в прекрасное далеко.
В прекрасное далеко я начинаю путь.
Юрий Энтин
Человек любит упорядоченность. Если система элементов – то периодическая, если цветочки – то рассортировать по гербариям и альбомам, если половить красивых бабочек – потом обязательно...
И в беде не брошу друга никогда.
Слышу голос, и спешу на зов скорее
По дороге, на которой нет следа.
Прекрасное далеко, не будь ко мне жестоко.
Не будь ко мне жестоко! Жестоко не будь!
От чистого истока в прекрасное далеко.
В прекрасное далеко я начинаю путь.
Юрий Энтин
Человек любит упорядоченность. Если система элементов – то периодическая, если цветочки – то рассортировать по гербариям и альбомам, если половить красивых бабочек – потом обязательно каждую на свою иголку с наклейкой. Если книги про пиратов и звездолёты – на полку «для мальчиков», если про любовь, да ещё с наклеечкой «женский», то роман отправится на полку «для девочек». И даже людей, вроде бы таких непохожих друг на друга мы тоже упорядочим на хороших и плохих. Будем говорить, мол, чёрно-белого в жизни не бывает, и в любом вопросе есть полутона и множество оттенков, но всё равно в итоге мы поделим всех на героев и злодеев. Самое большее – отложим какую-то часть в ящик «случайная жертва, я её слишком мало знал».
А как быть Алисе Лесиной, жительнице мира, в который пригласила нас Дарья Кузнецова со своим романом «Абордажная доля», если привычная картина мира и впитанная с молоком градация внезапно осыпалась призрачным пеплом? Транспорт, на котором девушка возвращалась домой после годичной вахте на форпосте-руднике, захватили. Мужчин – такой добрый, порядочный и хороший экипаж – поубивали. Девушку оставили поразвлечься… Страшно, но логично. И вдруг Глеб, старший абордажной партии пиратов, берёт девушку в качестве доли за рейд: мол, личный медик мне понадобился. Тут логика отказывает: захваченный кораблик-то, оказывается, перевозил контрабанду, за которую в Метрополии остаток жизни можно провести на каторге – продав же добычу в любом из пиратских портов, за свою часть этот же Глеб не то что личного медика, а личную больницу себе купит. При этом к женщинам в смысле к интимных утех это чудо киборгизации и биоинженерии равнодушен: в этом Алиса быстро убедилась, техника на современном корабле может почти всё. Как равнодушен и к деньгам, и к славе, и к репутации «крутого парня», и к ощущению власти и безнаказанности – всему, что собирает экипажи под «Весёлым Роджером». Но зачем-то же он сделал блестящую карьеру в пиратских кругах, стал офицером на одном из кораблей «Тортуги» – группировки самой могущественной, самой таинственной и самой успешной среди космических флибустьеров?
Алиса, тебе положено его бояться. Ты хороший врач, работающих в космосе медиков обязательно и хорошо учат психологии, и потому ты не скатишься в позорный «стокгольмский синдром», когда тебя будут ломать и насиловать… Если вообще будут, ибо и в остальном Глеб неправильный какой-то пират. И его абордажники тоже странные и неправильные типы. Горло перережут, попытайся кто ударить в спину – в пыль разотрут, на корабле все, кроме капитана, их боятся до судорог, хотя сами отморозок на отморозке. Но вот командир из каких-то своих непонятных соображений обещал добыче «защиту» – и остальные абордажники даже относиться к Алисе будут почти как к человеку, а не как к вещи. (К слову, не только за главных героев, но и вообще за всех, даже мимолётно встреченных людей Дарье сказать спасибо: все они получились живыми и друг на друга не похожими, даже те, кого мы видели мельком на полстранички).
Но если Алису в целом понять не так уж трудно, точнее она не проще и не сложнее любого человека, пай-девочка, хоть и с твёрдым характером, которая пробует строить свою жизнь, отгородившись от излишней опеки родственников, то Глеб словно глубокое горное озеро. Спокойной гладью зеркала радуют блеском и игрой солнца на поверхности, но в глубине тёмных вод водятся чудовища, в том числе и те, которые он сотворил сам. А ещё цель, из-за которой он сначала лёг под нож хирургов и генетиков, а затем стал пиратом. Цель, которая сделает его героем в глазах одних и злодеем в глазах других. Сразу как он победит или проиграет – как и положено… Только ему плевать. У него своя задача и своя победа, а как она будет выглядеть в глазах остальных, Глеба не волнует. Он – воин, железная несокрушимая боевая машина, пусть частью всё ещё из плоти и крови. Но это лишь внешняя биология, внутри всё давно уже омертвело и отмерло. Ибо мешает достичь поставленной цели
Или… может не зря судьба вас свела, двух таких правильных? Старательно и достоверно играющих свои социальные роли в пьесе, где общество заботливо написало для вас каждый жест, где всё заботливо и заранее разложено по почкам «хорошо» и «плохо». А может всё это для того, чтобы из кукол на социальных ниточках вы сначала стали людьми – по образу и подобию, и потому способных решать самим. Самим отделять зёрна от плевел и самим решать, какие им вкушать плоды от древа познания: когда сладкие, а когда и горькие. И вернуться на Землю не «социально ответственным элементом общества», а мужчиной и женщиной. Ведь любые рамки и границы мы себе устанавливаем только сами…
Кто верит в Магомета, кто – в Аллаха, кто – в Иисуса,
Кто ни во что не верит – даже в чёрта, назло всем,–
Хорошую религию придумали индусы:
Что мы, отдав концы, не умираем насовсем.
Стремилась ввысь душа твоя –
Родишься вновь с мечтою,
Но если жил ты как свинья –
Останешься свиньёю.
Досадно попугаем жить,
Гадюкой с длинным веком,–
Не лучше ли при жизни быть
Приличным человеком?
Владимир Высоцкий
Художественная литература издавна обожала прибегать к крайностям. Если зло – то...
Кто ни во что не верит – даже в чёрта, назло всем,–
Хорошую религию придумали индусы:
Что мы, отдав концы, не умираем насовсем.
Стремилась ввысь душа твоя –
Родишься вновь с мечтою,
Но если жил ты как свинья –
Останешься свиньёю.
Досадно попугаем жить,
Гадюкой с длинным веком,–
Не лучше ли при жизни быть
Приличным человеком?
Владимир Высоцкий
Художественная литература издавна обожала прибегать к крайностям. Если зло – то абсолютное, если герой – то без страха и упрёка. И точно также радостно кинулась в другую крайность, когда со второй половины двадцатого века и у нас, и за рубежом писатели вдруг начали обсуждать, а временами даже превозносить «маленького человечка» – ничто не может, часто и не пытается мочь, но хочет и право имеет. Уж будьте добры, обеспечьте. Подобная психология, к слову, въелась настолько, что даже когда со сменой эпохи в России опять возник литературный запрос на сильную личность, в ней нередко по-прежнему проглядывает то самое потребительское «беру, ибо хочу и могу». Не зря подобные типажи, у которых лихо и без особого труда получается и мир перевернуть, и всех нагнуть и заодно осчастливить хороших оказались достаточно популярны. Читатель-лентяй, который видит родной и близкий себе образ, делает для себя вывод: я человек маленький, я в жизни ничего не могу изменить, не буду и пытаться, зато как только у меня появится шанс свыше, так я сразу стану велик и могуч. Жизнь тогда сводится сначала к ожиданию шанса, а когда «шанс» представится – то надо его вырывать у судьбы, топча всех по дороге. Победителей ведь не судят, победа цены не имеет и не пахнет. Ну а кто лишнего теоретизирует про цену, мораль, ответственность и прочие замшелые глупости – тот дурак и неудачник.
Примерно как Игорь, герой новой книги Владимира Корна «Теоретик». Мало того, что оказался… кстати, а где? Одни говорят: чистилище, не зря многим из тех, кто сюда попал вспоминается, будто перед переходам случилась какая-то смертельная неприятность. Другие возражают, что умереть можно всего раз, а в новом мире неприятностей с избытком, и помереть не так уз сложно. Так что это просто иной мир, дальняя планета или параллельная реальность, куда всех закидывает/копирует по своим критерия какая-нибудь инопланетная цивилизация или просто срабатывает неведомый закон природы: не зря кроме людей в этом мире постоянно возникают различные вещи с Земли, от гружёной фуры без водителя до самой обычной многоэтажки посреди леса.
Человек существо прагматичное, наладит быт и станет растить детей. Выросли посёлки, огороженные стеной от нападения местной живности, возникла администрация. Нет, как видно из окна в местную жизнь, которое растворил нам Владимир Корн, никакой экзотики вроде «царства уголовников» и «права сильного» здесь давно нет: когда вокруг фронтир и готовые подзакусить человечиной зверушки, а выходя за пределы стены ты можешь забыть трусы, но не ружьё, отморозки очень быстро вымирают естественным путём. Люди довольно скоро приходят к выводу, что проще соблюдать неписанные, но строгие правила, выручать друг другу хотя бы на уровне некоего минимума, тянуть лямку и надеяться, что когда-нибудь жизнь станет лучше.
Проблема с этим «лучшим будущим» только одна: кто его принесёт? Первые замыкаются в своём мирке по принципу «главное дождаться» – я-то ни Бог, ни царь и не герой, а простой парень. Вторые приходят к выводу, что «один раз живём», поэтому надо жить. (С оглядкой на соседей, к сожалению – ибо Уголовный кодекс и пеницитарную систему не знающие юридических тонкостей шахтёры и охотники легко могут заменить прикладом по почкам, а то и пулей в башку.) Третьи пытаются «добиться освобождения своею собственной рукой», при этом «лес рубят – щепки летят». И даже не поймёшь, какой тип человека хуже… Итог, впрочем, по любому нулевой.
Может потому Игорь и отличается от остальных? Нет, он отнюдь не герой и не супермен, способный перевернуть мир, дайте только точку опоры. Он почти такой же, как мы все. Разница в том самом, трудно уловимом «почти». «Делай, что дОлжно – и тогда свершится то, что должнО». Он не будет лезть во все дыры, стараясь облагодетельствовать мир, но не отвернётся от чужой подлости, не пройдёт мимо, закрыв глаза на чужую беду, если может помочь. Он возьмёт что-то, поскольку ему это действительно надо, а не потому, что у него просто есть возможность взять. Он пахарь, строитель, который предпочитает созидать – и без сомнения возьмёт в руки меч для защиты себя или стараясь помочь тому, кто не в силах сделать этого сам. Но едва пройдёт опасность, то сразу де отложит оружие в сторону, сменив его на плуг или молот. Перемени мир к лучшему хотя бы вокруг себя – и тогда сам не заметишь, как этот самый мир сделает пусть небольшой, но шажок в то светлое «завтра», которое все ждут. Поэтому, закрывая последнюю страницу истории, рассказанной Владимиром Корном, у меня остался всего лишь один вопрос. А может, и в нашей с вами жизни стоит поступать точно также? Мир состоит отнюдь не из одних героев и преступников, его создаём мы с вами. И если получилось у Игоря там, то получится и у нас. Давайте и мы будем жить как дОлжно… и тогда уже наше светлое будущее обязательно прийти должнО.
Подымайте, братья, посохи,
Дальше, дальше, как и шли!
Паруса развейте в воздухе,
Дерзко правьте корабли!
Жизнь не в счастье, жизнь в искании,
Цель не здесь — вдали всегда.
Славьте, славьте неустаннее
Подвиг мысли и труда!
Валерий Брюсов
Несмотря на то, что в литературе, особенно российской, жанр «попаданцы» (то есть наши современники, попавшие в параллельный или далёкий-чужой мир – как правило фентези-мир или другая историческая эпоха прошлого) особенно популярен в литературе...
Дальше, дальше, как и шли!
Паруса развейте в воздухе,
Дерзко правьте корабли!
Жизнь не в счастье, жизнь в искании,
Цель не здесь — вдали всегда.
Славьте, славьте неустаннее
Подвиг мысли и труда!
Валерий Брюсов
Несмотря на то, что в литературе, особенно российской, жанр «попаданцы» (то есть наши современники, попавшие в параллельный или далёкий-чужой мир – как правило фентези-мир или другая историческая эпоха прошлого) особенно популярен в литературе последние два-три десятилетия, родилось это направление намного раньше. Отцом-основателем смело можно назвать Эдгара Райса Берроуза, из под пера которого в 1912 году вышел роман «Принцесса Марса». И пусть формально роман считается фантастикой, поскольку действие происходит на Марсе, главные атрибуты жанра уже сформированы. Это и сильный герой, который воюет с врагами, и любовь к прекрасной деве, и магия (пусть у Берроуза она «загадочное наследие угасшей цивилизации» – пользуются устройствами как магическими амулетами, не зная принципа).
Второй вехой жанра, уже исключительно для русской литературы, стали братья Стругацкие. Причём как ни удивительно – не только «Обитаемый остров». Взяв с этого романа форму, в последние десять-пятнадцать лет авторы всё сильнее в качестве наполнения берут идеи «Трудно быть богом» и «Улитка на склоне». С поправкой на сегодняшние взгляды на жизнь. «Не стоит прогибаться под изменчивый мир – пусть лучше он прогнется под нас» – девиз персонажей таких романов. А если не хочет, то заставим. И полились на книжные полки творения. «Мужские» – ещё вчера он был простым парнем Васей, младшим менеджером по клинингу (ну или крутым спецназовцем/военным/полицейским), и таланты его не оценили. В новом мире стал рыцарем или магом, всех построил и обеспечил миру счастье. Или «женские». Простая разгильдяйка, скромница или хамка, девственница или разбитная девица – но попав в волшебный мир, она стала воплощением мечты любого мужчины, вокруг валятся штабели поклонников, а в итоге героиня рогами прошибёт все преграды и тоже приведёт мир к правильной (эмансипированной) жизни.
Конечно, есть в этом жанре и хорошие, достойные произведения (путь и куда меньше, чем хотелось бы). Вдвойне приятно было обнаружить, что недавно в скромном ряду отличных книг добавилась ещё одна. «Не плачь, орчанка!» Анатолия Дроздова. Молодой парень-пограничник во время стычки на границе перенёсся в чужой мир, где возможно нечто вроде магии… И вот вам сразу первое отличие от низкопробного большинства. Мы часто говорим про бытие, которое определяет сознание. Про психологию и различия: расхлябанный эгоистичный разгильдяй останется неудачником с завышенным самомнением, какие волшебные силы ему ни добавь. Но забываем и обратное – мы дети современного технологического общества. Со своими общественными нормами, с рефлексами и опытом именно двадцатого века. Можно сколько угодно учить криминалистику или совершенствовать навыки рукопашного боя – оказавшись даже в летней тайге горожанин попросту умрёт с голоду там, где даже местный ребёнок не особо напрягаясь выберется к людям. Это если иначе его как подозрительного чужака не прикопают в первой же деревне. Антон Ильин, герой книги «Не плачь, орчанка!» в этом заметно отличается: пограничник, которому до демобилизации осталось пару месяцев, и в лесу не пропадёт, и с местными поладит – ибо его как раз на что-то подобное и натаскивали. Да и переместился он не с пустыми руками, а вместе с полной боеприпасов машиной, за которую и шёл бой с дезертирами.
А вот дальше началась описанная красочно и сочным языком та самая «психология», которая и привлекла меня к этой книге. Для начала – сам Антон (к слову, выходец из 1973 года). На меня от него просто повеяло эпохой. Не модным сейчас колоритом, не попыткой впихнуть нашего современника в старинные одёжки. Это и в самом деле гражданин СССР брежневской эпохи, в голове которого вполне сочетаются и взгляды на свою страну как на лучшую в мире и презрение к мировой революции пополам с официальными лозунгами. Дитя эпохи, когда ещё не угасла идея братства народов, когда человек человеку ещё друг, а не волк. Антон не будет рваться наверх и топтать конкурентов ради личного успеха – а протянет руку слабому, закроет беззащитного. Поступить иначе для него немыслимо… и за это автору отдельно спасибо. Мы забыли, каково это, оставаться всегда человеком – и тем приятнее вспомнить.
А ещё, как я и говорил, Антон не лезет вверх по лестнице власти. Не пытается внедрить по странам и континентам передовые технические веяния и прогрессивные идеи. Любые культуры с трудом принимают знания и умения, которые противоречат жизненному опыту. Для этого необходимо находиться на очень высокой ступени развития, куда выше любимого авторами фентези-Средневековья. В жизни навязчивому «прогрессору» проще свернуть шею, чем согласиться, что проверенные веками дедовские методы полная чушь. Но одновременно Антон и не отказывается от титула и власти когда возникает нужна и когда так складывается жизнь. Ибо для него власть – это не привилегия, а только ответственность за тех, кто попросил тебя о помощи, кому нужна твоя защита. Пусть каждый делает то, что должен – и тогда мир станет лучше без прогрессоров и спешащих на помощь суперменов. Если каждый начнёт думать только о себе и о своём успехе, а не об общем деле – мир рухнет. Простая истина, которую Антон сумел объяснить своим новым соседям. Простая истина, которую, прочитав и восхитившись книгой, хорошо бы вспомнить и нам.
P.S. А вот за обложку и аннотацию «Эксмо» хочется больно стукнуть. Аннотация корявая, обложка вообще страхолюдная и к книге отношение имеет весьма далёкое. То ли безобразно схалтурили, то ли решили читателей распугать.
И часто в сумерках, когда дымятся трубы
Над синим городом, а в воздухе гроза,-
В меня глядят бессонные глаза
И черною тоской запекшиеся губы.
И комната во мне. И капает вода.
И тени движутся, отходят, вырастая.
И тикают часы, и капает вода,
Один вопрос другим всегда перебивая.
Максимилиан Волошин
В далёком тысяча девятьсот тридцать пятом году американский фантаст Стенли Вейнбаум написал небольшой рассказ «Под знаком «Если». Сам того не зная, он предвосхитил целое направление в...
Над синим городом, а в воздухе гроза,-
В меня глядят бессонные глаза
И черною тоской запекшиеся губы.
И комната во мне. И капает вода.
И тени движутся, отходят, вырастая.
И тикают часы, и капает вода,
Один вопрос другим всегда перебивая.
Максимилиан Волошин
В далёком тысяча девятьсот тридцать пятом году американский фантаст Стенли Вейнбаум написал небольшой рассказ «Под знаком «Если». Сам того не зная, он предвосхитил целое направление в фантастике: так называемую «альтернативку». Или иначе произведения, посвящённые возможному развитию истории. Например, что было бы, если Наполеон не проиграл под Ватерлоо или в России император Николай Второй в детстве свернул себе шею и не довёл страну до развала и революции? Или не изобрели электричество? Или наоборот изобрели на сто лет раньше?
На русском языке направление «альтернативной истории» стало популярным после девяносто первого года, как эмоциональная реакция на гибель СССР. Многочисленные российские авторы принялись перекраивать историю… Впрочем, несмотря на внешнее разнообразие, внутренняя суть всех романов особо не отличалась. Мы из будущего умные, а деды были дураками. Но мы им поможем, всё исправим, и тогда в настоящем обязательно потекут молочные реки с кисельными берегами. Иного варианта не предусматривается. Причем хоть и негласный, запрет настолько плотно засел в читательском сознании, что иной финал не рассматривается в принципе.
К счастью, от подобной болезни мы, читатели, понемногу излечиваемся. Наверное, потому Владимир Прягин и сумел пригласить нас в свой роман «Волнолом». Оговорюсь сразу: хотя формально его мир – это наш, хоть и двинувшийся в ином направлении, но можно его считать «полностью фантастическим». Ибо первый маленький шажок в сторону был сделан ещё в восьмом веке. Что, впрочем, не помешало книге стать окном не в выдуманную реальность, а в самую настоящую. Со своими обычаями и законами. (Тут отдельно упомяну, что книга мне доставила удовольствие аж дважды. А может и трижды. Первый раз своим лёгким, звенящим слогом. А второй раз удовольствие интеллектуальное, ибо выбрав конец девятнадцатого века, Владимир Прягин в отличие от подавляющего большинства коллег-писателей не стал делать механическую кальку с Викторианской или Эдвардианской Англии или России времён Александра Второго. Он задумался и увидел, как изменения затронут и законы, и отношения между людьми и новую иерархию общества. Ну а третий – детектив получился тоже очень симпатичный, всё с самого начала на поверхности – но угадать не получается.)
Итак, что же мы получили от того, что родственница Карла Великого случайно обнаружила «светопись» – или по другому возможность манипулировать ещё одной стороной бытия, так называемым чернильным светом? Естественно, строго по своим, научно-физическим законам. Империю Карла Великого не разорвали в клочья потомки, Европа сохранила единство, объединив народы под рукой единой династии (на манер Российской империи). Да так и сумела пройти через все перипетии эволюции. Впрочем, социальных и экономических законов никто не отменял, потому, как и у нас, экспансия европейцев остановилась примерно на тех же границах. Аналогично двинулся и вперёд прогресс, сочетая светопись и технику.
По традиции, правящий король назначает попеременно канцлера из Стеклянного дома – сторонников светописи, и Железного дома – сторонников машинного пути развития. Так было долго, пока очередной владыка не нарушил традицию, трижды подряд назначив Стеклянного канцлера. А его сын резко не переменил курс, пожизненно назначив Железного. Это перевернуло мир, скачком подстегнуло научно-технический прогресс и промышленную революцию, континент спешно принялись опутывать паутины железных дорог и телефонных проводов. Светопись превратилась во второстепенное искусство на службе техники.
Конечно же, отыскались недовольные. Четверть века назад и трава была зеленее, и вода мокрее. А теперь даже зеркала нас старят исключительно из-за неправильно свернувшего пути развития. Потому надо всё исправить, цель оправдывает средства, лес рубят – щепки летят. Вот только каково этим самым щепкам, например герою книги Генриху фон Рау, гении от революционного светлого будущего никогда не задумываются. «Что ни делается – всё лучшему, ибо что к лучшему – то не сделано». А может и правильно, что не сделано? Можно ли силой заставить историю свернуть так, чтобы новый вариант стал однозначно счастливее? Или не стоит трогать прошлое, каким бы оно ни стало – а лучше менять к лучшему настоящее? Ответ каждый должен дать себе сам. Ну, а какой ответ выбрал Генрих, читайте сами. И наслаждайтесь. Книгой, словом, и содержанием.
Если верить толковому словарю, то привычка – это поведение или образ действий, ставшие в нашей жизни обычными, постоянными. Безусловно, вещь полезная. Вот только до тех пор, пока мы этой привычкой управляем, пока помним, откуда она взялась. А не тогда, когда уже привычка ведёт нас, диктуя хорошее и плохое. За примером далеко ходить не надо. Достаточно вспомнить парады физкультурников в тридцатых годах прошлого века. Гимн совершенству человеческого тела и возможностей, когда сотни атлетически...
Такие откровенно ханжеские, пуританские нормы в нашу жизнь вошли не так уж давно. Но вошли очень и очень прочно. С замиранием в начале девяностых годов мы смотрели на невинные сцены той же «Греческой смоковницы» или «Голубой лагуны». Эротические фильмы. Но воспринимались они через призму порнографии. Результатом стало то, что сейчас, наклеив ярлыки «18+», мы перестали эротику и порнографию различать. Смакование сексуальных подробностей считается чуть ли не обязательным элементом современного романа. Закон по части детализации процесса, конечно, не нарушают, но смысл остаётся. Главное в подобных сценах – возбудить в читателе похоть, животную страсть совокупления. Смысл эротики как восторга совершенством мужчины и женщины по отдельности и как единого целого вдвоём – потерян. Как потеряны и традиции эротики в нашей литературе. Без справочника вспоминается разве что Набоков. Или Иван Ефремов (то же «Лезвие бритвы») – но он уже последний, и во многом не понятый ни современниками, ни более поздними поколениями.
Собственно, уже за возрождение вроде бы напрочь позабытой традиции среди новинок жанра фэнтези книгу Марины Комаровой и Даны Арнаутовой «Огонь в твоём сердце» (второе название «Ворожея бессмертного ярла») стоит отметить особо. Очень красиво написанная история. Эдакий гимн красоте и совершенству человеческого тела. Каждая эротическая сцена (а их много, и достаточно подробно написанных) – восхищение именно единению двух сторон человека: мужчины и женщины. Без тени того тёмного начала, на котором паразитирует порнография. Не похоть – а светлый восторг красотой. Возрождение древней легенды о Цирцее: мужчина, который сумеет удержать в себе животное при виде красивой женщины, станет подобен богу. Не сумеет – станет свиньёй. Это, к слову очень необычно показано как раз именно через интимные сцены. Вроде бы грубый и резкий ярл Фьялбъёрн, который давит своей властностью и желанием – никогда не перейдёт незримую грань, за которой сломает волю женщины ради своего минутного «хочу» и минутного удовольствия. А вот Повелитель Холода Янсрунд, несмотря на свою обольстительность божества, никогда со своим соперником сравниться не сможет – поскольку не готов отступиться, даже если девушка будет против.
На этом, наверное, разговор о романе можно и закончить. Своё почётное место на книжной полке он уже завоевал. Мы окунулись в ледяные воды северного моря, мы вместе я Йантой Огнецвет сплетались в нежной истоме и таяли в объятиях Фьялбъёрна, бессмертного ярла живого корабля. Нас коснулся, но всё равно отступил холод Владыки Севера, обошла мимо и Пустота, которую призвал мятежный водяной-веденхальти. Можно было бы. Если бы роман не напоминал ту самую морскую пучину, которую бороздит корабль бессмертного ярла, «Гордый линорм». Бездонную пучину, наполненную течениями, разную от глубины к глубине.
Эротика, любовные игры и красивые герои лишь самый верхний слой. Тот самый, что пронизан солнцем, полон живительного планктона и ярких тропических рыбок. А если нырнуть поглубже? Туда, где бесформенными осьминогами готовы оплести кошмары страха и неуверенности. Хищными акулами стремительно рассекают воды сознания жадность и алчность. Свои и чужие. Камнем на дно тянут обиды и боль прошлого. И непонятно, что страшнее. Свой ли страх и своя жадность – или чужая?
Привычка – это поведение или образ действий, ставшие в нашей жизни обычными, постоянными. С ней легко и удобно. С ней не надо каждый раз задумываться, как поступить. Как отличить хорошего от плохого, доброе от злого. Вот он, враг: жадный, эгоистичный. Готовый думать лишь о себе. Вот он друг, честный, преданный, торопится отдать себя другу до последней капли крови. Привычка? Да, в жизни нет чёрного и белого, многим поступкам можно найти объяснение, увидеть их под другим углом. И иногда плохой поступок может обернуться добром, а хороший злом. Мы тоже привыкли рассуждать и такими категориями, гордимся, что наш взор не схлопнулся до двух цветов. Привыкли… и потому перестали думать и видеть мир настоящим. Привычно укладываем мир если не в чёрно-белые цвета, то в разнообразную гамму и оттенки серого: от серого-почти-чёрного до серого-почти-белого.
Таковы Йанта Огнецвет и Фьялбъёрн. Ведь они тоже люди. Со своими привычками и грузом прошлого. Таковы даже боги. Именно привычка толкает Йанту в объятия Фьялбъёрна, а его заставляет принять дар судьбы. Вот только оба оказались слишком живыми, чтобы застыть в мёртвой картине неподвижного всем привычного мира. Огонь и море встретились, чтобы взорваться с шипением и фонтанами пара от падающей в ледяную солёную воду лавы горячего вулкана. Переписать судьбу свою и мира, на привычное «так должно» ответить «предначертанного нет». Придётся совершить невозможное – обмануть и Пустоту, и Владыку Холода и смерть, что всесильна даже над богами. Перешагнуть через свои привычки, в которые мы прячемся как улитка в свой панцирь.
А нам остаётся тихонько перелистнуть последнюю страницу книги. Насладиться написанным. И задуматься. Над своими привычками.
Безумья и огня венец
Над ней горел.
И пламень муки,
И ясновидящие руки,
И глаз невидящих свинец,
Её несвязные слова,
Ночным мерцающие светом,
Звучали зовом и ответом.
Максимилиан Волошин
Как хорошо известно, конфликт, столкновение интересов, столкновение старого и нового — это движущая сила Человечества. Начиная с древнего питекантропа, которому не нравилось рубить деревья каменным рубилом, и поэтому он сначала спорил с сородичами, а потом привязал палку и...
Над ней горел.
И пламень муки,
И ясновидящие руки,
И глаз невидящих свинец,
Её несвязные слова,
Ночным мерцающие светом,
Звучали зовом и ответом.
Максимилиан Волошин
Как хорошо известно, конфликт, столкновение интересов, столкновение старого и нового — это движущая сила Человечества. Начиная с древнего питекантропа, которому не нравилось рубить деревья каменным рубилом, и поэтому он сначала спорил с сородичами, а потом привязал палку и получил первый топор. С той поры общество и наша жизнь заметно усложнились, интересы и столкновения интересов стали намного разнообразнее. Но конфликт, когда, перефразировав Ленина, «одни по-старому не могут, другие по-новому не хотят» — конфликт остался. И, конечно же, нашёл отражение в литературе. Причём это противостояние не обязательно будет масштабным сражением государств. Общество состоит из людей — и этого достаточно, чтобы интересы столкнулись в непримиримой борьбе. Например, в знаменитом романе Маргарет Митчелл «Унесённые ветром». Или в книге Александры Елисеевой «Озимый цвет».
Собственно, именно эти две книги я решил поставить рядом не просто так. Слишком уж Арана — героиня романа «Озимый цвет» — напоминает Скарлетт О’Хару. Та же жизненная хватка, стойкость и сила, и при этом она с начала и до конца остаётся женщиной, а не модным в нынешнем российском романтическом фэнтези трендом «феминизированное оно в юбке». (Иначе не назовёшь многочисленных девиц от попаданок до академок, которые с упорством барана и упрямством козы прошибают препятствия, не считаясь с чужим мнением и, конечно же, доказывают, что они сильнее, умнее и превосходят мужчин во всём, включая поднятие тяжестей…) У Александры Елисеевой героиня вышла совсем иной, женственной. Девушкой, которая может за себя постоять, которая будет бороться за своё будущее, сражаться с предрассудками общества — но ровно до той границы, переступать которую не стоит. Она прекрасно понимает, что есть дела, в которых она сильнее любого мужчины, есть занятия, где можно поспорить на равных — но есть и такие вещи, где мужчина будет в любом случае первым. Например, сколько угодно можно рассуждать, хорош ли князь Севера как семьянин, но он даже к собственной свадьбе будет подходить сначала как владыка (с учётом интереса княжества и подданных), а уже потом как мужчина. И брак Араны будет сначала служить политическим интересам, а уже потом по остаточному принципу «личному счастью». Издержки общественного положения Его Светлости Вемура Нерстеда и благородной девушки одного из высокородных Домов Огня королевства Арманьёла.
Проблема в том, что не согласиться со свадьбой не могут оба. После переворота в королевстве Льен положение вассальных северных княжеств ухудшилось, потому отказать влиятельному политику и сильному магу в «искреннем желании помочь с выбором невесты» князь Нерстед не имеет права: без поддержки Дамиана Грасаля княжество рискует не выжить. Арану на родине, в соседнем королевстве Арманьёла ложно обвиняют в двойном убийстве, и это грозит крупными неприятностями не только ей, но и остальной семье. А Дамиан имеет возможность отыскать настоящего убийцу.
Итак, браку быть. Арана, дитя жаркого Юга едет на Север и останется там на всю жизнь. Если она найдёт и передаст Дамиану спрятанный в замке древний волшебный скипетр прежней династии, маг за это поможет её семье. Но тем самым она предаст мужа, что идёт вразрез с воспитанием и всеми правилами, которые впитаны с молоком матери. Семья превыше всего… А какая именно семья? Конфликт… Но ограничься «Озимый цвет» только им, была бы ещё одна, написанная красивым языком книжка в жанре ромфанта. (Честное слово, весьма красивым языком. Север и Юг вышли изумительнейшие, вместе с Араной то от холода замерзаешь, то на солнце потом обливаешься). И сравнивать «Озимый цвет» с блестящими образцами женской прозы начала двадцатого века я бы не стал. Но ведь всё же я решился поставить рядом именно «Унесённые ветром»?
Пусть внешне антураж близок веку шестнадцатому — эпоха «Озимого цвета» совсем иная. Точнее, сразу две эпохи. Север — Льен и княжества — это Европа конца девятнадцатого века, когда женщина перестаёт считаться «полезной вещью в семейном хозяйстве», за женщиной только-только начинают признавать хоть какие-то права кроме права рожать и работать. Юг, Арманьёла — это Европа двадцатых-тридцатых годов. У мужчины и женщины не равные права, а разные, но при этом какие-то права и обязанности есть у всех. У женщины есть определённые границы приличного, но они весьма широки и внутри этих границ она вольна поступать как заблагорассудится. И как Скарлетт О’Хара после вторжения янки оказалась в водовороте столкновения двух противоречивых жизненных укладов, так и Арана, оказавшись в суровом княжеском замке чувствует себя щепкой, которую колотят о песок яростные штормовые волны. Политики. Местных обычаев. Местных интриг, когда у каждого из обитателей замка, от князя до его ближайшего друга открывается второе, а то и третье дно.
И что же тебе остаётся, несчастная южная орхидея, пересаженная в мёрзлую северную почву? Бороться, пока есть силы и даже немного дальше. Не переделать чужие обычаи, но отвоевать своё право оставаться собой. Яростью, волей, женской хитростью и женственностью разогреть вокруг себя ледяной камень — ведь не зря семья Араны принадлежит к Домам Огня, не только волосы, но и характер у неё похож на кипящую магму: то спокойную под толстой коркой застывшего базальта, то прорвавшийся на поверхность, сжигающий всё на своём пути пламенный поток. Обвести вокруг пальца величайшего мага континента, чтобы не навредить новой семье и помочь прежней. И тогда на разогретых камнях северного замка вместо мха заплесневелых обычаев расцветёт маленький южный сад новой эпохи. Небольшой пока, но дальше будет видно? А заодно, Арана, определишься, кому ты отдашь своё сердце — ведь как не плети Дамиан Грасаль паутину своих интриг, даже на стылом севере всегда может отыскаться свой Ретт Батлер. А уж чем всё закончится в этот раз — читайте сами.
Не знаете, что почитать?