В издательстве «Лайвбук» вышла книга «Рагнарек» самой, пожалуй, титулованной современной писательницы Великобритании — Антонины С. Байетт. Кроме того, «Рагнарек» стала первой книгой Байетт, изданной «Лайвбуком», а ее перевод — первым опытом сотрудничества с Ольгой Исаевой, которая уже много лет переводит книги Байетт для российского читателя. Она согласилась рассказать о своем переводческом опыте подробнее.

Владислав Толстов Ольга, расскажите немного о себе. Давно ли Вы работаете с издательством «Лайвбук», какие тексты и каких авторов переводили прежде? Есть ли у Вас какие-то любимые авторы?

Ольга Исаева Я окончила переводческий факультет МГЛУ, преподаю там же. «Рагнарек» — моя первая книга в «Лайвбуке», но Байетт я переводила и перевожу для «Азбуки» (рассказы, «Дева в Саду», сейчас — очередная книга из «Квартета Фредерики» в соавторстве с коллегой). Для «Азбуки» переводила С. Дилэни. Еще в числе «моих» авторов: У. Г. Расселл, К. Оэ, У. Б. Йейтс, Т. Торахико, У. Хьертсберг, Р. Сеннет, Д. Хаггинз, У. Ле Гуин, Д. Камерон и др. Я люблю всех авторов, которых переводила. Особенно, наверное, Расселла, Дилэни, Оэ, Хьертсберга, Байетт.

ВТ У нас довольно давно стали переводить на русский книги А. С. Байетт — например, роман «Обладать» вышел в издательстве «Гелеос» еще в 2004 году. При этом нельзя сказать, что книги Байетт стали массовым чтением, их читательская аудитория не очень большая. С чем, на ваш взгляд, это связано?

ОИ У нас принято подавать Байетт как эдакую даму-коллекционера фактов, тенденций, литературных перекличек. Действительно, к кому, как не к ней, за тайными значениями зеленого цвета? За жутковатой легендой о верной собачке Марии Стюарт? За покроем рукавов — и умов — в 1965 году, когда «добрая, старая Англия» свинговала и бурно решала, какой ей быть? Но все это — лишь богатый фон для очень человеческих историй, для неоднозначных, «неправильных», но близких нам героев. Байетт индивидуалистка, и главная ее тема — личность со всеми прелестями и бородавками: бунтом, тяжестью долга, мечтами, самообманом, любовью. Возможно, мы недостаточно часто об этом говорим.

ВТ Роман Байетт «Рагнарек» создан в рамках проекта «Миф», когда известные писатели пересказывают на новый лад известные мифологические сюжеты. Байетт к тому же создала автобиографическое повествование о маленькой девочке, которая во время Второй мировой войны оказывается в сельской местности, куда ее вывезли из Лондона, читает скандинавские мифы и прикидывает их сюжеты на себя. Насколько сложно было переводить такой многослойный, состоящий из нескольких смысловых уровней текст?

ОИ У этой книги три голоса: безымянный рассказчик мифов, девочка и «взрослая Байетт». Эти трое то дело перекликаются, дополняют истории друг друга, дают увидеть их под иным углом. Нужно было это воссоздать на русском, и тут, во-первых, я должна была учитывать национальную традицию пересказа мифов — достаточно сравнить, к примеру, скандинавскую и индийскую космогонию в русских источниках, чтобы понять: каждая мифосистема живет в языке по своим правилам. Я должна была воссоздать внутреннюю речь девочки, достаточно богатую, как того хочет автор, но все же детскую. Ее отзвук должен был порой слышаться в речи «взрослой Байетт». Главная трудность тут была в том, чтобы три голоса вместе составляли гармонию, но каждый был четко узнаваем там, где они звучат вперебой.

Очень интересная задача возникла в связи с описаниями всевозможной флоры и фауны. У Байетт они в основном построены на игре говорящих названий, которые девочка повторяет, вслушиваясь в их вторые и третьи значения, все больше подпадая под чары языка. Большую роль играет здесь звук: перечисления обитателей заводи или руд, залегающих в горе, часто звучат, как белый стих, а то и заклинание. Но каждый язык по-своему играет такими словами и свои смыслы привязывает к перепадам интонации. При этом «для красоты» нельзя было «поселить» краба-скрипача там, где он не живет, или «посадить» рядом несовместимые виды. Поэтому пришлось читать о природе разных регионов, заменять и переставлять имена. Так рядом оказались медвежьи ушки и кукушкины слезки, чертов фартук и русалкин кубок, а читатель не только узнал, что журавельник и грабельки — одно и то же, но и услышал, как в середине слов перекликнулись звуки.

ВТ Обычно у переводчиков, которые работают с текстами таких писателей как А. С. Байетт, возникают сложности с адекватной передачей каких-то моментов на русский, поиском аналогов. Что оказалось наиболее сложным для вас в работе над переводом?

ОИ Почему-то считается, что чем крупнее автор, тем больше с ним маяться переводчику. Но неизвестно, кто больше задаст работы: классик с заковыристой, но уверенной, естественно сложившейся манерой или новичок, ищущий свой голос по мере создания вещи. Трудней всего переводить авторов равнодушных, пишущих по схеме, делающих ставку на поверхностный эффект. С «Рагнареком» у меня таких трудностей не было.

А если совсем серьезно, то переводить всегда непросто. По мере того, как прирастает опыт, возникают новые задачи, повышаются твои требования к переводу. Сегодня я более знающий переводчик, чем в первый год после вуза, у меня накопился запас разных приемов и хитростей. Но ведь главную суть, сердце книги передаешь без приемов, без наработанных ходов, каждый раз по-новому и с нуля. Это самая трудная и радостная часть работы.

ВТ Традиционный вопрос: есть ли автор, чьи произведения еще не переведены на русский, но вы хотели бы, чтобы их перевели и издали? Будете ли продолжать сотрудничество с издательством «Лайвбук»?

ОИ Конечно. Например, Эдна О’Брайен переведена у нас далеко не вся. Работать с «Лайвбуком» мне понравилось, с удовольствием что-нибудь для них переведу.