Бэтмен. Год первый

В свое время газета «Майами Геральд» поставила эту книгу в один ряд с графическими романами «Хранители» и «Возвращение Темного Рыцаря» – цитата из статьи вынесена на заднюю сторону обложки русскоязычного издания. Безымянный журналист, мне кажется, изрядно польстил создателям «Года первого», сценаристу Фрэнку Миллеру и художнику Дэвиду Маццукелли. И если «Возвращение...» официально пока не переведено на русский, то «Хранители» Алана Мура, один из самых революционных графических романов в истории комикс-индустрии, издавались у нас дважды – и бог знает сколько раз допечатывались. Можем открыть и сравнить. В «Годе первом» и в помине нет муровской многослойности, постмодернистской игры со смыслами, изобретательного переплетения сюжетных линий, провокационности, сложной многосоставной интриги, экспериментов с раскадровкой, с темпом и ритмом повествования. Эта по-своему недурная работа – совсем другая и о другом. Не о психологических, социальных и культурных корнях «супергеройского» жанра, не о природе насилия и власти, а лишь об одном отдельно взятом герое вселенной «DC Comics»: миллионере Брюсе Уэйне, Бэтмене, Человеке-Летучей-Мыши. Как следует из названия, графический роман Фрэнка Миллера, будущего создателя «Города грехов», посвящен раннему периоду деятельности Бэтмена. Темный Рыцарь, спаситель Готтэма, только осваивается в новой роли, совершает ошибки, оттачивает стиль, завоевывает авторитет. «Год первый» выделяется из общего ряда комиксов о Бэтмене прежде всего тем, что действие здесь перенесено, условно говоря, «в наши дни» – то есть в конец 1980-х. Основные вехи биографии Брюса Уэйна не изменились: смерть родителей от бандитских пуль, многолетние тренировки, возвращение в «город, знакомый до слез», где в глубокой карстовой пещере полным-полно места для тайного гнезда Летучей Мыши... Фрэнк Миллер лишь осовременил антураж, снизил накал пафоса – в результате заглавный персонаж франшизы стал ближе и понятнее читателям-современникам. Есть, впрочем, кое-какие нюансы, отличающие супергероя из «Года первого» от старого доброго Бэтмена, знакомого американским читателям с конца 1930-х. Во-первых, Брюс Уэйн Фрэнка Миллера вовсе не фанат Готтэм-сити, как в традиционных интерпретациях. Этот сумрачный, вечно затянутый пеленой дождя «нуарный» город, населенный проститутками и наркодилерами, гангстерами и продажными копами, город, где вопиющая нищета резко контрастирует с сытым благополучием нуворишей – главный враг Бэтмена, безумнее Джокера и отвратительнее Человека-Пингвина. Во-вторых, Брюс Уэйн в этом романе – герой рефлексирующий и сомневающийся. Сомневающийся прежде всего в самом себе: не в праве судить и приводить приговор в исполнение, а в том, хватит ли сил и умения. Не сверхчеловек, а какой-то сплошной клубок нервов. Ну и главное: Брюс в острой форме страдает «синдромом выжившего», как и ряд персонажей более поздних книг Миллера. То есть ощущает необоснованную вину за гибель своих родителей, за то, что они умерли – а он продолжает жить. Вся эта его бравада – наехать разом на преступное сообщество и коррумпированных чиновников Готтэма, в одиночку выйти против отряда спецназа, сигануть с крыши небоскреба вниз головой – слегка суицидального свойства. За жизнь он, мягко говоря, не держится, и единственное, что мешает свести с ней счеты, – вызов, который бросает ему город, кровожадный монстр, пожирающий и сводящий с ума лучших своих детей. По крайней мере, так обстоят дела поначалу: со временем Брюс обрастает новыми связями, вокруг появляются люди, верящие в Бэтмена, надеющиеся на него, пытающиеся подражать... И Человек-Летучая-Мышь делает шаг от края пропасти, где долго и опасно балансировал. Собственно, это главное ноу-хау Миллера: его Бэтмен – супергерой со сложными мотивациями, с неоднозначным характером и тщательно проработанной психологией. Влияет ли это на поведение Уэйна, на фабулу романа? Очень незначительно. Здесь, вероятно, и кроется секрет привлекательности «Года первого»: с одной стороны, Бэтмен как Бэтмен, традиционный супергерой в трико, с другой стороны – думающий и чувствующий как обычный живой человек. Одним выстрелом Фрэнк Миллер порвал в клочья двух зайцев, угодил и традиционалистам и умеренным сторонникам перемен. Ну а заодно потренировался на хомячках, прежде чем приступить к своему главному шедевру, «Городу грехов». Рецензия: Василий Владимирский, Питерbook