Рецензии на книгу «Кокон Кастанеды» Мария Брикер

Детективы Марии Брикер – это ловушка для читателя. Открыл первую страницу – и пропал. Все текущие дела отодвинуты на задний план, и ты уже не на диване с книжкой – а внутри книги, бок о бок с ее героями, спасаешься от погони, знакомишься с новыми людьми и с подозрением вглядываешься в каждое лицо – а вдруг, это и есть преступник? Впрочем, вглядываться и гадать бесполезно – нипочем не угадаешь. Автор-интриганка искусно отведет подозрения, сумеет вызвать симпатию к преступнику и оглушит неожиданным финалом.

«Кокон Кастанеды» - третий роман из цикла «Кукловод», главным героем которого является кинорежиссер и мистификатор Иван Варламов. В каждом романе он пишет неожиданный и увлекательный сценарий реалити-шоу, в котором, сами того не ведая, оказываются задействованы другие герои. Книги можно читать по отдельности – в каждой рассказывается своя история. На этот раз Варламову предстоит придумать хитроумное семейное реалити-шоу, в финале которого разрешится проблема отцов и детей, и принять участие в расследовании загадочных преступлений, главным подозреваемым в которых окажется его хороший знакомый, профессор Николай. Варламов убежден, что интеллигентный и добросердечный Николай никак не может быть причастен к жестоким убийствам. Но тогда почему Николай спрыгнул с поезда, переодевшись в платье мертвой монахини, и почему он скрывается? Загадки накладываются одна на другую, сплетаются в сложную головоломку, а интрига увлекает за собой читателя, не давая заскучать ни на минуту.

Самые невероятные и хитроумные преступления в романах Марии Брикер гармонично сосуществуют с искрометными и смешными сценками, придающими детективу отчетливый комедийный колорит. В «Коконе Кастанеды» такой комедийной линией становится линия с переодетым в монахиню и потерявшим память Николаем. В голове Николая то и дело всплывают рекламные слоганы из доклада, который он готовил для научной конференции. Безнадежно засоренный рекламой поток сознания героя, пытающегося понять, кто он такой, а вместо этого вспоминающего то свежий ветер, который «попку обдувает», то «объем и никакого склеивания» - один из самых смешных и сильных эпизодов романа. А момент, когда герой понимает, что он и не монахиня вовсе и даже совсем не женщина, заставляет хохотать да слез.

Объемность повествования создается за счет привлечения дополнительных точек зрения эпизодических персонажей, образы которых по глубине не уступают главным героям. А чувство юмора автора, приятный стиль и искусное владение словом придают оригинальному сюжету и грамотно закрученной интриге достойную огранку.

Такой вполне нормальный детектив, не такой смешной, как у Донцовой, и не такой страшный, как у Татьяны Степановой