Лучшие рецензии автора | Рейтинг |
Жить и восхищать. Синди Кроуфорд | +36 |
Неразгаданные артефакты археологии | +29 |
Белогвардейщина. Неизвестная история Гражданской войны | +27 |
Беспокойное лето 1927 | +23 |
Арабы в мировой истории. С доисламских времен до распада колониальной системы | +23 |
Соединенные Штаты, 1959 год. В небольшом городке, затерявшемся на просторах Среднего Запада, живет одинокий мужчина по имени Рэгл Гамм. Его жизнь скучна и однообразна, каждый день Рэгла похож на другой как две капли воды – ни семьи, ни близких друзей, ни подруги. Единственные люди, с которыми он коротает время - сестра Марго и ее семья. Жизнь нашего героя была бы совсем тоскливой, если бы не одно увлечение, которому Рэгл придается со всей страстью – день-деньской он участвует в некоем конкурсе...
Избитый сюжет о том, что окружающий мир совсем не таков, каким кажется, обыгрывался в фантастике несметное количество раз. Отметился на этой теме и кинематограф – достаточно вспомнить «Бегство Логана» Майкла Андерсона, «Остров» Майкла Бэя, «Матрицу» братьев Вачовски, «Шоу Трумана» с Джимом Керри, а из последних примеров – «Главный герой» и «Не беспокойся, дорогая». В повседневную реальность обычного, ничем не примечательного человека тихо, незаметно вползает нечто непонятное, переворачивающее весь привычный мир с ног на голову – об этом писали и Роберт Хайнлайн, и Роджер Желязны, и Альфред ван Вогт, и Стивен Кинг, не говоря уже о целой обойме фантастов калибром поменьше. Но только Филип Дик со своим параноидальным видением мира умел создавать миры, где полностью стирается грань между иллюзией и реальностью и где невозможно понять, что происходит в действительности. Перечитав этот изданный в далеком 1959 году роман, я вновь убедился, насколько мастерски он написан. И хотя многие предсказания Дика не сбылись, в некоторых своих прогнозах он попал в яблочко – корпорации и коррупция, политическое притеснение и социальное неравенство никуда не делись и прекрасно себя чувствуют в XXI веке, совсем как в середине ХХ-го, когда Дик писал свои знаменитые романы.
«Порвалась дней связующая нить» - не самая известная книга Филипа Дика. Это не «Убик», не «Человек в высоком замке» и не «Мечтают ли андроиды об электроовцах». Тем не менее этот роман надолго остается в памяти – он хорошо читается, в нем нет явных провисаний сюжета, сценки американской жизни 50-х годов написаны автором живо и интересно, не говоря уже о парадоксальном, непредсказуемом финале. Так что, если вы до сих пор не прочитали эту книгу Дика, советую как можно скорее это сделать.
Прикладываю несколько фото книги:
Недалекое будущее, американская экспедиция на Марс. Астронавты берут пробы грунта, когда внезапно поднимается сильнейшая пылевая буря и видимость падает почти до нуля. Одного из членов экипажа, Марка Уотни (Мэтт Деймон) сбивает с ног и серьезно ранит острая, как шпага, антенна радиопередатчика. Командир экспедиции (Джессика Честейн), сочтя его погибшим и не желая подвергать команду излишнему риску, решает возвращаться на Землю. Однако Марк не умер - он приходит в себя, обживается в оставленном...
В последние годы Ридли Скотт нас не радует. «Робин Гуд», «Прометей», «Советник», «Исход» - ни один из этих фильмов не дотягивает до того уровня мастерства, который демонстрировал великий режиссер в «Тельме и Луизе», «Гладиаторе» и, конечно, в «Чужом». Новейший космический блокбастер Скотта, снятый по роману Энди Уира, относится к так называемой «твердой фантастике» - книга старается не нарушать базовых законов науки и инженерии, в ней нет ни инопланетян, ни перемещений по времени, ни гиперпрыжков в пространстве. По утверждениям самого автора, в «Марсианине» невозможна только песчаная буря, слишком мощная для марсианского климата – в остальном же роман достаточно реалистично описывает методы выживания и спасения Марка Уотни. «Марсианин» Ридли Скотта – чуть ли не эталонная картина о выживании людей в кошмарных условиях. С другой стороны, в «Марсианине» полностью отсутствует столкновение характеров - весь конфликт ленты заключается лишь в противостоянии директора НАСА и руководителя полета.
Визуально фильм сделан превосходно – Ридли Скотт всегда умел создавать на экране исключительно красивую картинку. Красные равнины, горы, пустоши, поездки Марка Уотни на марсоходе сняты настолько достоверно, что временами ловишь себя на мысли, что смотришь документальный фильм о реальной экспедиции на Марс. В то же время режиссер не перебарщивает с компьютерными спецэффектами – их ровно столько, сколько нужно для сюжета, и в этом большой плюс фильма. Сцены же марсианского одиночества Уотни, в которых в равной степени сквозят отчаяние и черный юмор - возможно, лучшее, что Скотт снял со времен «Гладиатора». Чрезмерного засилья пропагандистских штампов и пафоса в «Марсианине» тоже не наблюдается. Есть, конечно, классическая сценка из Хьюстона, где все аплодируют и обнимаются, так же, как и кадры замерших толп на Таймс-сквер и Трафальгарской площади – но таких моментов немного, и они не кажутся лишними в сюжете. Без сомнений, «Марсианин» - лучший фильм, снятый Ридли Скоттом после 2010 года, и мнение многих кинокритиков об этой картине было бы еще выше, если бы не одна деталь, портящая впечатление о ленте – легкость повествования.
В великолепном «Изгое» Роберта Земекиса есть намертво врезающаяся в память сцена, в которой герой Тома Хэнкса разговаривает с волейбольным мячом. Именно такие пронзительные кадры заставляют прочувствовать до глубины души страшное, невыносимое, сводящее с ума одиночество отрезанного от всего мира человека. А герой Мэтта Деймона не ощущает никаких намеков на подавленность и панику, хотя он – самый одинокий человек не то что на Земле, а во всей Вселенной. Проще говоря, Марк Уотни выглядит в фильме несгибаемым героем. Он ездит по Марсу под музыку ABBA, он находчивый и дружелюбный, обаятельный и неунывающий, для каждой сложной ситуации у него находится подходящая к случаю шутка и прибаутка – и у зрителя ни секунды не возникает ощущения, что вообще-то Уотни находится на грани жизни и смерти, не зная, сможет ли прожить еще один марсианский день. В самых ужасных ситуациях Марк высказывает свой гнев только ругательствами (исключительно справедливо и по делу), ни на мгновение не поддаваясь отчаянию. Разумеется, любому космонавту положено быть чуть ли не суперменом, и убойное обаяние Мэтта Деймона делает свое дело, но все же неиссякаемый оптимизм главного героя к финалу несколько наскучивает и превращает подвиг в обычную рутину. Трудно отделаться от мысли, что в своих новых картинах Скотт потерял нечто невосполнимо важное – то, что делало ранние творения великого режиссера такими особенными и поразительными.
После нескольких не слишком удачных фильмов Ридли Скотт вновь стал набирать очки – кинокритики и зрители по достоинству оценили в «Марсианине» режиссуру и актерскую игру. Этот эффектный, с легким пропагандистским привкусом блокбастер рисует нам оптимистичное космическое будущее человечества, где можно посадить картошку в марсианском грунте и улететь в пространство, закрыв дыру в корпусе корабля брезентом и скотчем. «Марсианин» не просто отличается романтическим настроем от своих недавних предшественников – «Гравитации» и «Интерстеллара». Картина Ридли Скотта признает, что Вселенная темна и полна ужасов, но при этом с лукавой улыбкой добавляет - не так страшен космос, как его малюют Нолан и Куарон.
Несколько кадров из фильма:
Легенда гласит, что нежданно-негаданно в убогой халупе на самом краю далекой-далекой галактики разыгралась семейная драма – наскучило однажды Джин Эрсо суп из копыт заднепрыга огнедышащего варить, спать на списанном плазменном двигателе да носки стирать своему благоверному. И в самом деле, поразмыслила как-то Джин - девки с мозгами уж в центр галактики подались, четких пацанов там себе понаходили, а я, видите ли, до сих пор свою молодость гроблю на это недоразумение, что на свалках металлолома...
Трудно сказать, сколько бы еще проклинала наша Джин свою загубленную юность, но тут, откуда ни возьмись, явились к ней в халупу разведчик да пилот-перебежчик. Явились они, значит, и ненавязчиво так говорят – батяня-то твой, Джин, дефицитный материал со стройки налево загонял. В нецелевом использовании средств, говорят, батя твой уличен. Сидит родитель твой в застенках имперских, уже признался, что на принцессу Амидалу шпионил и даже самого императора Палпатина почикать собирался. Ну, понятно, Джин в слезы кинулась, горячий суп разведчику в табло вылила, тефлоновой сковородкой благоверного в темечко тюкнула, полезла на антресоль, достала купленный на распродаже китайский световой меч на батарейках, да и возопила – не жить, не жить мне больше, если батю непутевого я из лап имперской хунты не вырву! А разведчик да перебежчик только этого и ждали, подхватили Джин под белы ручки и вот что девочке нашей на ушко нашептали – немедля, Джин, садимся на маршрутку до Большой Медведицы, потом Яндекс-такси возьмем до Набу, а там уж и до Альянса рукой подать. Выслушала все это Джин и молвила – обождите минутку, только лифчики в сумку сложу и двинемся в даль непонятную, необъятную...
И пошла с той поры у нашей Джин жизнь веселая и интересная – с дроидами с крестики-нолики играет, на дважды орденоносном имени полководца Кирдык Первого истребителе по галактике гоняет и вроде бы как даже умудрилась реального мужика себе найти. Вот что, понимаете ли, вера в идеалы и в свободу проведения собраний делает! И так, может быть, и жила бы дальше Джин долго и счастливо, но тут опять коварная судьба сюрприз ей преподнесла – высадился однажды в окрестностях штаб-квартиры Альянса из ветхого «Союз-Аполлона» дедуля-божий одуванчик без левой ноги и правой руки с бородкой клинышком и с воблой горячего копчения, что завернута была в рулон миллиметровки. Ну, понятно, оголодавшие в пустынях Татуина повстанцы воблу съели, боржоми запили, а съевши, обнаружили, что на миллиметровке что-то такое интересное нарисовано – шарик резиновый в шляпе малиновой с дырочкой в … сзади, одним словом. И тут подкинуло Джин, как пружиной в одном месте, со скамейки в общественной столовой, ткнула она пальцем в тот шарик да как завопила тревожным фальцетом – это же чертежи Звезды Смерти в наши грязные лапы попали! Аллилуйя, товарищи! Ежели совершить обманный маневр и внедриться через то маленькое отверстие поглубже сзади, разом конец придет и Звезде, и Империи, и Палпатину, и даже, может быть, Дарту Вейдеру. Послушали все это повстанцы, переглянулись, пальцем у виска покрутили, а потом подающий надежды, молодой да ранний капрал Кассиан возьми да и скажи – ну раз ты, Джин, такая тут у нас прямо вся умная, то тебе и карты в руки. Внедряйся, он говорит, сзади да поглубже, а мы уж как-нибудь со стороны посмотрим, как ты Империю изничтожать будешь. И прокляла тогда Джин судьбу свою несчастную, бластер из кобуры Кассиану в морду лица кинула, руки к потолку воздела и запричитала – всю жизнь мне, что ли, по этой галактике мотаться? Пока я внедряться буду, мужика моего Светка из соседней коммуналки к рукам приберет – ну не дура ли я последняя, если на такое подпишусь?
И долго Джин еще так причитала, однако деваться было уже некуда: приказ подписан, катапультирование завтра утром, при благополучном выполнении – награждение орденом командора Комуто Худо с крылышками. И что вы думаете – все как по маслу прошло, внедрилась наша Джин куда надо, Звезда Смерти на мелкие ошметки напрочь разлетелась, имперские шагоходы на Татуине на бок попадали, дроиды все как один на переформатирование посдавались, а Дарт Вейдер затерялся, подлюка такой, в глубинах вселенной. И долго еще в далекой-далекой галактике гремела слава доблестной героине нашей, и где-то в хрущобах Набу мамочки показывали малолетним доченькам трехмерный портрет Джин Эрсо и ласково так говорили: «Центровая девка, не то что ты, сиволапая. Учись, пока мы с батяней живы, подрастешь и такой же как Джин станешь».
Несколько кадров из фильма:
В не столь уж отдаленные времена, когда на планете бушевала холодная война, некая совершенно секретная организация «Патриот» создала из отважных представителей союзных республик целый отряд супергероев. И был там русский герой, иногда превращавшийся в косматого медведя. И имелся там герой-казах, в совершенстве знавший боевые искусства древних народов. И наличествовал там гордый сын Армянских гор, что забавы ради двигал скалы. А истинным украшением этой дружной компании была все время норовившая...
Я вовсе не старался постебаться над сюжетом «Защитников» - даже в кратком изложении этот «шедевр» выглядит клинически идиотским. Пожалуй, даже дебильные киноподелки Уве Болла на фоне фильма Сарика Андреасяна выглядят вполне достойными – согласитесь, надо было очень постараться, чтобы достичь такого результата. Смелая попытка сделать первый российский супергеройский фильм на выходе обернулась невнятной сценарной мешаниной с молниеносным казахом, зубодробительным армянином, таежным медведом-пулеметчиком и быстрорастворимой цыпочкой, бесстрашно спасающими мир от очередного обколотого Голлума. Вся это шизофрения творится под аккомпанемент слепленных на скорую руку, почти игрушечных спецэффектов - бахают взрывы, летают вертолетики, бушует огонь. Артистам пошили дорогие костюмы, и в нужных местах они красиво застывают в позах героев. При этом режиссер старательно делает вид, что наш визуальный ряд ничем не хуже голливудского – чем бы дитя не тешилось, лишь бы ничего не теребило.
Вот написал я «российский» и подумал – а ведь в «Защитниках» это только географическое понятие. В фильме Андреасяна нет ни одной свежей, оригинальной идеи, а Россия упоминается только как место действия – что-то слизано с «Бэтмена против Супермена», что-то с «Фантастической четверки», что-то с «Отряда самоубийц». С таким же успехом события картины могли бы происходить не в Москве, а, скажем, в Сиднее или в Шанхае – для актеров и для сюжета ничего бы не изменилось. Но и на это можно было бы закрыть глаза, если бы режиссер иронизировал над самим собой и зрителем – но нет, Андреасян рассказывает всю эту чушь убийственно серьезно. Однако последнее, что добивает фильм – диалоги. Можно, конечно, допустить, что их писал обкуренный наркоман, но наблюдать, как актеры с умными лицами произносят откровенную ахинею - то еще испытание для зрителя.
В итоге мы имеем выдающийся супергероический эпос с душераздирающим сюжетом и прямо-таки божественными диалогами – Кристофер Нолан и Зак Снайдер удавились бы от черной зависти. Не мудрствуя лукаво, Сарик Андреасян взял, да и ободрал чужие кинокомиксы последних пятнадцати лет и грубо сшил сцены «Марвел» и DC Comics на скорую руку суровыми нитками. Хотелось бы, оставаясь в рамках приличий, дать ценный совет режиссеру, что делать с отснятым материалом, но ничего не приходит на ум. Хотя нет: сбагрить по дешевке визуальную составляющую отечественным «звездам» шоу-бизнеса – уж они-то нашли бы ей применение в своих клипах.
Несколько кадров из фильма:
В один прекрасный день на столичное Чертаново падает с неба гигантская летающая тарелка. Весь район оцеплен войсками, жители эвакуированы, и что происходит на месте высадки таинственных инопланетян, толком неизвестно. Пока военные осторожничают, не зная, что предпринять, оставшиеся на свой страх и риск в зоне разрушения местные жители пытаются установить контакт с пришельцами из космоса. Небольшая группа молодежи, сумевшая подобраться совсем близко к инопланетянам, старается найти ответ на...
Все, что снимает Федор Бондарчук, носит на себе неистребимый отпечаток вторичности. Так было и с «Девятой ротой», и с «Обитаемым островом», и со «Сталинградом». Сюжетно «Притяжение» представляет собой нечто среднее между «Днем независимости», «Районом №9», «Пятой волной» и «Чужими на районе». В принципе, ничего плохого в заимствованиях из чужой фантастики нет, тем более что Бондарчук так поступает постоянно. Главная проблема «Притяжения» в том, что в нем нет никакой оригинальной идеи – все, что показано в этом фильме, мы уже видели, причем гораздо лучшего качества и с более умными сценарными ходами. Навеянная «Пятой волной» «любовная» линия между главной героиней и инопланетянином и в голливудском фильме вызывала только скуку, а в «Притяжении» смотрится и вовсе абсурдно. Разрекламированные спецэффекты, якобы не уступающие фильмам Роланда Эммериха и Майкла Бэя, заставляют только пожать плечами – похоже, весь бюджет картины ушел в одну-единственную сцену падения корабля пришельцев на Чертаново. Все остальное – редкие экшен-сцены вперемешку с демонстрацией новеньких бронемашин, самолетов и вертолетов российской армии (совсем как в рекламирующих мощь армии США «Трансформерах»). В результате фильм Бондарчука выглядит как помесь дешевой мелодрамы и туповатой агитки о том, как быдловатые националисты изо всех сил мешают установлению контакта между людьми и инопланетянами.
Примерно с середины картины пришельцы вообще отходят куда-то на второй план, а основное место занимает история противостояния «хорошей» молодежи с бандой гопников, которая, пользуясь хаосом, наводит свои порядки в Чертаново. Можно сказать, конечно, что Бондарчук старается высказаться по серьезной теме доморощенных националистов и футбольных «ультрас». Но как же топорно, глупо и бездарно это сделано – в этом плане «Притяжение» и сравнивать нельзя с «Районом № 9» Нила Бломкампа. Тем более что в ленте нет персонажей, которым хотелось бы сопереживать – главная героиня (Ирина Старшенбаум) истерит и сильно переигрывает, группа «хорошей» молодежи также отличается странными поступками и резкими переменами настроения. Что же касается старой гвардии, Олега Меньшикова и Сергея Гармаша, то без них было бы совсем скучно – эти два больших актера не халтурят и честно отрабатывают свой гонорар. Из всего двухчасового фильма запоминается именно Меньшиков – остальные исполнители главных и второстепенных ролей сливаются в безликую толпу статистов.
И какой же общий вывод? За что бы ни брался Федор Бондарчук, все всегда заканчивается громким провалом. «Притяжение» – несъедобный винегрет из фантастики, слащавой мелодрамы, криво поданных социальных вопросов и притянутых за уши философских банальностей. Не блещет картина и спецэффектами, сделать «как в Голливуде» не удалось – самые впечатляющие кадры мы уже видели в трейлере. Прибавьте к этому слепленный на скорую руку сюжет и, как это всегда водится в фильмах Бондарчука, скверную актерскую игру. Одним словом, чем смотреть «Притяжение», лучше пересмотрите «День независимости» или «Район № 9» - и визуальные эффекты у Эммериха лучше на порядок, и смысла у Бломкампа намного больше.
Несколько кадров из фильма:
Выпущенная уже вторым изданием в серии ЖЗЛ биография Эрнеста Хемингуэя за авторством Максима Чертанова открывается многообещающими словами: «Когда у нас был один Хемингуэй - не тот, официальный, друг трудящихся и великий гуманист, а тот, в свитере, что глядел на нас с портрета - в остальном мире давно существовал другой: неврастеник, позер, патологический лжец, под фальшивой брутальностью скрывающий массу комплексов. Примирить этих двоих, слепить из них подобие живого человека — немыслимо. А,...
Надо сказать, что эта задача – соединить гуманиста с патологическим лжецом – не вполне удалась Чертанову. От первой до последней страницы великий американский писатель предстает перед нами как раз позером и неврастеником, но уж никак не отважным, мужественным человеком. Спорных утверждений и трактовок в этой книге не просто много - «Хемингуэй» Чертанова представляет собой прямо-таки провокационное чтение. Завербовала Хемингуэя советская разведка или нет? Находился ли он всю свою жизнь под «колпаком» ФБР? Командовал ли Хемингуэй партизанами и убивал ли он нацистов? Сами по себе эти вопросы весьма интересны, проблема лишь в том, что ни на один из них не даются однозначные ответы. Все размышления автора укладываются в нехитрую формулу – «может быть, да, а может быть, нет, а вы уж решайте сами». Добавлю также, что написан «Хемингуэй» довольно цинично, без лишних сантиментов и без всякого сочувствия к своему главному герою. Приведу несколько характерных примеров из книги Чертанова, ярко показывающих отношение автора к великому американцу.
Вот отзыв о пьесе «Пятая колонна»: «Для серьезного художника, как Хемингуэй, «Пятая колонна» - вещь чудовищная. Ходульный герой, которого домогаются красавицы, картонные коммунисты, диалоги как в плохих голливудских фильмах об СССР: «Товарищч!!! - Что тебе, товарищч?!!»; Милтон Уолф презрительно назвал ее «историей рыцаря плаща и кинжала», другие военные охарактеризовали как «слюнтяйство».
А вот оценка романа «По ком звонит колокол»: «И все же после Толстого читать «Колокол» невозможно, после «Живых и мертвых» Симонова — затруднительно. Недаром Андрей Тарковский называл романы Хемингуэя «вестернами».
Комментарий об участии Хемингуэя во Второй мировой войне: «Лэнхем писал, что Хемингуэй «вряд ли когда-либо сталкивался с немцами - разве что видел их на горизонте». Уолтон в интервью 1993 года сказал: «Он был сочинителем. Он не делал различия между беллетристикой и действительностью. И порой он расскажет мне какую-нибудь историю, а я смотрю недоверчиво, а он говорит: «Ты мне не веришь?» Я говорю: «Нет». А он - «И правильно делаешь».
Чуть дальше по тексту: «3 августа Хемингуэй вслед за войсками въехал в деревню Вильдюэль-ле-Поэль. В деревне, по его словам, некий человек сказал ему, что в одном доме укрылись солдаты и офицеры СС, и Хемингуэй с шофером забросали дом гранатами. Были ли немцы, были ли гранаты, был ли хотя бы дом, никто не знает. Эти выдумки ему потом аукнутся».
Подобные цитаты можно продолжать и дальше, потому что вся книга Чертанова написана именно так. Есть и еще одно обстоятельство, на которое я хотел бы обратить внимание. В 1970 году в серии ЖЗЛ уже выходила биография Хемингуэя под авторством Бориса Грибанова. Конечно, написана она была с позиций того времени – об одних фактах из жизни писателя вовсе умалчивалось, другим придавалась нужная идеологическая окраска. Но было и то, что выгодно отличало работу Грибанова от книги Чертанова – обстоятельный разбор романов и рассказов Хемингуэя. У Чертанова подробного анализа удостаиваются всего три произведения – «Фиеста», «Старик и море» и особенно «По ком звонит колокол». Главному роману Хемингуэя, «Прощай оружие!», в книге уделено до обидного мало места, не говоря уже о его рассказах – о многих из них, включая «Снега Килиманджаро» и «Недолгое счастье Френсиса Макомбера», говорится вскользь и наспех. Поэтому, если вы ожидаете в книге Чертанова современной оценки произведений Хемингуэя, то будете разочарованы. Но если вам нужны бытовые детали жизни «старины Хэма» - моменты его детства и юности, участие в мировых войнах, отношения с женщинами и с коллегами по писательскому цеху – тогда эта биография для вас. Несмотря на легкость и явную несерьезность авторской интонации (порой кажется, что некоторые страницы книги взяты из «СтарХита» Андрея Малахова), о многих фактах из жизни Хемингуэя до Чертанова можно было прочесть только в англоязычных биографиях писателя.
Рекомендую ли я эту книгу к покупке? Почти наверняка Хемингуэй Максима Чертанова в реальной жизни был совсем другим. Данная биография – всего лишь одно, весьма спорное, авторское видение, которое, однако, очень хорошо читается и надолго остается в памяти. Во всех своих книгах Чертанов не занимает четко выраженной авторской позиции, давая высказаться всем сторонам и предоставляя читателю самому сделать нужные выводы. Особенно это чувствуется в описании политических проблем – в «Хемингуэе» есть две связанные друг с другом главы, посвященные гражданской войне в Испании. Эти страницы - образец того, как внятно, ненавязчиво и увлекательно объяснить читателю клубок тесно сплетенных друг с другом проблем той далекой войны, где политические попутчики упорно боролись за власть, где никому нельзя было верить, и где вчерашний друг сегодня внезапно становился злейшим врагом. Когда закрываешь последнюю страницу «Хемингуэя», хочется заново перечитать уже основательно подзабытые произведения (я, например, взялся освежить в памяти «По ком звонит колокол»). Что еще нужно для хорошей биографии? К тому же это очень веселая книга – эпизоды охоты Хемингуэя за немецкими подводными лодками в Карибском море и создания им шпионской сети для поимки фашистских агентов на Кубе так и просятся для экранизации – честное слово, получилась бы очень прикольная комедия.
Прикладываю несколько фото книги:
Это сейчас повзрослевшая, но не утратившая былого изящества Алена Водонаева ведет авторскую программу на Ютьюб, где делится со своими почитателями сплетнями из светской жизни и вопросами большой политики. Понимает она что-то в этом или нет – вопрос спорный. Но я хорошо помню Водонаеву еще по «Дому-2» - тогда она была одной из самых эффектных участниц скандального проекта. К слову, Водонаева оказалась одной из немногих, чья карьера пошла в гору именно после «Дома» - почти всех участников это...
Книга Алены Водонаевой сравнительно небольшая по объему и состоит из 240 страниц, примерно треть из которых – фотографии. Что же до самого содержания, то «Голая» явно не тянет на звание женской энциклопедии на все случаи жизни и не раскрывает, как это указано на обложке, «правды о том, как быть настоящей женщиной». Никаких высот интеллекта Алена не демонстрирует, но и те, кто считает Водонаеву полной дурой (а такое впечатление вполне может сложиться после просмотра ее роликов в Интернете) тоже ошибаются. Больше всего «Голая» похожа на задушевный разговор двух молодых женщин в кафе, одна из которых, будучи поциничней, поопытней и посексуальней, учит свою менее прыткую подружку жизни – а та, хлопая длинными ресницами и широко раскрыв честные, наивные глаза, изо всех сил ей внимает. Похоже, что главная целевая аудитория Водонаевой – девушки лет 18-19, поскольку большинство советов Алены предназначены как раз для этого возраста. При этом Водонаева пытается объять необъятное и сказать хотя бы несколько слов обо всем на свете – начиная от покупки туши и заканчивая правильным подбором имени будущего ребенка. Читается все это достаточно живо, хотя общий литературный уровень книги Водонаевой не поднимается выше текста среднего блогера в Интернете. «Голая» - циничный, откровенный, несколько шизанутый взгляд на мир красивой, сексуальной, очень стервозной и хорошо знающей себе цену женщины. Один из взглядов на общество, имеет право быть – и чтобы не быть голословным, приведу несколько характерных цитат из книги Водонаевой.
Вот, скажем, как Алена советует демонстрировать свой интеллектуальный уровень: «Показывай, что ты читающая девушка, знаешь о жизни великих людей. Например, сказать, что тебе очень нравится, что Лев Толстой, который, несмотря на большое состояние, много работал, любил деревню и домашнее хозяйство, и, как Виссарион Белинский, считал, что труд облагораживает» (я попытался представить Водонаеву, цитирующую Белинского – признаюсь, такая картинка никак не укладывается в сознании).
А вот как Водонаева рекомендует решать проблему с домашним питанием: «Если у вас нет возможности нанять человека, который будет готовить всей семье завтрак, обед и ужин, то делайте это сами. Если у тебя есть возможность покупать готовые блюда или заказывать еду из ресторанов, тоже здорово. Главное, чтобы мужик был сыт, а то может и сбежать. Придет он как-то на работу, а там сотрудница Люська угостит его пирожками, которые сама напекла, а это может впечатлить».
Или вот какой неожиданный облом однажды приключился у Алены: «Я была в предвкушении потрясающей ночи. В бунгало был огромный балкон с видом на океан, ветер раздувал белые шторы, он подарил мне цветы, я зажгла свечи… Но, когда он снял штаны, я так расстроилась. Честно, я никогда не видела такого недоразумения между ног. К счастью, ничего не случилось. Прошло уже почти 10 лет, а меня до сих пор мучает вопрос: неужели он не видел, что я не миниатюрная девушка, что я высокая и у меня большая попа?».
Если говорить коротко, то «Голая» учит свою читательницу, как приобрести выгодный товарный вид, как подороже себя продать и при этом ни в коем случае не продешевить, а также с первого, максимум со второго взгляда определить, что можно поиметь с конкретного мужика. Алена, правда, пытается замаскировать свои ценные мысли постоянным обращением к чему-то, возвышенному и благородному, но ей это не слишком удается. Примерно половину книги Водонаевой составляет подробная инструкция, как девушке правильно обращаться с мужчиной – как уживаться с этим милым, забавным существом, как сделать так, чтобы мужчина никуда не сбежал и беспрекословно выполнял все нужные команды. Один раз подобные откровения можно почитать, это будет даже забавно, но вот снова перечитывать размышления Алены желания не возникает.
Итак, какое же итоговое впечатление производит книга Водонаевой, тем более на специфический мужской взгляд? А это смотря с чем сравнивать - если с «Неудержимой» Марии Шараповой, то «Голая» будет проигрывать по всем статьям. А если с «Бывшими» Наташи Красновой, то мысли Водонаевой покажутся чуть ли не шедеврами. Так что думайте сами, решайте сами. Я же поступил с книгой Алены так, как она этого заслуживала – подарил своей хорошей знакомой, которая по характеру и темпераменту очень напоминала Водонаеву. Ей понравилось.
Прикладываю несколько фотографий книги:
Одна из самых известных в истории мирового кино серий фильмов-боевиков, основанных на одноименном телесериале и выпущенных на экраны с 1996 по 2018 годы. Сюжет шести последовательных картин «Миссии невыполнима» рассказывает историю секретного агента Итана Ханта – на протяжении всей серии его играет Том Круз. Впрочем, как таковой сюжет никогда не играл в «Миссии» решающей роли – из фильма в фильм перед нами развертывалась примерно одна и та же история, только все сложнее становились спецэффекты...
Представленное издание включает в себя семь DVD-дисков – шесть собственно с фильмами и один с дополнительными материалами. Все шесть картин выпущены с несколькими звуковыми дорожками и с максимальным для формата DVD качеством видео. Правда, хочу отметить, что самый последний фильм серии, «Миссия невыполнима. Последствия» выпущен почему-то без русской звуковой дорожки, только с субтитрами на русском языке. Но это, пожалуй, единственный недостаток издания.
Прикладываю несколько фото издания и кадров из фильмов:
Экономика Греции рухнула, в Ливии, Сирии и Египте происходят народные восстания, в которые поспешили вмешаться иностранные наемники и контингенты армий соседних государств. Иорданию заполнили беженцы, Иран угрожает оружием, а Ирак погрузился в полный хаос – там разгорается гражданская война. Нет, это не сегодняшний выпуск новостей по телевидению. Подобные события уже происходили однажды - три тысячи лет назад, в 1177 году до нашей эры, когда средиземноморские цивилизации Бронзового века начали...
Этим катастрофическим событиям и посвящена новая книга американского историка Эрика Клайна - «1177 год до нашей эры – год, когда пала цивилизация». Именно 1177 год до нашей эры явился, по мнению автора, одной из судьбоносных вех в истории человечества, ознаменовавшей падение цивилизаций Бронзового века. Согласно теории Эрика Клайна, в период с 1225 по 1177 годы до нашей эры в восточном Средиземноморье произошла целая серия стихийных бедствий - засухи, неурожаи и голод, сопровождавшиеся изменениями климата. Ко всем этим бедствиям добавились вторжения варваров и вызванные природными катаклизмами восстания и бунты. В результате древние египтяне и вавилоняне, микенцы и хетты не смогли пережить удары стихии - по мнению автора, эта цепь трагических событий стала своеобразным «идеальным штормом», положившим конец древним цивилизациям.
Конечно, датировки Эрика Клайна достаточно условны. Тем не менее «1177 год до нашей эры» написан занимательно, остроумно и опирается на строго научные данные – археологические находки и дошедшие до наших дней исторические тексты. По всей книге разбросаны свидетельства очевидцев – прочтите, например, впечатляющее описание разграбления портового города Угарит в 1190 году до нашей эры. Жившим в те времена людям обрушившиеся на их головы бедствия наверняка казались концом света. Однако, как это всегда бывает в истории человечества, падение некогда могучих царств вовсе не стало концом цивилизации – на обломках прежних империй возник новый, ничем не похожий на прежний, мир первого тысячелетия до нашей эры.
Как и все книги серии «История в одном томе», «1177 год до нашей эры» выпущен в твердом переплете, на белой бумаге хорошего качества и с крупным, легко читаемым шрифтом.
Прикладываю несколько фото издания:
Роскошный, дорогой и красочный артбук, посвященный истории создания культовой гангстерской саги – настоящий подарок всем фанатам семейства дона Корлеоне. И хотя о шедевре Френсиса Форда Копполы мы знаем, казалось бы, все, книга Питера Коуви показывает нам «Крестного отца» с неизвестной ранее стороны – начиная с редких фотографий со съемочной площадки и заканчивая не вошедшими в фильм сценами. Этот великолепный альбом с яркими, сочными фотографиями просто приятно взять в руки чтобы, не спеша...
Бесспорно, книга Питера Коуви производит сильное впечатление. Однако это роскошное издание не обошлось без недостатков - наподобие той самой ложки дегтя в бочке меда. Прежде всего, книга набрана очень мелким шрифтом, который чрезвычайно трудно читать на черном фоне страниц. Во-вторых, при чтении постоянно натыкаешься на орфографические ошибки и огрехи перевода. И, наконец, на черной глянцевой бумаге постоянно остаются следы от пальцев. Но это те недостатки, которыми можно пренебречь, потому что в целом подарочное издание «Крестного отца» выполнено очень стильно и качественно.
Прикладываю несколько фотографий книги:
Вторая книга исторического пятитомника Георгия Вернадского рассказывает нам о том, как зарождалось, набирало силу и погибло первое русское государство. Повествование начинается с 878 года, когда правитель Новгорода Олег захватил Киев и установил свой контроль над южнорусскими землями, и заканчивается 1237 годом, когда монгольское нашествие положило конец существованию Киевской Руси. Следует, правда, отметить два важных обстоятельства. Во-первых, Георгий Вернадский являлся сторонником...
Стоит отметить еще один немаловажный момент. «Киевская Русь» - отнюдь не научно-популярное издание, а капитальный научный труд, и поэтому читать эту книгу довольно тяжело. Труд Вернадского написан сухим и серьезным языком, некоторые абзацы приходится перечитывать несколько раз, чтобы уяснить их смысл, а иногда приходится пользоваться Интернетом, чтобы уточнить значение некоторых терминов. Книги Георгия Вернадского предназначены прежде всего для глубоко интересующихся историей читателей, не боящихся вникать в мелкие, порой кажущиеся несущественными подробности жизни наших предков. С другой стороны, взяв в руки это издание, вы получите доскональные сведения об этапах становления русской цивилизации, а также об экономических, религиозных и социальных аспектах древнерусского общества. По страницам книги Вернадского кочует едва заметный дух фатализма – несмотря на успешное развитие, в последние годы своего существования Киевская Русь жила на время, как бы взятое взаймы, не вполне отдавая себе в этом отчет. Совсем близкая - уже рукой подать - монгольская агрессия разобьет на части всю политическую и экономическую структуру Киевской Руси. Пройдут столетия, прежде чем русское государство сумеет стряхнуть с себя монгольское иго и вновь объединиться вокруг нового центра – Москвы. Но это уже совсем другая история.
«Киевская Русь» выпущена в твердом переплете и напечатана на качественной белой бумаге, однако в книге полностью отсутствуют нужные карты и рисунки, а также необходимые ссылки и пояснения.
Прикладываю несколько фотографий издания:
Пятая и последняя книга исторического пятитомника Георгия Вернадского рассказывает нам о событиях, происходивших в Русском государстве в течение полутора веков – начиная с середины XVI столетия и заканчивая 1682 годом. Пройдет всего несколько десятилетий, и Петр I окончательно превратит сословное Русское царство в абсолютистскую империю. А пока Русь напоминает кипящий котел – подходит к концу многовековая борьба русского народа с Золотой Ордой, на престоле утверждается Иван Грозный, Русское...
Сегодня чтение «Московского царства» имеет довольно неожиданный эффект - труд Вернадского приобретает особую актуальность в свете нынешних российско-украинских отношений. Эту книгу можно смело использовать в качестве адекватного источника информации участникам политических шоу. Сейчас историю взаимоотношений двух наших народов в угоду политическим амбициям трактуют все, кому не лень – и в основном трактуют откровенно лживо, пускаясь на заведомое искажение установленных фактов. И поэтому всем читателям, стремящимся составить собственное представление об объединении Украины с Россией, рекомендую прочесть две главы – «Украинская освободительная война и объединение Украины с Москвой» и «Царство всея Великой, Малой и Белой Руси», где сложнейшие вопросы Переяславского соглашения разбираются весьма подробно и досконально. А прочитав главу о русско-китайских отношениях, невольно задумаешься о том, что все в истории уже было – как все похоже, как все знакомо!
Отдав должное великолепному историческому труду Вернадского, хотел бы отметить, что читать эту книгу нелегко. «Московское царство» - обстоятельный научный труд, а не научно-популярное издание. Книга написана серьезным академическим языком, некоторые фразы приходится перечитывать несколько раз, а иногда нужно пользоваться Интернетом, чтобы уточнить значение некоторых терминов. Произведения Георгия Вернадского рассчитаны прежде всего на глубоко интересующегося историей читателя, не боящегося вникать во множество мелких подробностей из жизни наших предков и не опасающегося наличия в тексте узкоспециальных терминов. С другой стороны, все эти трудности восполняются удивительным объемом информации – подобной полноты сведений о Русском государстве вы не найдете ни у Карамзина, ни у Соловьева, ни у Костомарова. И поэтому всем поклонникам отечественной истории я советую купить пятитомник Вернадского («Древняя Русь», «Киевская Русь», «Монголы и Русь», «Русские земли в Средние века», «Московское царство») – эти обстоятельные издания заслуживают вдумчивого и внимательного чтения.
Как и все книги пятитомника Георгия Вернадского, «Московское царство» выпущено в твердом переплете и напечатано на плотной белой бумаге, однако изданию остро не хватает нужных карт и рисунков, а также необходимых ссылок и пояснений.
Прикладываю несколько фото издания:
Вторая книга посвященного антропогенезу двухтомника «Достающее звено» российского антрополога Станислава Дробышевского проливает свет на тайны происхождения наших далеких предков – от самых первых ископаемых гоминидов до современных Homo Sapiens. Как и первая книга двухтомника, «Обезьяны и все-все-все», вторая книга, «Люди», не менее увлекательна и является настоящей кладезью интереснейшей информации о прошлом, настоящем и будущем человеческого рода. В каком регионе земного шара появились...
Оба тома «Достающего звена» имеют одинаковые достоинства и недостатки. Также, как «Обезьяны и все-все-все», «Люди» читаются очень увлекательно, снабжены словарем научных терминов, необходимыми пояснениями и иллюстрациями. Но и недостатки второго тома те же, что и первого – мелкий, заставляющий напрягать глаза шрифт и тонкая дешевая бумага. Впрочем, на эти недочеты можно закрыть глаза, потому что двухтомник Дробышевского – лучшее на сегодняшний день научно-популярное издание по проблемам антропогенеза, выпущенное на русском языке.
Прикладываю несколько фотографий книги:
В далеком 1977 году советское издательство «Мир» выпустило серию из пяти иллюстрированных книг под общим названием «Возникновение человека». Эти превосходные переводные издания быстро стали библиографической редкостью – хорошо помню, сколько усилий мне потребовалось, чтобы их раздобыть. Позже, в постсоветскую эпоху, серьезные книги по вопросам антропогенеза у нас в стране почти не издавались – их место заняли дикие мистические «теории» и разнообразные религиозные толкования. И вот наконец-то на...
Первая книга двухтомника, «Обезьяны и все-все-все», затрагивает громадные временные рамки – от докембрия до появления первого предка современных людей. Сказать, что эта книга интересна – не сказать ничего. Надо отдать должное Дробышевскому – сложнейшие вопросы эволюции он умудряется объяснить очень просто и понятно, без всяких узкоспециальных, непонятных среднестатистическому читателю, терминов. Что отличает нас от шимпанзе? Почему птицы так и не стали разумными существами? Как видит мир руконожка? Почему именно человек стал единственным носителем разума на планете, а не гиббон и не горилла? Как вообще возникла жизнь на Земле? И как выглядели бы нынешние люди, если развитие человека на очередной эволюционной развилке пошло бы совсем другим путем? Это только небольшая часть тех интереснейших вопросов, на которые дает ответы Станислав Дробышевский – причем автор отнюдь не изрекает непреложные истины, а размышляет вместе с читателем, стараясь как можно понятнее объяснить ему тот или иной научный термин. Именно такая подача материала подкупает в «Достающем звене» больше всего – книга написана ясно и доступно, с опорой на элементарный здравый смысл и с точно бьющим в цель чувством юмора.
«Обезьяны и все-все-все» - пожалуй, лучшая на сегодняшний день книга по антропологии, изданная в России. И если вам нужен научный ответ на извечный вопрос «откуда мы пришли?» - смело покупайте это издание. Несмотря на внушительный объем, книга Дробышевского читается легко и занимательно, тем более что автор предусмотрительно включил в свой труд краткий словарик научных терминов, необходимые пояснения к тексту и даже смелые фантазии на темы эволюции. Настоятельно рекомендую эту книгу к покупке – хорошо, что в современной России вновь стали выходить в свет настолько умные и талантливые научно-популярные издания.
«Обезьяны и все-все-все» напечатаны на тонкой дешевой бумаге с отчетливым желтоватым оттенком. На удивление мелкий шрифт - некоторые страницы приходится читать чуть-ли не с лупой. Есть и небольшая вкладка с цветными иллюстрациями, есть и необходимые рисунки, но общее впечатление от книги портит явная погоня за дешевизной – видно, что издатели старались сэкономить буквально на всем.
Прикладываю несколько фотографий издания:
Одна из трех выдающихся книг Ивана Ефремова (две другие – великая утопия «Туманность Андромеды» и не менее известная антиутопия «Час Быка») впервые вышла в свет в 1963 году. С тех пор прошло уже больше полувека, но этот оптимистичный, очень светлый по духу роман до сих пор находит своего читателя. Гимн духовному могуществу человека? Не только – «Лезвие бритвы» умудряется сочетать в себе сложный, многократно пересекающийся сюжет с весьма обаятельными героями. Это и ученый Иван Гирин, изучающий...
Ни убавить, не прибавить – великолепная книга, в которой каждый читатель найдет что-то свое – и приключения в экзотических странах, и чистую фантастику, и серьезные научные размышления, и детективную историю, и, конечно, красивую любовь. Некоторые сцены романа хочется перечитывать вновь и вновь – и не только проникновенное выступление Гирина перед художниками, но и увлекательное путешествие на корабле по морским просторам с превосходно написанным погружением на дно океана. Однако самой запоминающейся частью, на мой взгляд, является «Торжество тигра», где страстная любовь двух героев, Тиллоттамы и Даярама, разворачивается на фоне индийской экзотики и странных обычаев этой далекой страны. В финале Иван Ефремов мастерски сводит все сюжетные линии воедино – именно в этой части, «Лезвии бритвы», автор дает читателю квинтэссенцию своих философских взглядов и объясняет смысл названия романа.
Впервые я прочел эту книгу много лет назад – хорошо помню, как сдавал макулатуру, чтобы ее приобрести. И вот теперь, снова перечитав роман Ефремова, мне стало немного грустно. Не только потому, что многие мысли автора кажутся сейчас слишком наивными. Дело в другом – при чтении «Лезвия бритвы» не можешь отделаться от ощущения, что перед людьми 60-х годов внезапно открылись горизонты. Так оно и было – научно-техническая революция только начинала свой стремительный бег, человечество всерьез намеревалось осваивать космос, ядерная энергетика считалась панацеей от всех бед (до Чернобыля было еще очень далеко) и примитивные компьютеры производили неизгладимое впечатление. Наука уже объяснила все тайны природы или вот-вот собиралась это сделать. Весь роман Ивана Ефремова наполнен верой в могущество человека, познающего окружающий мир, и эти светлые, в чем-то действительно странные на сегодняшний взгляд рассуждения порой заставляют крепко задуматься. Хочется туда, в яркий мир ефремовских героев, и чтение «Лезвия бритвы» наполняет душу смешанной с грустью ностальгией – это время навсегда ушло, и больше оно не вернется.
Издана книга просто и бюджетно – тонкая газетная бумага, мелкий шрифт, полное отсутствие иллюстраций. Зато яркая, сразу бросающаяся в глаза обложка с красивым рисунком очень улучшает впечатление. Предисловие к роману написано академиком РАН, профессором Евгением Кабловым.
Прикладываю несколько фото издания:
Великолепная книга, обстоятельно и всесторонне рассказывающая о творчестве одного из величайших режиссеров XX века – Стэнли Кубрика. Доскональная монография Джеймса Нэрмора представляет собой критический анализ всех фильмов Кубрика, который будет весьма интересно прочесть не только тем, кто наизусть знает его картины, но и тем, кому еще предстоит с ними познакомиться. Правда, Нэрмор почти ничего не говорит о Стэнли Кубрике как о человеке – в его труде практически полностью отсутствуют сведения...
Хотел бы сказать пару слов еще вот о чем. В тени таких колоссов, как уже упомянутые «Доктор Стрейнджлав», «Космическая одиссея 2001» или великий пеплум «Спартак», незаслуженно потерялись другие, отнюдь не такие знаменитые, но оттого не менее гениальные работы Стэнли Кубрика. Это касается прежде всего классического фильма-ограбления «Большой куш», одной из лучших лент о Первой мировой войне «Тропы славы» и явно недооцененной критиками психологической драмы «С широко закрытыми глазами». Под пером иного автора такие картины удостоились бы в лучшем случае краткого упоминания, но Джеймс Нэрмор отводит каждым, даже не слишком известным, фильмам Кубрика по отдельной главе. Лично для меня стало особенным удовольствием прочесть в труде Нэрмора великолепное описание одной из лучших когда-либо снятых исторических картин, «Барри Линдон» - автор делает акцент на мастерстве режиссерских приемов, на разъяснении сложных философских моментов и ускользающих от внимания зрителя аллюзий с современностью.
Подведу краткий итог. Монография Джеймса Нэрмора – бесспорно, лучшая на сегодняшний день книга о Стэнли Кубрике на русском языке. Это отнюдь не проходное издание наподобие недавно вышедшей биографии Стивена Спилберга за авторством Молли Хаскелл – труд Нэрмора написан серьезно, обстоятельно и подчеркнуто академическим стилем изложения. К тому же издана книга очень хорошо – твердая строгая обложка, красивый, хотя и мелковатый, шрифт, а также вкладки с цветными фотографиями.
Прикладываю несколько фото издания:
Весьма поверхностная и откровенно проходная биография Стивена Спилберга, написанная американской журналисткой Молли Хаскелл. Хотя аннотация книги интригующе обещает, что автору «удалось собрать все факты из биографии Спилберга, поговорить с его семьей, друзьями и коллегами», на самом деле в книге Хаскелл нет ничего примечательного. Больше всего «Человек, изменивший кинематограф» похож на обычную компиляцию сведений, взятых автором из открытых источников – между краткими описаниями фильмов...
Пожалуй, это все, что можно сказать о произведении Молли Хаскелл. Печально, что до сих пор у нас в стране не издано ни одной основательной, серьезной биографии одного из самых великих режиссеров Голливуда. Покупать же труд Хаскелл я бы не рекомендовал – он подойдет только тем, кто абсолютно ничего не слышал о Стивене Спилберге и не смотрел ни одной его картины (если допустить, конечно, что в мире есть такие люди). Для хорошо знакомых с творчеством Спилберга «Человек, изменивший кинематограф» не будет представлять никакого интереса - просто потому, что в нем нет никаких новых сведений. Впрочем, косвенно это признает и сама Молли Хаскелл, сообщая, что ей не удалось ни взять развернутое интервью у Стивена Спилберга, ни даже просто откровенно поговорить с ним, чтобы набрать нужный для биографии материал.
Издан «Человек, изменивший кинематограф» просто и бюджетно – ни фотографий, ни необходимых пояснений и ссылок, но зато с крупным, легко разборчивым шрифтом. Те предложения и абзацы, на которых делает акцент автор, выделены в тексте желтым цветом.
Несколько фотографий издания:
Я хорошо помню, когда перестал читать Виктора Пелевина - в 2013 году, после выхода в свет «Бэтман Аполло». Этот схематичный, на удивление скучный роман, полный бесконечных самоповторов, настолько резко отличался от ранних вещей Пелевина, что, казалось, его написал совершенно другой писатель. Но когда-то Виктор Пелевин считался властителем дум российской интеллигенции, и каждая его новая книга становилась событием в литературном мире. Сборник произведений Пелевина, выпущенный издательством...
Самое раннее произведение в сборнике, «Принц Госплана», было написано Пелевиным в 1991 году, самое позднее, «Пространство Фридмана», в 2008-м. Если не считать «Generation „П“», все остальные рассказы и повести, включенные в книгу, не переиздавались у нас в стране уже довольно давно и успели стать библиографической редкостью. Так что у всех поклонников творчества Виктора Пелевина есть хороший повод купить эту книгу – я, например, с большим удовольствием перечитал «Принц Госплана», вспоминая уже основательно подзабытые фразы. Ну, и конечно, вишенка на торте этого сборника - новое издание уже растасканного на цитаты «Generation „П“». Вряд ли найдется хоть один человек, у которого не вызовут улыбки невероятные приключения Вавилена Татарского, прокладывающего свой путь в фальшивом мире рекламы «лихих девяностых». Прошло уже двадцать лет с момента выхода этой книги, но основные идеи «Generation „П“» ничуть не устарели – разве что стали жестче, саркастичнее и злободневнее. Одним словом – рекомендую этот прекрасно изданный сборник со вкусом подобранных произведений Пелевина к покупке.
Прикладываю несколько фотографий книги:
Если у вас заболел зуб и вы отправились к стоматологу, почти наверняка вместе с зубной пломбой вам вставят электронный чип, с помощью которого спецслужбы будут следить за каждым вашим шагом. Если вы включили свой смартфон, то будьте уверены, что в ту же секунду за вами установят слежку спутники, висящие на орбите. Если вдруг в одно прекрасное утро вы испытали радость или гнев без особых причин, то это означает, что замаскированный компьютер тайной правительственной службы послал в ваш мозг...
Я вовсе не старался пародировать книгу Вячеслава Недошивина – просто привел почти дословные цитаты из его новой биографии Джорджа Оруэлла. Можно, конечно, сказать, что у автора начинается паранойя – но при чтении ясно чувствуется, что Недошивин глубоко верит в то, что пишет. Легче всего объяснить подобные мысли автора тем, что Вячеслав Недошивин слишком глубоко пропустил через разум и сердце роман «1984» - а главная книга Оруэлла просто переполнена параноидальными мотивами. Но именно такой подход к жизнеописанию одного из основателей современной антиутопии резко снижает ценность объемной книги Недошивина – «Неприступная душа» содержит в себе немного-немало 796 страниц.
О Джордже Оруэлле как о человеке и как о писателе в нашей стране написано не слишком много – этот автор всегда находился как бы в тени своей великой книги. Поэтому, узнав, что биография Оруэлла выходит в свет за авторством одного из переводчиков «1984» на русский язык, я сразу же купил книгу Вячеслава Недошивина - и, признаюсь честно, испытал огромное разочарование. Несмотря на свою недолгую жизнь (Оруэлл умер от туберкулеза в 46 лет), жизнь этого писателя была наполнена значимыми событиями – тут и служба в Бирме, и война в Испании, и работа на BBC во время Второй мировой войны. Все эти жизненные вехи Оруэлла присутствуют в книге Недошивина – но все дело в том, что они носят явно второстепенный и необязательный характер. По стилю «Неприступная душа» напоминает скорее философский трактат, чем собственно биографию – автор говорит нам не столько об Оруэлле, сколько о времени, в котором он жил, и о господствовавших тогда политических тенденциях и социальных отношениях. В этом не было бы ничего плохого, если бы по сюжету повседневная, бытовая жизнь оказалась тесно переплетенной с биографией главного героя. Труд Вячеслава Недошивина выстроен иначе – на фоне бесконечных интеллектуальных размышлений автора сам Оруэлл как-то незаметно потерялся на заднем плане.
Если можно применить к данной книге известную фразу о воде, уходящей в песок, то это будет первым сравнением, приходящим на ум после чтения «Неприступной души». Действительно оригинальных, свежих мыслей, показывающих нам Оруэлла с неизвестной ранее стороны, в книге Недошивина почти нет – да и эти обрывки сведений тонут в массивах философских раздумий. Автор парит мыслью где-то очень высоко, совершенно не думая о своем читателе и не заворачиваясь такими условностями, как разработка стройного сюжета и элементарная легкость чтения. Говоря о юности Оруэлла, Вячеслав Недошивин может запросто обратиться к финалу его жизни, а потом, словно спохватившись, вновь перейти к его детским годам. Подобная подача материала изрядно напрягает, хотя дело не только в этом. Автор пытается идти по стопам Станислава Лема, введя в свою книгу жанр так называемых «виртуальных интервью» - как если бы человек из начала XXI века задавал вопросы Джорджу Оруэллу, жившему в первой половине XX-го – но лучше бы Недошивин этого не делал. Во-первых, эти «интервью» занимают иногда по несколько страниц мелкого текста. Во-вторых, в них нет ничего оригинального – все «ответы» Оруэлла скомпилированы из его статей, рецензий и выступлений. А в-третьих, в большинстве своем они слишком скучны и большинство читателей их будут просто перелистывать.
Хотел бы сказать несколько слов тем читателям, которые будут искать в «Неприступной душе» подробного анализа главной книги Оруэлла. Сказать, что такой анализ полностью отсутствует в труде Недошивина, нельзя – проблема лишь в том, что автор говорит не столько о «1984», сколько о том, правильно ли предсказал Оруэлл дальнейшее развитие цивилизации. Пожалуй, именно эти размышления кажутся в книге Недошивина самыми спорными – автор упорно пытается доказать, что Оруэлл оказался прав в своих мрачных предсказаниях. При этом Вячеслав Недошивин действует по известному принципу «если факты не подтверждают теорию, тем хуже для фактов». И 1984-й год давно миновал, и тоталитарные кошмары Оруэлла в целом не сбылись, и современная Россия ничем не похожа на Евразию, так же как нынешний Китай – явно не Остазия, да и Соединенные Штаты – отнюдь не Океания. Казалось бы, игнорировать очевидные факты невозможно – но нет, автор настойчиво стремится навязать читателю свою точку зрения. Довольно много внимания уделяет Недошивин сравнению «1984» с двумя другими великими антиутопиями – «Мы» Евгения Замятина и «О дивный новый мир» Олдоса Хаксли, но и здесь автор не оригинален – все аналогичные сравнения уже не один раз были обстоятельно разобраны в Интернете.
Подведу краткий итог. «Неприступная душа» - сюжетно рыхлая, чересчур объемная и в целом явно неудачная биография Джорджа Оруэлла, в которой Вячеслава Недошивина гораздо больше, чем собственно Оруэлла. Особый разговор о литературной манере этой книги с бесконечными философскими отступлениями, политическими параллелями и очевидным, особенно к концу книги, налетом легкой паранойи с неизбежной теорией заговора. Чисто стилистически труд Недошивина сильно напоминает «Ульмскую ночь» Марка Алданова или «Сумму технологии» Станислава Лема, а из более современных произведений – статьи и очерки Сергея Переслегина. Кроме того, стоимость «Неприступной души» слишком завышена - несмотря на то, что издана книга хорошо, с красивым четким шрифтом, необходимыми пояснениями и блоком черно-белых фотографий.
Прикладываю несколько фотографий издания:
Представьте себе, что какую-нибудь известную сказку, к примеру, «Тысячу и одну ночь», пересказывают с сугубо «научной» точки зрения – ковер-самолет на самом деле летал с помощью реактивных двигателей, а Синдбад-мореход накануне своего путешествия подсчитывал текущий курс динара с учетом налоговой политики Гаруна-аль-Рашида. Именно такое впечатление возникает от чтения книги британского историка Филипа Мансела, досконально показывающей нам изнанку сказочной жизни Константинополя времен расцвета...
В 1453 году султан Мехмед Завоеватель вошел в Константинополь, сделав главный город бывшей Византии столицей могущественной исламской империи. В 1924 году, не выдержав суровых испытаний Первой мировой войны, Османская империя окончательно прекратила свое многовековое существование. Что знаем мы об «оттоманском» периоде жизни Константинополя? Судя по книге Филипа Мансела, не слишком-то и много. В своем объемном труде Мансел касается всех аспектов жизни имперской столицы – султанский дворец, великие визири, гаремы, янычары, набитые золотом и бриллиантами сокровищницы, западные послы и художники. Это вовсе не гламурный сериал «Великолепный век» с сумасбродными падишахами и томными красавицами – «Город вселенской мечты» написан серьезно, без чрезмерного восхищения османской столицей и с необычной для исторических трудов откровенностью (прочтите, например, главу «Гаремы и хамамы»). При этом книга Филипа Мансела не производит впечатление конспекта чужих исторических трудов – почти все изложенные британским историком сведения, особенно касающиеся хитросплетений османской политики и повседневной жизни султанского дворца, вы прочтете впервые. Последним годам Константинополя, когда проигравшая Первую мировую Османская империя рушилась на глазах, тоже уделено достаточно места – именно в этой главе, «Смерть столицы», на редкость увлекательно рассказано о том, как сложились судьбы вынужденных покинуть страну членов османской династии – параллели с Романовыми напрашиваются сами собой. Весьма впечатляет и эпилог, в котором Мансел говорит о современном Стамбуле – что осталось в нынешней турецкой столице от прежнего имперского величия?
Хотел бы особо отметить, что при чтении «Города вселенской мечты» нет необходимости пользоваться словарями и интернетом – все непонятные османские термины, встречающиеся в тексте, объяснены в специальном приложении. Кроме того, в книге приводятся необходимые статистические таблицы, списки правящих султанов, а также генеалогические сведения об османской династии.
Прикладываю несколько фотографий издания:
Выдающиеся произведение американского историка Барбары Такман рассказывает нам о начальном этапе Первой мировой войны – от первых дней августа 1914 года до остановившей наступление немецкой армии битвы на Марне. Как известно, на этом маневренный период Первой мировой закончился – последствием стали четыре долгих года позиционной войны. Давать оценку этой исключительной книги, за которую Такман получила Пулитцеровскую премию – дело неблагодарное, отмечу только, что в «Августовских пушках»...
Первые дни немецкого наступления на западном фронте: «4 августа, на заре, когда начиналось тихое солнечное утро, первые захватчики, кавалерийские части фон Марвица, перешли границу Бельгии в 70 милях от Брюсселя. За ними, заняв дороги, ведущие к Льежу, шли бесконечными рядами пехотинцы ударной группировки Эммиха. Зелено-серое однообразие нарушали лишь номера полков, нанесенные красной краской на остроконечных шлемах. Расчищая дорогу гудками рожков, ехали автомобили со штабными офицерами, державшими монокли в глазу. Каждый солдат нес 26 килограммов: винтовка и боеприпасы, ранец, котелок, шанцевый инструмент. Солдаты пели: «Германия превыше всего», «Стража на Рейне», «Слава тебе в победном венце». Пели на отдыхе, во время марша, пели на постоях, пели во время попоек. Те, кто в течение последующих тридцати дней пережил ужас разгоравшейся войны, вспоминают как самую худшую пытку непрекращающееся солдатское пение».
Германская армия в Бельгии: «Командиры Бюлова безжалостно осуществляли карательные меры в занятых деревнях. В Тамине, захваченном 21 августа, город начали грабить в тот же вечер, и продолжалось это всю ночь и весь следующий день. Обычная оргия разрешенного мародерства, сопровождавшаяся пьянством, привела солдат в состояние, близкое к первобытному, имевшее целью усилить эффект устрашения. На второй день в Тамине перед церковью на главной площади согнали около 400 граждан, по которым солдаты открыли стрельбу как по мишеням. Те, кто не погиб от пуль, были добиты штыками. На местном кладбище стоят 384 могильных камня с надписью: «1914. Расстрелян немцами».
Париж в августе 1914 года: «Большие бульвары опустели, витрины магазинов закрылись ставнями, исчезли автобусы, трамваи, такси и извозчики. Вместо них через площадь Согласия к Восточному вокзалу гнали стада овец. Освободившись от уличного движения, площади и проспекты представали во всем своем великолепии. Большинство газет не выходило. Пропали туристы, в «Рице» никто не жил, а в «Морисе» разместился госпиталь. Впервые за свою историю Париж в августе стал тихим и молчаливым. Сияло солнце, мимо спокойно несла свои воды Сена, и лишь яркие флаги союзных держав оживляли светло-серую красоту самого прекрасного в мире города».
Говоря коротко, «Августовские пушки» - выдержавшая проверку временем отменная историческая книга, настоящий бриллиант в серии «История в одном томе». Хотел бы также отметить два обстоятельства, на которые стоит обратить внимание. Настоящее издание книги Барбары Такман - первое, выпущенное у нас в стране без сокращений и без цензурных купюр (в советских и в более поздних изданиях полностью отсутствовали две главы, а сам текст был существенно подкорректирован). И еще один немаловажный момент. «Августовские пушки» вышли в 1962 году, а через три года, в 1965-м, Такман выпустила своеобразную предысторию этой книги, «Европу перед катастрофой», в которой не менее талантливо описала социальную и политическую жизнь Европы с 1890 по 1914 годы – в период, предшествующий Первой мировой войне. Поэтому, если вы решите купить «Августовские пушки», советую также приобрести «Европу перед катастрофой», благо эта книга также издана издательством АСТ, и начать чтение именно с нее – мало в каких исторических трудах настолько убедительно показано, как внешне мирная и спокойная жизнь внезапно взорвалась грохотом пушек и весь привычный общественный уклад мгновенно исчез, как будто его никогда не было.
Прикладываю несколько фотографий издания:
Небольшая по объему, но чрезвычайно емкая по содержанию книга, рассказывающая об истории крупнейшего острова Средиземноморья – Сицилии. Как всегда, у Джона Норвича (прочтите хотя бы его великолепную «Историю Византии»), книга написана ясным, живым литературным языком, без излишнего философствования и без сложных научных терминов. При этом временной промежуток, охватываемый английским историком, просто громаден – от зарождения микенской цивилизации (примерно 1600 год до нашей эры) до 50-х годов...
«История Сицилии» предназначена для узкого круга читателей, стремящихся узнать подробную историю этого райского уголка Средиземноморья. Для остальных читателей книга Норвича малоинтересна – слишком уж все специфично и, если можно так выразиться, «узкоспециально». В несомненный плюс издания я поставил бы отличный литературный стиль и хорошее чувство юмора – скажем, перипетии отношений любовного треугольника четы Гамильтонов и адмирала Нельсона порой читаются как современная светская хроника из гламурного журнала.
Как и вся серия «История в одном томе», книга Джона Норвича выпущена издательством АСТ без всяких недочетов – хорошая бумага, четкий шрифт средней величины, твердая обложка.
Прикладываю несколько фото книги:
Третья и последняя книга исторической трилогии британского историка Хью Томаса, рассказывающая о так называемом «золотом веке» Испанской империи – времени, когда под контролем королевской Испании находилась большая часть континентальной Европы и Нового Света. Откровенно говоря, эта книга не так интересна, как предыдущие труды Томаса, «Реки золота» и «Золотой век Испанской империи» - просто потому, что события, описываемые в «Великой Испанской империи», не так увлекательны, как, например, захват...
«Великую Испанскую империю» стоит купить, если у вас уже есть две предыдущие книги Хью Томаса – вся трилогия тесно связана между собой общей последовательностью событий, именами и фактами. Кроме того, только в последней книге трилогии есть необходимые географические карты, родословные испанских королей, а также довольно интересные статистические таблицы. В целом же все три книги («Реки золота», «Золотой век Испанской империи», «Великая Испанская империя») – глубокое и обстоятельное историческое исследование, посвященное возникновению и развитию одной из самых великих империй в истории человечества.
Прикладываю несколько фотографий книги:
Прямое продолжение первой книги «испанской трилогии» британского историка Хью Томаса «Реки золота», написанное столь же талантливо и увлекательно. «Золотой век испанской империи» начинается событиями 1522 года, когда испанский король Карл V обосновался в своей временной столице Вальядолиде, и заканчивается смертью Карла в августе 1558 года. Между этими временными вехами – главные события испанской истории XVI столетия, когда империя Карла V стала доминировать в Западной и Центральной Европе....
Описание продвижения отрядов Писарро вглубь территории инков: «Конкистадоры продолжали двигаться вперед, покрывая за день от двенадцати до восемнадцати миль. Им встречалось множество необычных людей - например тальярес, чьей одеждой служили хлопчатобумажные плащи и шерстяные шали, которые они наматывали вокруг головы и завязывали под бородами. Местные женщины носили вставленные в губы украшения. Эти люди поклонялись Солнцу и приносили ему в жертву обильные подношения, состоящие из сушеных ящериц. Среди них были распространены спиртные напитки и маис, их жрецы одевались в белое и постились, воздерживаясь от соли и чеснока. Они выращивали арбузы и фрукты, разводили лам, любили ловить рыбу и собирать моллюсков, танцевали и музицировали. Их семьи были одновременно полигамными и патриархальными, их вожди жили во дворцах из кирпича, а правители путешествовали, лежа в гамаках».
Приготовления Писарро к решающей битве с армией правителя инков Атауальпы: «Прибыв в Кахамарку, испанцы сами не знали, какими будут их планы на следующий день. Писарро вспоминал, что среди рядового состава поселились серьезные сомнения: «Высказывалось множество мнений относительно того, как следует поступить. Страх переполнял всех, поскольку нас было очень мало, и мы были очень далеко от дома, без всякой надежды на подкрепление. Огни костров индейской армии были настолько многочисленны, что представляли собой устрашающее зрелище - они располагались на склоне горы, так что это напоминало усеянное звездами небо. Все собрались вместе, чтобы обсудить, что нам следует делать. Здесь не было различий между великими людьми и незначительными, между пехотинцами и кавалеристами. Этой ночью все были благородными господами».
История испанской колонизации Америки весьма интересна сама по себе, но «Золотой век» ценен не только этим – редко из какого исторического труда можно почерпнуть столько занимательных, иногда не относящихся напрямую к предмету исследования, фактов и невероятных человеческих историй. Прочтите, например, удивительную жизнь бедного испанца Гонсало Герреро, решившего попытать счастья в Новом Свете, попавшего в плен к майя, но по счастливой случайности оставшегося в живых. Он поселился с майя, изучил их обычаи, женился на местной женщине, которая родила ему нескольких детей – чтобы через несколько лет, во время вторжения испанских конкистадоров в майянские земли, отправиться на войну с бывшими соплеменниками и сложить в неравной схватке свою голову. Советую также прочесть небольшую, но чрезвычайно емкую главу «Через песчаную отмель», рассказывающую, на каких утлых суденышках пересекали в XVI веке Атлантику и в каких жутких условиях происходили путешествия через океан. Это вам не «Пираты Карибского моря», где мужчинам в камзолах и дамам в роскошных платьях подают обед на серебряной посуде – Хью Томас описывает все так, как было на самом деле.
«Золотой век испанской империи» - великолепная историческая книга, которую я рекомендую к покупке всем интересующимся эпохой конкистадоров и завоевания Нового Света. Кроме того, советую приобрести также и предыдущую книгу Хью Томаса, «Реки золота», рассказывающую о предшествующих «Золотому веку» событиях и написанную не менее увлекательно.
Несколько фотографий книги:
Чрезвычайно интересная книга, рассказывающая о создании Артуром Конан Дойлом своего самого известного литературного персонажа – Шерлока Холмса. Начинаясь как художественное произведение, повествование незаметно переходит в строго документальное исследование, весьма убедительно раскрывающее нам секреты творчества знаменитого писателя. Характерной особенностью книги Майкла Симса является то, что она не ограничивается только рассказом о Конан Дойле – фоном всего повествования служат занимательные...
Для хорошо знающих биографию Конан Дойла читателей книга Симса не будет представлять особенного интереса – все изложенные в ней факты при желании можно найти в других источниках, тем более что жизнь великого английского писателя изучена вдоль и поперек. Но для тех, кто хочет подробно узнать о непростой истории возникновения самого знаменитого сыщика мировой литературы, книга Майкла Симса станет настоящим подарком. Какое влияние на Дойла оказал известный врач Джозеф Белл? Почему будущий писатель так любил забегать в книжную лавку Джеймса Тина? Какой творческий метод позаимствован Конан Дойлом из рассказов Эдгара По? Кем были главные прототипы Шерлока Холмса и доктора Ватсона? Как Дойл разработал свой знаменитый дедуктивный метод? На все эти вопросы отвечает труд Майкла Симса - и делает это легко, увлекательно и ненавязчиво, без всякой академической серьезности.
Книга напечатана на тонкой белой бумаге с четким, хотя и мелким, шрифтом. Иллюстраций нет, зато обложка сделана на редкость красиво - с фотографией Конан Дойла и с черной тенью Шерлока Холмса.
Прикладываю несколько фото издания:
Три исторических романа Марка Алданова, объединенные эпохой Октябрьской революции и проходящими через всю трилогию главными героями. Первый роман, «Ключ», рассказывает о судьбах интеллигенции Петербурга накануне Февральской революции, второй, «Бегство», повествует о жизни героев в обстановке начавшегося после Октября политического террора. Последняя книга трилогии, «Пещера», рисует пустую, лишенную всякого смысла жизнь русских эмигрантов в странах Западной Европы – именно в это произведение...
Хотел бы сразу сказать, что читать трилогию Марка Алданова довольно трудно. Прежде всего потому, что автор изображает грандиозные исторические события через размышления философствующих героев, все время вынужденных решать тяжелейшие жизненные проблемы и пытающихся найти ответы на извечные вопросы человеческого бытия. Главная цель писателя - показать изменение душевного состояния людей под действием происходящих событий, и чрезмерное увлечение философскими вопросами сильно снижает увлекательность повествования. Трилогия Алданова – не те книги, с которыми приятно скоротать вечерок-другой, чтобы отдохнуть от повседневных забот. Слишком много здесь «высоколобых» диалогов и слишком мало действия. Сильно не хватает в романах и ярких, сильных, оставляющих след в памяти, эпизодов – особенно это ощущается в «Пещере». Поэтому, если вы цените в исторических романах точность в изображении описываемой эпохи, если вам нравятся умные, со сложным подтекстом разговоры на несколько страниц, если вы дорожите стилистическим мастерством – смело покупайте эту книгу. Если же вам нужна прежде всего увлекательность повествования, то трилогия Марка Алданова не вызовет у вас никакого интереса – это вам не Акунин и не Радзинский.
Интересной особенностью трилогии является то, что автор не жалует никого из своих героев. Коммунисты у Алданова – сплошь дорвавшиеся до власти наглые, беспринципные преступники, все господа либералы – не способные ни на какой серьезный поступок пустопорожние болтуны. Все три романа написаны с едкой, бьющей точно в цель иронией, и, как всегда у Алданова – с нарастающим ощущением пустоты и бесцельности человеческой жизни. При этом многие страницы заставляют всерьез задуматься, а некоторые разговоры главных героев кажутся удивительно актуальными – как будто дело происходит не век назад, а позавчера.
К изданию книги нареканий нет - большой объем, лакированная твердая обложка с иллюстрациями, белая плотная бумага, четкий шрифт среднего размера.
Прикладываю несколько фото книги:
Бесспорно, самая интересная книга, выпущенная издательством АСТ в серии «История в одном томе». Британский историк Джулиус Норвич подробно, со множеством интереснейших фактов, описывает огромный временной промежуток - 1123 года существования Византийской империи. Повествование начинается с 11 мая 330 года, когда Константин Великий основал новую столицу Римской империи в городке Византий, и заканчивается 29 мая 1453 года, когда Константинополь был взят штурмом турецкой армией. Между этими...
Конечно, главный плюс книги Норвича - увлекательность изложения. Редко, когда мне попадалась серьезная историческая литература, написанная столь интересно. Порой ловишь себя на мысли, что читаешь настоящий приключенческий роман - а ведь все изложенное автором не придумано, а было на самом деле. Одно из величайших государств в истории человечества, сумевшее сохранить знания античности в то время, когда в Западной Европе царили Темные века. Цивилизация, давшая миру православие и великую культуру – и в конечном итоге рухнувшая перед набирающей силу Османской империей. Тысяча лет в одном томе - кажется, само время утекает из рук, когда перелистываешь страницы. Приведу несколько небольших цитат из книги Норвича, посвященным ключевым моментам византийской истории.
Убийство Михаила III, последнего правителя Аморейской династии:
«24 сентября 867 года оба императора и Евдокия обедали вместе во дворце. Ближе к концу трапезы Василий вышел из комнаты и поспешил в опочивальню Михаила, где отогнул дверные запоры так, чтобы дверь нельзя было закрыть. Потом он вернулся к столу и просидел за ним до тех пор, пока его коллега, напившийся до положения риз, не направился в свою спальню, где рухнул в постель и сразу же забылся тяжелым сном. Византийские императоры никогда не спали в одиночестве; в соответствии с заведенным порядком императорскую опочивальню разделял патрикий Василикин, один из собутыльников Михаила. Василикин обратил внимание на то, в каком состоянии находятся запоры, а потом услышал шаги - в дверях стоял Василий со своими друзьями. Василикина отшвырнули в сторону и нанесли ему ранение мечом. Один из заговорщиков приблизился к спящему императору, но ему не хватило мужества с ходу убить Михаила - возможность нанести смертельный удар была предоставлена двоюродному брату Василия Асилеону».
Описание переломного для Византии сражения при Манцикерте в 1071 году:
«Армия двинулась через степь, сельджуки отходили широким полукругом, а их конные лучники то и дело осыпали стрелами византийские фланги. Состояние духа императора Романа Диогена становилось все более мрачным — враг явно уклонялся от серьезного боя. Когда солнце стало клониться к горизонту, у него мелькнула мысль, что он оставил свой лагерь незащищенным. Император подал сигнал к отступлению и повернул коня назад. Этого момента и ждал султан Алп-Арслан. С вершины холма он наблюдал за всеми перемещениями Романа и отдал приказ начать атаку. Византийский строй оказался смят; несколько подразделений наемников, решив, что император убит, бросились наутек. Командир арьергарда Дука объявил своим подчиненным, что все кончено, и бежал с поля боя. Только находившаяся на левом фланге группа солдат, видя, в каком тяжелом положении оказался Роман, бросилась спасать его, но ее с тыла моментально атаковал сельджукский отряд и обратил византийцев в бегство».
И, наконец, падение Константинополя в 1453 году:
«Султан Мехмед пообещал своим людям предоставить традиционные три дня на разграбление города, но не возникло никаких протестов, когда он остановил бесчинства вечером первого же дня. К тому времени уже мало чего осталось грабить - турецкие солдаты были заняты дележом добычи. В конце дня Мехмед, в сопровождении верховных министров, подъехал к собору Св. Софии. Спешившись у входа, Мехмед зачерпнул в ладонь горсть земли и, демонстрируя жест покорности, посыпал ею свой тюрбан. После этого султан вошел в великий собор. По его указанию верховный имам взошел на кафедру и возвестил: нет Бога, кроме Аллаха, и Мухаммед пророк его. Собор Св. Софии отныне стал мечетью. Покинув храм, Мехмед пересек площадь и подошел к старому, полуразрушенному дворцу императоров, заложенному Константином Великим одиннадцать с половиной столетий назад. Бродя по древним залам и поднимая своими туфлями пыль с мозаичного пола, высокообразованный султан бормотал строки из поэмы «Шахнамэ» персидского поэта Фирдоуси. В двадцать один год султан Мехмед удовлетворил свои амбиции – Константинополь был у его ног».
«Историю Византии» с большим интересом прочтут не только те, кто интересуется навсегда ушедшей от нас эпохой «Второго Рима», но и все поклонники качественной, превосходно написанной исторической литературы. Настоятельно рекомендую эту книгу к покупке – Джулиус Норвич написал великолепный исторический труд, многие эпизоды которого еще долго останутся в памяти после того, как вы перелистнете последнюю страницу.
Прикладываю несколько фотографий книги:
Приобрел эту брошюру по просьбе мамы, просившей купить ей именно это издание – по ее словам, представленных здесь молитв она больше не нашла ни в одном молитвослове. Изданы «Молитвы о болящих» качественно, с четким разборчивым шрифтом.
Прикладываю несколько фотографий брошюры:
В 70-х-80-х годах прошлого века в советском журнале «Техника-молодежи» регулярно выходила рубрика «Антология таинственных случаев», посвященная неразгаданным тайнам природы и истории. Некоторые из тех интереснейших статей я помню до сих пор – и, взяв в руки книгу Станислава Ермакова, испытал приятное чувство узнавания. Потому что о многих темах, рассказанных в «Неразгаданных артефактах археологии», ведутся дискуссии уже очень давно – начиная с так называемых «багдадских батареек» и заканчивая...
Именно ясный научный подход к рассматриваемым вопросам, подробный анализ «загадок археологии» с позиции элементарного здравого смысла – главное достоинство книги Станислава Ермакова. Подобной литературы в нынешнюю эпоху исторического невежества, псевдорелигиозных культов и желтых СМИ издается совсем немного. Поэтому всем интересующимся тайнами древней истории человечества советую купить эту книгу – несколько вечеров интереснейшего чтения будут вам обеспечены. Выпущена книга качественно, со множеством рисунков и фотографий. Единственный недостаток издания – тонкая бумага и очень мелкий шрифт.
Прикладываю несколько фотографий книги:
Эту книгу одна из самых известных супермоделей планеты написала накануне своего 50-летия, в 2016 году, причем все фото для своей автобиографии Синди Кроуфорд отобрала лично. Как раз на фотоальбом «Жить и восхищать» больше всего и похожа - собственно текст занимает от силы треть издания. Конечно, шикарные снимки, большинство из которых никогда не публиковались ранее, вы будете рассматривать с огромным интересом. Именно превосходные фотографии – главный и, на мой взгляд, единственный плюс книги...
Не ищите в «Жить и восхищать» никаких сенсаций, откровений и просто интересных фактов, касающихся личной жизни Синди – их там просто нет. О первом муже Кроуфорд, знаменитом актере Ричарде Гире, сказано буквально несколько слов: «Я оставалась одна всего несколько месяцев, после чего встретила Ричарда Гира, с которым была вместе на протяжении шести лет. Мои вторые серьезные отношения многому меня научили, и я смогла учесть все полученные мной уроки в своем браке с Рэнди Гербером». И дальше: «Как-то после работы Ричард сделал мне предложение, мы тем же вечером полетели в Лас-Вегас, где быстренько сыграли свадьбу в компании нескольких друзей, после чего торжественно отметили в Dennys это дело блинчиками». И это все – больше о Гире в книге нет ни слова. Впрочем, и о втором супруге Синди, Рэнди Гербере, сказано немногим больше – он по-джентльменски открывает перед Синди двери, он невероятно легок в общении, с ним всегда весело и беззаботно. Так же кратко пишет Синди о своей семье – да, они жили в маленьком городке недалеко от Чикаго, да, ее отец работал машинистом, а мать медсестрой, да, у Синди были еще две сестры и рано умерший маленький братик. Все эти сведения занимают в книге всего-навсего два абзаца, и больше темы семьи Синди не касается.
Так получилось, что я прочел книгу Кроуфорд сразу же после другой новой автобиографии – «Неудержимой» Марии Шараповой. Признаюсь, мемуары нашей прославленной теннисистки понравились мне куда больше, чем воспоминания американской супермодели. Дело не только в том, что стилистически «Неудержимая» написана куда лучше «Жить и восхищать» - Мария не боится высказывать свое собственное мнение, ее книга полна метких, точных наблюдений о людях, с которыми ее сводила жизнь, она достаточно откровенно говорит о своей семье и о своих соперницах на теннисном корте. Ничего подобного нет в воспоминаниях Кроуфорд – ее книга наполнена бесцветными фразами типа: «Именно среди живущих там благородных людей я познала истинную ценность доброты, верности своему слову и чувство удовлетворения после тяжелого рабочего дня». По страницам «Жить и восхищать» вереницей проходят множество персонажей – семья, фотографы, стилисты, имиджмейкеры – но никого из них невозможно представить в своем воображении, как будто это не живые люди из плоти и крови, а какие-то пластиковые, лишенные всякой индивидуальности марионетки. Странно, но даже о себе Синди говорит точно так же. Мы узнаем, что она очень хорошо училась и окончила школу с отличием, что никогда не соответствовала общепринятым модельным параметрам и иногда с трудом влезала в дизайнерскую одежду, что она наблюдательна, пунктуальна и трудолюбива. И все же у нас не создается реальный, а не с глянцевой обложки, образ этой красавицы, старательно вставляющей в свою автобиографию стандартные правильные слова и тщательно охраняющей свою жизнь от посторонних людей. Перелистнув последнюю страницу, я поймал себя на мысли, что не могу вспомнить ни одного яркого, оставившего отклик в душе, эпизода – мир книги Кроуфорд заселен безликими людьми, ничем не отличающимся друг от друга и быстро сливающимися при чтении в общую массу.
Как автобиография «Жить и восхищать» не представляет собой никакой ценности – Синди Кроуфорд предстает перед нами очень закрытым человеком, никого не пускающим в свою душу и старающимся не сказать о себе ничего лишнего. Кроме того, сам перевод с английского сделан не всегда корректно – стилистические погрешности порой бросаются в глаза. Однако в книге есть то, за что ее стоит купить – просто сногсшибательный набор фотографий. Не спеша пересматривать эти великолепные снимки – одно удовольствие. К тому же издана книга очень качественно – шикарный твердый переплет, мелованная бумага и красивый шрифт.
Прикладываю несколько фотографий издания:
Книга о жизни принцессы Дианы, охватывающая все этапы жизни этой незаурядной женщины – от рождения в семье графа Джона Спенсера и до гибели в туннеле на набережной Сены. Это не историческое исследование – больше всего книга Дмитрия Медведева похожа на компиляцию биографических фактов принцессы Уэльской. При этом автор старается избегать дутой сенсационности и опирается главным образом на воспоминания людей, хорошо знавших Диану – в частности, на мемуары дворецкого принцессы Пола Баррела. Это...
Несколько фото книги:
Необычная и на первый взгляд малоинтересная для российского читателя книга американского писателя Билла Брайсона, рассказывающая о событиях, случившихся в Соединенных Штатах летом 1927 года. Казалось бы, кому у нас в стране интересны события 90-летней давности, происходящие к тому же в Америке? Однако такое скептическое мнение сохраняется до того момента, пока не возьмешь эту книгу в руки и не погрузишься в чтение. Потому что «Беспокойное лето 1927» написана легким литературным языком, имеет...
Этому эффекту занимательности способствует особое, нехарактерное для серьезной исторической литературы, построение книги – в ней нет четкого деления на части, когда каждая глава посвящена одной конкретной теме. Брайсон пишет иначе, связывая в одной главе одновременно несколько сюжетных линий – подготовка к легендарному полету Чарльза Линдберга плавно перетекает в предвыборную кампанию кандидата в президенты Калвина Кулиджа, потом – в описание темных делишек бутлегеров, проворачивающих свои дела в эпоху сухого закона, а затем – в нервную, напряженную игру высшей бейсбольной лиги. Именно поэтому книга Билла Брайсона так мастерски выстроена и так похожа на художественный роман. При чтении постоянно ловишь себя на мысли – что же будет дальше? Ведь то далекое лето действительно выдалось для Америки жарким – в прямом и в переносном смысле. Федеральный резерв США совершил ошибку, которая всего через два года привела к падению фондового рынка и к началу Великой депрессии. Аль Капоне еще чувствовал себя полновластным королем преступного мира – его смогли арестовать только спустя четыре года. На экраны вышел первый звуковой фильм «Певец джаза» - эра немого кино подошла к концу. Радио уже появилось в каждом американском доме и начались первые, еще несовершенные, опыты по передаче телевизионного сигнала на большие расстояния. По надуманному обвинению были казнены два итальянских анархиста, Сакко и Ванцетти. На Миссисипи произошло грандиозное наводнение, а в Мичигане преступник-психопат взорвал школу, погубив сорок пять человек. Генри Форд уверенно расширял свое автомобильное производство. И, наконец, никому неизвестный молодой парень из Миннесоты по имени Чарльз Линдберг впервые в одиночку перелетел через Атлантику на самолете. Когда читаешь подряд эти события, кажется, что смотришь старый черно-белый документальный фильм, наполненный борьбой, поражениями и победами.
Рекомендую ли я «Беспокойное лето 1927» к покупке? Бесспорно, что это издание, наряду с «Тридцатилетней войной» Сесили Вероники Веджвуд, «Реками золота» Хью Томаса, «Историей Византии» Джона Норвича и «Европой перед катастрофой» Барбары Такман, является одной из самых интересных книг, выпущенных в серии «История в одном томе». В то же время эта книга написана американцем, рассчитана в первую очередь на американского читателя и рассказывает о Соединенных Штатах 90-летней давности. Если вам интересен этот исторический период, смело покупайте книгу Билла Брайсона, благо написана она очень хорошо, и вы узнаете из нее множество неизвестных, крайне любопытных фактов. К тому же это очень обаятельная книга: при чтении тебя как будто окатывает внезапная теплая волна и ясно чувствуется, что автору очень симпатичен этот навсегда ушедший мир, в который ему так хочется вернуться – в воображении, если не в реальности.
Прикладываю несколько фотографий книги:
Никуда не годная книга, на первый взгляд пытающаяся осветить все аспекты деятельности Белого движения в годы Гражданской войны, но делающая это на редкость топорно, лживо и убого. Прежде всего, не покупайтесь на аннотацию, гласящую, что книга Валерия Шамбарова «пытается освободиться от предвзятости, от деления участников тех событий на жертв и виновников трагедии». Потому что более предвзятой книги, посвященной истории Гражданской войны, найти трудно. Говоря в двух словах, все белые в...
Даже если вы бегло перелистаете книгу Шамбарова, то сразу найдете бездну сенсационных фактов и откровений. Чтобы не быть голословным, приведу несколько ярких примеров. Вот, например, как сытно жилось фабричным рабочим в царской России: «Что касается положения рабочих, то их благосостояние и условия труда были намного лучше, чем, например, у рабочих Англии в тот же период. По воспоминаниям Н. С. Хрущева, он даже в должности секретаря Московского горкома КПСС получал меньше и имел меньше благ, чем в бытность простым рабочим до революции. Об условиях труда красноречиво говорит тот факт, что большинство фабрик и заводов, выстроенных до революции, без существенной реконструкции проработали вплоть до конца XX века».
А вот как автор описывает обстановку на контролируемых белыми территориях во время Гражданской войны: «В занятых белыми областях налаживалась нормальная жизнь. Налаживалась регулярная работа железнодорожного и водного транспорта. Открывались парализованные заводы и фабрики. Возобновлялись банковские операции. Оживала торговля. Устанавливались твердые цены на сельскохозяйственные продукты. Ни в одном из районов, подвластных белым, не было голода! Деникинским Особым Совещанием было принято весьма лояльное рабочее законодательство с 8-часовым рабочим днем».
Правда, вынужден признать Шамбаров, деникинцы устраивали еврейские погромы. Но происходило это, оказывается, не потому, что белые исповедовали лозунг «Бей жидов, спасай Россию!», а совсем по другой причине: «Большинство добровольцев особой любви к евреям не питали - уж слишком много их было среди комиссаров и коммунистического руководства. Пополняясь при освобождении Украины, армия впитывала с мобилизациями бывших красноармейцев, петлюровцев, махновцев. Иные успели послужить поочередно в нескольких армиях и сохранили старые привычки. Нельзя забывать и о настроениях граждан, которые пришли в Белую гвардию, пережив большевистскую оккупацию, натерпевшись от произвола чекистов и комиссаров, среди которых большинство составляли евреи».
И еще одна цитата из книги, прекрасно передающая образ мыслей автора и его понимание исторических процессов: «Косвенным итогом победы коммунизма в России с полным основанием можно считать германский нацизм. Не говоря уже о советской помощи военному возрождению Германии, именно ленинизм проложил нацизму путь. Да и чем, в сущности, классовая теория лучше расовой? Гитлер добивался счастья для «полноценной» расы, Ленин — для «полноценного» класса. Гитлер шел по той же дорожке уже вторым, за Ильичем. И власть нацисты получили, в отличие от коммунистов, после законных выборов. Гитлер не намеревался подчистую рушить все устои прежней цивилизации, сохранил многие положения морали и нравственности, был терпим к религии, уважал право собственности. Наконец, Гитлер направил политику порабощения и геноцида на другие народы, а Ленин — на собственный. Кто же из них выглядит большим чудовищем?»
Трудно даже комментировать подобный бред, в изобилии выливаемый Шамбаровым на головы читателей. Ставить на одну доску коммунизм и фашизм может только человек, совершенно не разбирающийся в истории и в политике. Но дело даже не в этом – приведенные выше фразы показались мне смутно знакомыми. И точно – весь приведенный абзац почти без изменений взят Шамбаровым из книги Виктора Суворова «Последняя республика». Подобные цитаты можно продолжать и дальше, потому что в таком стиле написана вся «Белогвардейщина». Там есть еще много чего – и про «выдающегося» адмирала Колчака, и про райскую жизнь в Крыму при Врангеле, и про тех белоэмигрантов, кто пошел во Вторую Мировую служить нацистам (автор оправдывает и Власова, и Шкуро, и Краснова – они же боролись против коммунистов!).
Подведу итог. «Белогвардейщина» Валерия Шамбарова – безграмотная псевдоисторическая халтура, написанная в так называемом жанре «фолк-хистори» («достойными» представителями этого направления являются Радзинский, Носовский, Фоменко, Бушков), не имеющая ничего общего с реальной историей Гражданской войны. Именно на книги Шамбарова ссылается российский историк Тимофей Шевяков, называя того «маргиналом от истории» и точно обозначая позицию автора - «благородное высокодуховное «белое рыцарство» против орд «краснопузых гоблинов». Понятно, что реальная историческая ценность подобных «трудов» стремится к нулю.
Прикладываю несколько фото книги:
Автобиография выдающийся российской теннисистки Марии Шараповой – книга, которую стоит прочесть и поклонникам тенниса, и тем, кто далек от этого вида спорта. Она увлекательно написана и легко читается, не слишком объемна (чуть больше 300 страниц). Довольно неожиданно и то, что в автобиографии Марии нет никакой дешевой сенсационности и скандальности – благодаря этому книга получилась на удивление душевной и искренней.
«Неудержимая» - эмоциональная, откровенная история женщины с сильным...
«Неудержимая» - эмоциональная, откровенная история женщины с сильным характером, испытавшей в своей карьере взлеты и падения и на собственном опыте узнавшей, как изменчива спортивная слава. Издана книга очень качественно – четкий разборчивый шрифт, суперобложка, вкладка с цветными фотографиями.
Прикладываю несколько фото издания:
В своей книге американский историк Барбара Такман описывает политическую и экономическую жизнь стран Западной Европы с 1890 по 1914 год – то «золотое» время, когда люди были твердо уверены в моральном прогрессе человечества и в том, что войны остались в далеком прошлом. Зенит имперского величия Великобритании уже начинал оспариваться Германией, Европа переживала эпоху расцвета анархизма и зарождения коммунистических идей. И над всеми этими событиями нависала тень совсем близкой – уже рукой...
«Европа перед катастрофой» - это не только громадная галерея политических портретов (Карл Либкнехт, Роза Люксембург, Август Бебель, лорд Солсбери, лорд Бальфур, император Вильгельм II, композитор Штраус и множество других персонажей), но и весьма меткие зарисовки о быте и нравах того времени – от английской аристократии до фабричных рабочих. И вовсе не случайно Барбара Такман начинает свою книгу главой «Патриции», в которой дается точное описание образа мыслей, политических взглядов и жизненных принципов высшей английской аристократии конца XIX столетия. В большинстве своем, утверждает Такман, эти люди вовсе не были циниками и негодяями, озабоченными набиванием собственных карманов. Все объяснялось гораздо проще – эти господа «голубой крови» были настолько убеждены в своем наследственном праве властвовать над «простонародьем», что жизнь обычных людей их совершенно не интересовала. Этот жестокий анализ жизненных установок тогдашней аристократии и сегодня выглядит на удивление актуально, однако не менее занимательно Такман излагает, например, взгляды одного из главных теоретиков анархизма, князя Кропоткина. И таких увлекательных страниц в книге много. Описание Парижской Всемирной выставки выполнено куда лучше, чем нынешняя фантастика в стиле «стимпанк» - эпоха пара, стали и рентгеновских лучей во всей красе. При этом Такман рассчитывает на определенную сумму знаний у современного читателя, и именно поэтому в ее книге появляются такие фразы: «25 июля 1914 года Русский балет завершил сезон, представив в Лондоне «Петрушку» Стравинского. В тот же вечер в Белграде австрийский посол объявил о разрыве дипломатических отношений с Сербией и сразу же уехал домой».
Рекомендую эту книгу тем, кого интересует европейская история столетней давности – книга Барбары Такман написана очень живо, увлекательно и без всяких узкоспециальных терминов. «Европа перед катастрофой» - несомненно, одна из самых интересных книг, выпущенных в серии «История в одном томе». Эпоха империй бесследно ушла вместе с Первой мировой войной – может, поэтому сегодня так интересно погрузиться в то далекое время.
Прикладываю несколько фотографий издания:
Первый том исторического цикла Георгия Вернадского посвящен истории Древней Руси и охватывает громадный промежуток времени, начиная с эпохи неолита и заканчивая образованием Киевской Руси. Как всегда у Вернадского, текст «Древней Руси» настолько «плотный» по смысловому содержанию и сама книга настолько доскональна, что больше об истории древних славян в принципе можно ничего и не читать. Даже при беглом взгляде поражает количество источников, использованных Вернадским – прежде всего...
В то же время читать книгу Вернадского нелегко именно потому, что «Древняя Русь» не научно-популярное издание, а обстоятельный научный труд. Книга написана сухим, серьезным языком, некоторые фразы и абзацы приходится перечитывать несколько раз, а иногда нужно пользоваться Интернетом, чтобы уточнить значение некоторых терминов (представленное издание полностью лишено необходимых пояснений и ссылок). Поэтому, если соберетесь купить «Древнюю Русь», будьте готовы к тому, что читать ее трудно. Книги Вернадского рассчитаны прежде всего на глубоко интересующегося историей читателя, не боящегося вникать во множество мелких подробностей из жизни наших предков и не опасающегося наличия в тексте узкоспециальных терминов. С другой стороны, все эти трудности восполняются прямо-таки потрясающим объемом информации – пожалуй, только в «Древней Руси» можно прочесть настолько обстоятельные сведения о догосударственном периоде нашей истории.
Книга выпущена в твердом переплете и напечатана на плотной белой бумаге, однако изданию остро не хватает нужных карт и рисунков, а также необходимых ссылок и пояснений.
Прикладываю несколько фотографий книги:
Фантастические супербоевики голливудского режиссера Майкла Бэя, основанные на линии игрушек компании «Hasbro», рассказывают о войне автоботов и десептиконов — разумных инопланетных роботов, способных трансформироваться в различную технику. О сюжетах фильмов говорить не стоит – во-первых, потому, что в «Трансформерах» сюжет вообще не играет никакой роли, а во-вторых, все четыре картины похожи друг на друга как две капли воды. Разница чисто техническая – в каждом следующем фильме все сложнее...
Бесспорно, что «Трансформеры» - один из лучших, если не самый лучший, фантастический экшен в мировом кинематографе на данный момент, и фильмы этой эпической саги будут настоящим подарком для ценителей качественного развлекательного кино. Тем более что цена у представленного DVD-издания, состоящего из четырех лицензионных дисков, очень низкая при отличном качестве изображения и звука.
Прикладываю фото DVD-дисков, а также несколько скриншотов из фильмов:
На удивление интересная книга немецкого востоковеда Бертольда Шпулера подробно (иногда даже кажется, что слишком обстоятельно) описывает эпоху монгольского владычества на Руси. Пожалуй, более детальной книги об истории, государственном устройстве и политической жизни Золотой Орды я не читал – даже труд Георгия Вернадского «Монголы и Русь» не затрагивает некоторых упомянутых Шпулером аспектов. Другой вопрос, насколько они интересны читателю – подробные описания системы сбора налогов или...
Георгий Вернадский в своей книге делает основной упор на том, какое влияние оказало монгольское владычество на дальнейшее развитие Руси. Бертольд Шпулер тоже затрагивает эту тему, но при этом довольно много говорит и об отношениях монгольской империи со странами Запада, прежде всего с Польшей и с Литвой. Кроме того, Шпулер вкратце упоминает и об «осколках» Золотой Орды, возникших после ее распада – Казанском и Астраханском ханствах, а также крымско-татарском государстве Гиреев. В этом, на мой взгляд, и заключается главное различие между исследованиями русского и немецкого историков. В остальном же «Монголы и Русь» Вернадского и «Золотая Орда» Шпулера очень похожи и приходят примерно к одинаковым выводам. Вот как формулирует итоги монгольского правления на Руси Шпулер: «Золотая Орда не оказывала существенного влияния на покоренных русских и не изменила сути их естества. Однако вынужденная изоляция, в которой Русь оказалась вследствие владычества татар, а также существенные различия в христианском вероучении по сравнению с Западом привели к тому, что между Восточной и Западной Европой пролегла пропасть, сохранившаяся и до наших дней».
Если вы хотите подробно узнать о Золотой Орде и о периоде господства монголов на Руси, советую купить эту книгу, благо она хорошо издана, содержит все необходимые исторические ссылки и хронологические таблицы. Труд Бертольда Шпулера хорошо дополняет собой книгу Георгия Вернадского – оба эти исследования настолько обстоятельны, что фактически закрывают тему.
Прикладываю несколько фотографий книги:
Сравнительно небольшая по объему книга французских историков излагает подробную летопись некогда могущественного античного города-государства – Карфагена. Повествование начинается с 1100-го и заканчивается 146 годами до нашей эры, когда Карфаген был полностью разрушен римской армией. И хотя само название этого государства знакомо нам со школьной скамьи, большинство историков упоминают о нем только в связи со знаменитыми Пуническими войнами. Книга Жильбера и Колетт Пикар как раз и отличается...
Разумеется, главное внимание авторы уделяют войнам Карфагена с Римом, приходя к довольно интересным выводам. Большинство историков, пишущих о Пунических войнах, придерживаются мнения, что если бы Ганнибалу после Канн удалось задавить Римскую республику, то вся мировая история пошла бы совсем другим путем. Жильбер и Колетт Пикар придерживаются противоположного мнения – Карфагену ни при каких обстоятельствах не удалось бы уничтожить Рим, даже несмотря на блистательные победы при Каннах и Тразименском озере. Да, утверждают французские историки, Карфаген был чрезвычайно опасным противником Рима, и одно время было неясно, сумеет ли Римская республика устоять под сокрушительными ударами возглавляемой Ганнибалом армии. Однако в конечном итоге борьбы сомневаться не приходилось – рано или поздно свою роль сыграло бы превосходство Рима в людских и материальных ресурсах.
Личности же самого известного карфагенянина, великого полководца античности Ганнибала, отводятся две связанные друг с другом главы. Подробно разбираются его военные кампании - знаменитый переход через Альпы и, конечно, битва при Каннах. Заканчивается книга ярким и запоминающимся описанием гибели Карфагена под натиском римских легионов: «Гасдрубал бросился к ногам Сципиона, умоляя о пощаде. Жена Гасдрубала осыпала его проклятиями за трусость, а потом бросила в огонь сыновей и последовала за ними сама».
Рекомендую эту книгу всем интересующимся античной эпохой и особенно тем, кто хочет получше узнать историю одного из самых опасных врагов Римской республики. Подробных книг о Карфагене совсем немного (это государство всегда находилось в тени великой Римской истории), и поэтому труд Жильбера и Колетт Пикар представляет особый интерес. К тому же издана книга неплохо – есть и вкладка с фотографиями, и необходимые хронологические таблицы.
Несколько фотографий издания:
С первого взгляда трудно даже сказать, на какого читателя рассчитана эта книга. Австрийский историк Бригитта Хаманн скрупулезно и педантично, со множеством мелких подробностей описывает юношеский период жизни Адольфа Гитлера – от рождения в Браунау до переезда в Вену. Особое внимание автор уделяет пребыванию будущего фюрера в тогдашней столице Австро-Венгерской империи, и именно эти страницы читаются в объемном труде Хаманн лучше всего.
Сказать, что эта книга производит впечатление – не...
Сказать, что эта книга производит впечатление – не сказать ничего. Пожалуй, я никогда еще не читал настолько досконального исследования жизни Гитлера – даже трехтомник Иоахима Феста и монографии Алана Буллока не дают настолько цельного, полного описания юности нацистского диктатора. И дело не только в обстоятельном изложении его родословной. В первый раз я прочитал подробные сведения о тех оставивших воспоминания о Гитлере людях, о которых другие историки упоминают только мельком. Август Кубичек, Франц Етцингер, Райнхольд Ханиш – эти имена мелькают и у Феста, и у Буллока, и у Вернера Мазера, но только Бригитта Хаманн детально рассказала о каждом из этих незначительных исторических персонажах. То же касается и политиков той далекой эпохи. Георг Шенерер, Франц Штайн, Карл Люэгер – все эти люди сегодня удостаиваются в лучшем случае нескольких строк в исторических трудах, но каждому из них Хаманн посвящает по отдельной главе в своей книге. Есть здесь и упоминание о первом лидере НСДАП Антоне Дрекслере – том самом, кто услышал однажды в пивной речь никому еще неизвестного Адольфа Гитлера и пригласил его в свою партию, выписав членский билет за номером 7.
Особо хотел бы отметить несколько глав, рассказывающих о так называемых «расовых теоретиках» и «толкователях мироздания» - Гвидо фон Листе, Артуре Требиче и Гансе Хербиргере с его теорией «мирового льда». Сейчас эти имена известны только историкам, но в начале XX столетия подобные «теоретики» оказывали серьезное влияние на умы европейцев. В то время считалось, подчеркивает Хаманн, что есть народы сильные и есть слабые, народы высокоразвитые и недоразвитые, а «чистота крови» воспринималась как главная ценность. Сейчас человечество уже не склонно переносить подобные «теории» на политику – мы помним, как это делали нацисты и к каким результатам это привело. Но в те времена, когда в Вене жил молодой Гитлер, подобные идеи были чрезвычайно распространены и избежать их влияния было очень трудно. Многие из идей Гвидо Листа Гитлер почти дословно перенес в партийную программу НСДАП. Тогда же, в Вене, Гитлер узнал о приветствии приверженцев Георга Шенерера – «Хайль!» и о предложении Карла Иро пометить всех австрийских цыган татуировкой с номером. Тогда все эти идеи крайних националистов еще никто не принимал всерьез, как никто не принимал всерьез и самого Гитлера…
Впрочем, Бригитта Хаманн не останавливается только на Адольфе Гитлере – весьма интересно и ее описание столицы Австро-Венгрии начала прошлого столетия. Эпоха модерна во всей красе. Правящая династия Габсбургов. Венская опера с музыкой Вагнера и Штрауса. Первые полеты аэропланов. Обо всем этом Хаманн пишет обстоятельно и точно, с постоянными ссылками на источники, и именно поэтому при чтении возникает полное ощущение реальности происходящих событий.
Хотелось бы также отметить образцовое, можно даже сказать – эталонное издание «Гитлера в Вене». Твердый переплет со строгой суперобложкой. Очень хорошая, плотная белая бумага. Четкий, легко читаемый шрифт. Множество черно-белых иллюстраций. Наконец, этот увесистый том одним своим видом создает ощущение фундаментальности и серьезности содержащихся в нем сведений. Не убавить, не прибавить – великолепное издание, и высокая цена за эту книгу не кажется чрезмерной.
Рекомендую ли я книгу Бригитты Хаманн каждому читателю? Конечно, нет. Этот монументальный труд предназначен только для тех, кто хочет открыть для себя неизвестные ранее факты из юности Адольфа Гитлера. Тех исторических данных, которые приводятся в «Гитлере в Вене», вы не найдете больше нигде – Хаманн постаралась на совесть. Временами читать эту книгу нелегко, особенно когда автор начинает детально описывать расстановку политических сил в тогдашней империи Габсбургов. Но это, пожалуй, единственный недостаток, потому что в остальном труд Хаманн написан образцово, чрезвычайно убедительно и с огромным количеством опирающихся на документы фактов и свидетельств.
Прикладываю несколько фотографий книги:
«Скрытая жизнь Древнего Рима» американского историка Роберта Наппа вполне оправдывает свое название - в ней говорится не об императорах и полководцах, а о простых, «маленьких» людях Римской империи: рабочих, солдатах, рабах, гладиаторах. Не ищите здесь никакой романтики – это основательная, типично научная книга, написанная сухим и серьезным языком. Поэтому хочу предостеречь тех, кто ищет в книге Наппа чисто развлекательного чтива – это издание предназначено скорее для стремящегося досконально...
Есть еще одно обстоятельство, на которое надо обратить внимание. «Скрытая жизнь Древнего Рима» написана для взрослого читателя – в книге содержится множество фактов о сексуальной жизни римлян. Особенно это касается глав, рассказывающих о положении женщин в римском обществе, жизни рабов и, разумеется, о проституции. Поэтому, если купите эту книгу, постарайтесь, чтобы в нее не заглядывали дети. Я рекомендовал бы книгу Наппа тем, кто не боится подчеркнуто академического стиля изложения и хочет узнать, как на самом деле жили обычные люди Римской империи. Для поклонников же более увлекательного чтения стоит поискать другие издания – такие, например, как «Один день в Древнем Риме» Уильяма Дэвиса.
Несколько фотографий книги:
Чрезвычайно интересная книга, в хронологической последовательности рассказывающая обо всех без исключения императорах Римской империи – от Октавиана Августа до Ромула. О каждом из римских властителей говорится не слишком много, но емко и точно – приводятся основные факты их деятельности и дается краткая оценка каждого правления. Главное достоинство этой книги состоит в том, что в ней упоминаются абсолютно все римские владыки – даже те, кто правил всего несколько месяцев и незаконно объявлял...
Издана книга превосходно – четкий разборчивый шрифт, необходимые ссылки с пояснениями, множество картинок с изображениями императоров, ясное оглавление с перечислением всех династий римских правителей. Рекомендую эту книгу к покупке – в ней нет ничего лишнего и написана она ясным, понятным языком без узкоспециальных терминов.
Несколько фотографий издания:
Книга Евгения Белаша рассказывает нам историю Первой мировой войны – повествование начинается с конца XIX и заканчивается 20-ми годами XX века, затрагивая и подготовку к войне, и ее последствия. Правда, книгу никак нельзя назвать оригинальной – это всего лишь добротная компиляция как известных, так и полузабытых исторических фактов. Но при этом надо отдать должное автору – «Первая мировая: тайны и факты истории» легко читается, весьма интересна и содержит большое количество любопытной...
Вот описание битвы на Сомме в 1916 году: «По отзывам немцев, им даже не надо было целиться. Один британский сержант в начале атаки видел слева и справа длинные ряды людей, пройдя 10 ярдов – увидел лишь немногих, пройдя 20 ярдов – только одного себя, потом он был ранен. Капитан Дуглас Мартин перед боем показал друзьям-офицерам на глиняной модели местности место, куда он и его рота смогут дойти под пулемётным огнем. Мартин был убит».
Первая попытка немецкой авиации атаковать Лондон: «Ночью 6-7 апреля 1917 года «Альбатрос» C VII благодаря попутному ветру и полнолунию впервые успешно достиг Лондона и сбросил пять 10-кг бомб, убив одного и ранив двух человек».
Из дневника деникинского офицера Будберга, 1919 год: «Вчера состоялась лекция полковника Котомина, бежавшего из Красной армии. Особенно обиделись, когда он сказал, что в Красной армии пьяный офицер невозможен, ибо его сейчас же застрелит любой комиссар или коммунист. У нас же в Петропавловске идет такое пьянство, что совестно за русскую армию».
Автор разбирает и те моменты Первой мировой, споры о которых не утихают уже на протяжении целого века. Прежде всего это касается трагедии армии Самсонова в 1914 году, опыта боевого применения бомбардировщиков Игоря Сикорского, проектов русских танков и, конечно, «Брестского мира в пломбированном вагоне». Говоря об участии России в Первой мировой, Белаш несколько выходит за рамки описываемых событий и посвящает отдельную главу Гражданской войне. Также хорошо изложены причины, по которой ознаменовавший окончание войны Версальский мир не принес Европе долгожданного спокойствия, а превратился всего лишь в перемирие длиной в 20 лет. Неплохо написаны и главы, рассказывающие о трудном детстве танка, «кошмарах окопной войны», газовых атаках и масштабной «минной войне». Конечно, книге Белаша недостает той яркости, которую демонстрирует в «Августовских пушках» Барбара Такман, но это вполне достойная работа, которую можно не только читать, но и перечитывать. К тому же издана книга хорошо – твердый переплет и вкладка с фотографиями, правда, шрифт несколько мелковат.
Прикладываю несколько фотографий:
Книга английского военного теоретика Лиддел Гарта впервые увидела свет в 1930 году, четыре года спустя автор основательно ее переработал, изменив название с «Правды о войне» на «Историю Мировой войны». Это один из первых серьезных трудов, оценивавших Первую мировую, причем свою актуальность книга сохраняет и по сей день. Это отнюдь не детальное изложение войны - основное внимание автор уделяет Западному фронту, а именно действиям английских войск. Главный же упор Лиддел Гарт делает на оценке...
С одной стороны, все основные военные кампании Первой мировой здесь отражены – от битвы на Марне до Пашендаля и Капоретто. Есть и необходимые карты, и таблицы с расчетами сил противоборствующих сторон. Поэтому, прочтя книгу Лиддел Гарта, можно получить полное представление о великих битвах той далекой войны. С другой стороны, читать Лиддел Гарта трудно, потому что «История Первой мировой войны» напоминает по своему стилю военное донесение офицера в вышестоящую инстанцию – сухо, деловито, с дотошным перечислением участвующих в операции частей. Другими словами, в книге нет описания войны глазами рядового солдата, сидящего в окопе, и полностью отсутствуют живые эпизоды сражений. Это не «Августовские пушки» Барбары Такман, сочетающие строгую документальность с увлекательностью изложения – ее описание битвы на Марне читается как приключенческий роман. Книга Лиддел Гарта написана с точки зрения военного профессионала – у нас столько сил, у противника столько. Выполнению нашей задачи препятствуют вот эти факторы, а облегчают ее вот эти. В данной ситуации могло быть два решения, мы выбрали первое и вот по какой причине. Именно в таком стиле написана вся книга, и если вас не отпугнет подобное чтение, то смело покупайте этот труд.
Хотел бы отметить также довольно необычное построение «Истории Первой мировой войны» – каждой главе обязательно предшествует краткое вступление, в котором сжато излагается весь дальнейший материал, и лишь потом идет более подробное описание военных действий. Такая странная подача информации поначалу напрягает, но по мере чтения к ней постепенно привыкаешь. Гораздо труднее свыкнуться с сухим, канцелярским стилем Лиддел Гарта – перечитывать эту книгу нет никакого желания. Поэтому, если вам нужно более живое и художественное описание событий Первой мировой, обратите внимание на другие издания, например, на «Августовские пушки» Барбары Такман или «Первая мировая: тайны и факты истории» Евгения Белаша.
Прикладываю несколько фотографий книги:
Весьма качественное издание воспоминаний Ирины Одоевцевой. Строгая, стильная книга с суперобложкой, золотым тиснением и четким шрифтом – ее просто приятно взять в руки и перелистывать страницы, погружаясь в среду российской литературной богемы начала прошлого столетия. Издание можно было бы назвать идеальным, если бы не единственный, но существенный минус книги – полное отсутствие фотографий и каких-либо примечаний.
Прикладываю несколько фотографий книги:
Эта книга написана в начале XX столетия обычным американским фермером, ставшим впоследствии одним из богатейших людей Соединенных Штатов – вся американская автомобильная промышленность долгое время ассоциировалась именно с именем Генри Форда. Я не сказал бы, что «Моя жизнь, мои достижения» читается на одном дыхании – скорее эта книга заставляет размышлять о бизнесе и об образе мыслей человека, увлеченного своим делом. При этом Форд ничего не скрывает и пишет о своем бизнесе то, что...
Несколько фотографий книги:
Весьма интересный исторический труд о Древнем Египте, затрагивающий все периоды существования этой великой цивилизации – от появления человека в долине Нила до завоевания Египта Александром Македонским. При чтении сразу чувствуется, что автор испытывает неподдельную симпатию к предмету своего исследования – это проявляется и в стиле изложения, и в приводимых фактах, и в постоянных сравнениях Египта с Древней Грецией. Информации в книге действительно очень много, порой чересчур - описание власти...
Прикладываю несколько фотографий издания:
Эта небольшая (всего 221 страница) книга представляет собой краткую историю арабских народов – начинается она с рассказа о доисламской Аравии и заканчивается серединой XX века, когда арабские государства одно за другим стали обретать независимость. Больше всего книга Бернарда Льюиса напоминает конспект или институтскую лекцию – по смысловой нагрузке текст очень «плотный» и буквально на каждой странице содержится какая-то важная информация. Несмотря на то, что громадный, в несколько тысяч лет,...
Интересно и то, что в своей книге Бернард Льюис неоднократно упоминает Россию. По его мысли, постепенное изгнание мавров с Пиренейского полуострова и многовековая борьба Руси с монголами начали, одновременно с разных концов Европы, процесс европейской экспансии соответственно в Африку и в Азию. Сравнивая «Арабы в мировой истории» с трудом Исаака Фильштинского «Арабы и Халифат», я в результате купил именно книгу Льюиса – она написана более живым языком и рассматривает гораздо больший временной промежуток. Изданы «Арабы в мировой истории» хорошо, книгу приятно взять в руки, хотя шрифт несколько мелковат. Иллюстраций нет, зато есть необходимые географические карты и хронологическая таблица. Одним словом, хорошая книга – я не пожалел, что ее купил.
Несколько фотографий издания:
У английского моряка, которого играет Джуд Лоу, настала в жизни сплошная черная полоса – жена ушла, с работы выгнали, а единственным другом стала бутылка. Но тут судьба подкинула нашему герою шанс изменить свое беспросветное существование – он узнает, что во Вторую мировую в Черном море затонула немецкая подводная лодка с грузом золотых слитков. Бравый моряк нанимает команду из англичан и русских (в их числе оказывается Константин Хабенский) и отправляется в плавание на старой советской...
Наконец-то мы, зрители, дождались того момента, когда в западном фильме русские не выглядят поголовными дебилами и пропойцами, а играют важную роль в сюжете. Без «развесистой клюквы», понятно, полностью обойтись не удалось, но основные негодяи «Черного моря» - англичане, решившие устроить диверсию и уничтожить всех неуступчивых русских. Однако главный сюрприз ленты преподносит Джуд Лоу, сменивший амплуа холеного красавчика на роль спившегося, помятого жизнью человека в грязном свитере. Пожалуй, это первый фильм, где Лоу предстал в подобном образе – оказывается, такие актерские перевоплощения ему очень даже идут.
«Черное море» - довольно мрачный, но сюжетно крепкий триллер, действие которого почти полностью происходит в стенах подводной лодки и который умудряется держать зрителей в напряжении до самых финальных титров. Рекомендую эту картину к просмотру.
Несколько кадров из фильма:
Странная зверюшка, похожая на помесь утконоса и опоссума, ловко мечется между прохожими на улицах, прыгает из сумки в сумку, умудряясь при этом уплетать за обе щеки золотые монеты. За ней тщетно пытается поспеть Эдди Редмейн – прожорливую непоседу изловить не удается, и главный герой с головой погружается в вихрь захватывающих событий, разрулить которые можно только древними заклинаниями и странными магическими обрядами.
«Фантастические твари» основаны на одноименном романе Джоан Роулинг,...
«Фантастические твари» основаны на одноименном романе Джоан Роулинг, написанном еще в 2001 году и весьма отдаленно связанным со вселенной Гарри Поттера. Начинающий маг Ньют Скамандер когда-то обучался в Хогвардсе под руководством самого профессора Дамблдора, где и сочинил учебник по волшебной зоологии – тот самый, со страниц которого черпают знания юные волшебники. Теперь же Скамандер оказывается в Нью-Йорке, где сразу теряет целую ватагу фантастических существ из своего чемодана. Вместе с двумя прелестными чародейками он пытается выпутаться из неприятностей, которые сыплются на его голову как из рога изобилия. И это еще полбеды – дружную команду волшебников преследуют агенты могущественной организации под грозным названием «Магический конгресс США».
Начинаясь как добрая сказочная комедия, «Фантастические твари» постепенно превращаются в довольно жесткий хоррор. Именно в этом проявляется фирменное умение Роулинг совмещать в одной истории смешное и красивое с безрадостным и страшным, что делает сюжет фильма гораздо ближе к реальности, чем ожидаешь от детской сказки с дракончиками и волшебными палочками. Картина Дэвида Йейтса, возможно, не пробудит такой горячей любви, как сериал о Поттере, но от души порадует и ярых фанатов Роулинг, и обычных зрителей. Тем более что в ленте ненавязчиво проводится важная мысль - в современном мире люди выстраивают невидимые стены между тем, что хочется видеть, и тем, что замечать не принято.
«Фантастические твари» - сказка для тех, кто вырос вместе с Гарри Поттером, но в глубине души все еще верит в волшебство. Те, кому сегодня десять, будут с замиранием сердца ждать заветное письмо из школы чародейства и волшебства. А те, кто разменял уже третий десяток, будут жалеть, что возвращение в чудесный мир Джоан Роулинг оказалось таким коротким – всего-то два часа.
Несколько кадров из фильма:
У Вадика, обычного парня без особых способностей, идет ничем не примечательная жизнь – однообразные дни, скучная работа и проблемы в отношениях с девушками. Никудышное, прямо скажем, существование. Все разом меняется, когда Вадик попадает в ночной бар, где странный бармен предлагает ему освежиться загадочным коктейлем. Отныне весь мир лежит у ног Вадика, разноцветная жизнь закрутилась вокруг, как в калейдоскопе, и даже неприступная красотка Юля обратила на него свое благосклонное внимание. Но у...
«Бармен» - это своеобразная вариация старинного американского фильма «Мистер судьба», перенесенного в российские реалии. Роли Майкла Кейна и Джеймса Белуши исполняют соответственно Иван Охлобыстин и Виталий Гогунский – вот, пожалуй, и вся разница. Добавим к этому приличную работу оператора, неплохую игру актеров и прекрасную мотивирующую идею – и получаем на выходе добрую, позитивную и веселую отечественную комедию.
Несколько кадров из фильма:
Пятница – волшебное время в конце недели, когда самые смелые мечты вдруг становятся явью. Импозантный миллионер на спор становится обычным официантом ночного клуба, сотрудник заштатного офиса превращается в восходящую звезду шоу-бизнеса, а двое приятелей всю ночь проплутают в глухих заснеженных лесах. И даже те, кто до сих пор не решался признаться в своих чувствах, в эту удивительную ночь сделают первые шаги навстречу своему счастью. Одним словом – для каждого их наших героев пятница удастся...
Гламурная, качественно сделанная комедия с поющим Данилой Козловским, которую вполне можно посмотреть, не жалея потом о потерянном времени. «Пятница» - это легкий, веселый пустячок, не забивающий голову заумными мыслями и быстренько освобождающий память зрителей от своего присутствия.
Прикладываю кадры из фильма:
Великий труд великого философа античности. Мудрость, проверенная временем тысячелетий - что можно еще добавить к этой вечной книге?
Прикладываю несколько фотографий страниц:
Зимой 1965 года молодой ленинградский журналист Андрей Лентулов отправляется в Эстонию работать в редакции одной из крупных газет. Он проведет в Прибалтике четыре года, будет писать о передовиках производства, будет много выпивать - на работе, в гостях у приятелей, в уютных ресторанчиках, будет заводить романы с симпатичными девушками и смотреть финское телевидение. А еще Лентулов будет бесцельно слоняться по улицам Таллинна и снова пить, будет выслушивать претензии редактора и вновь топить...
Пожалуй, это все, что можно сказать о сюжете новой картины Станислава Говорухина. Удивительно, но «Конец прекрасной эпохи» - всего лишь вторая экранизация прозы Сергея Довлатова (первой была вышедшая в далеком 1992-м «Комедия строгого режима»). Давнишний сборник рассказов Довлатова «Компромисс» Говорухин превратил в цельное повествование с неповторимой атмосферой и первоклассными актерами – компанию Колесникову составили Светлана Ходченкова, Сергей Гармаш, Дмитрий Астрахан и постаревший, но не утративший своего обаяния Лембит Ульфсак. «Конец прекрасной эпохи» - бесспорно, самый убедительный ретрофильм из вышедших на экраны в последние годы. По степени погружения в эпоху фильм Говорухина оставляет позади и «Оттепель» Тодоровского, и «Исчезнувшую империю» Шахназарова – черно-белая картинка, удачно подобранный саундтрек, нарезка документальных кадров: Юрий Гагарин, Булат Окуджава, Белла Ахмадулина, Никита Хрущев… Эта эпоха, от которой нас отделает уже полвека, показана режиссером действительно прекрасной. Даже кочующий из фильма в фильм непременный набор штампов о советском времени – кгбэшники, комсомольские и партийные проработки несогласных, цензура – подан Говорухиным с такой нежностью и любовью, что можно лишь позавидовать.
«Конец прекрасной эпохи» - по-хорошему старомодное, обаятельное кино. Это очень ностальгическая, в чем-то наивная история о неказистой жизни советского журналиста, профессионально поставленная, но без каких-либо выдающихся режиссерских находок. Чем-то фильм Говорухина сильно напоминает вышедший пять лет назад «Ромовый дневник» с Джонни Деппом, тоже рассказывающий о 60-х годах – да, красиво, да, обворожительно, но в душе после просмотра не остается никакого отклика. Если вы любите ретрофильмы – тогда картина Говорухина для вас. Но если вы не посмотрите «Конец прекрасной эпохи», то ничего существенного не потеряете.
Несколько кадров из фильма:
Когда мы идем в кинотеатр на фильм, поставленный по компьютерной игре, то понимаем, что все тонкости сюжета невозможно ухватить, предварительно не ознакомившись с оригинальной игрушкой. Это не означает, что «Варкрафт» Дункана Джонса чересчур сложен для понимания – просто подготовленный геймер знает то, чего не знают другие зрители, и по-другому реагирует на творящуюся на экране фантасмагорию. На моменте, где Кадгар превращает злодея в овцу, фанат пустит слезу умиления, а обычный зритель...
И тут надо сказать, что сам по себе мир «Варкрафта» – это вам не «Властелин колец» Толкиена и не «Игра престолов» Мартина. На игровом сюжете «Варкрафта», собранном из «Звездных войн», комиксов Марвел и Warhammer, изначально лежит отпечаток вторичности. Посудите сами - некогда могущественный мир орков погружается в хаос. Чтобы спастись, зеленые клыкастые чудовища с помощью зловещего колдуна Гулдана открывают переход в другую вселенную, где люди мирно живут рядом с эльфами и гномами. Над королевством Штормград нависает смертельная угроза – орки собираются использовать людей в качестве сырья для волшебной субстанции, помогающей держать открытым портал между двумя мирами. Мудрый король Штормграда вместе с бесстрашным рыцарем Лотарем собирают огромное войско для решающей битвы с беспощадными захватчиками. И все-таки, если рассматривать эту историю как самостоятельное произведение Дункана Джонса, то картина безусловно удалась.
После того, как Питер Джексон создал эталонную экранизацию фэнтези, на его «Властелин колец» оглядывается каждый режиссер, берущийся за ту же тему. Не избежал этого и Джонс – визуальные параллели в его фильме видны невооруженным глазом, и обличье дворфов явно намекает на то, откуда режиссер черпал творческое вдохновение. Как ни крути, но «Властелин» в любом случае выигрывает и по актерскому составу, и по постановке сражений. В «Варкрафте» битвы не такие эпичные и сложные, а Лотар не Арагорн, также как Медив не Гендальф. Чисто визуально картина Дункана Джонса выигрывает у Джексона только за счет потрясающе сделанных детальных планов королевств, каньонов и равнин. Сценарий же вполне обычен для жанра фэнтези – орки бегут из гибнущего мира в новую вселенную, уже занятую людьми, гномами и колдунами. Впрочем, в экранизациях компьютерных игр сюжет никогда не был особенно важен, в отличие от картинки. И Джонс постарался на славу – это настоящий «Варкрафт» со своей зашкаливающей патетикой, динамикой и духом. Здесь битвы выглядят весьма впечатляюще, мощные удары ощущаются почти что вживую, а странные заклинания наполнены мощью. Конечно, в ленте есть измененные моменты из игры, но их не очень много, и они вряд ли расстроят фанатов.
Что бы там ни говорили критики, мы наконец -то получили достойную экранизацию игры – масштабную, хотя и обходящуюся без звезд первой величины, и сделанную с любовью к первоисточнику. Пока заядлый геймер будет искать параллели с любимой игрой, обычный зритель сможет наслаждаться красочной картинкой и крепким сюжетом. «Варкрафт» Дункана Джонса - не шедевр, но при этом очень эффектное кино, которое не сбивается с пути и придерживается всех неписаных законов жанра фэнтези. А это не так уж и мало для хорошего летнего блокбастера.
Несколько кадров из фильма:
Романтические комедии о свадьбах – особая глава в истории кино, и каждый режиссер пытается привнести в этот изъезженный вдоль и поперек жанр что-то свое. Кто-то выстраивает сюжет как постоянное кружение в кадре белых платьев, мелькание модельных причёсок, алых роз, бокалов с шампанским – и вот вам, к примеру, «Война невест». Кто-то делает упор на последней холостяцкой вечеринке жениха с компанией друзей – и получается «Мальчишник в Вегасе». А ведь есть еще Жора Крыжовников, снявший свое...
И вот в прошлом году в полку свадебных фильмов прибыло – на экраны вышли «Одноклассницы» Дмитрия Суворова, имеющие все шансы пододвинуть с «почетного» звания худшего режиссера России незабвенного Сарика Андреасяна. Ибо надо было постараться снять настолько убогую, пошленькую и убийственно несмешную ленту, где все действующие лица представлены в самом безобразном виде. И это еще не все - примерно на середине фильма я поймал себя на мысли, что не так давно видел очень похожий сюжет. И точно – у Карена Оганесяна в «О чем молчат девушки». Истории двух фильмов похожи до мелочей – опять четыре подруги, опять поиски любви, опять морской берег с песочком. Только место действия переброшено из Испании в Сочи, в главных мужских ролях «блистают» Юнусов и Хрусталев, все разговоры вертятся вокруг бухла, а чтобы зритель получил дополнительное эстетическое удовольствие, в фильм вставлены несколько сцен с потасовками и танцами.
Странное дело – все так называемые отечественные «комедии» последних лет похожи друг на друга как близнецы. «Свадьба по обмену». «На крючке». «Остров везения». «Гороскоп на удачу». «Женщины против мужчин». «Любит не любит». Список можно продолжить – такое ощущение, что все эти поделки сделаны одной съемочной бригадой по одинаковым сценариям, с очень похожим выстраиванием кадра ну и, понятно, с одними и теми же актерами. После «А зори здесь тихие» больно видеть в «Одноклассницах» Екатерину Вилкову – ей здесь совершенно нечего играть, нужно просто улыбаться в камеру. О Светлане Ходченковой разговор особый. Похоже, что в последние годы Светлана уверенно, никуда не сворачивая, идет по тому самому пути, который до нее «успешно» прошел Сергей Безруков – после «Реальной сказки», «Уланской баллады» и «Джентльмены, удачи!» стало сложно воспринимать Сергея как серьезного актера. Очень не хотелось бы, чтобы Ходченкова погубила свою дальнейшую карьеру участием в подобном отстое – неужели костлявая рука голода настолько сдавила ее горло, что Светлана готова сниматься где угодно?
Подведу итог. «Одноклассницы» - совершенно абсурдное, бессмысленное действо, не уважающее зрителя и лишенное не то что одной-единственной удачной шутки, но и элементарного здравого смысла. Поставим на этом точку.
Несколько кадров из фильма:
Апрель 2010 года. Буровая платформа «Глубоководный горизонт» ведет добычу нефти в океане. Работа выбивается из графика и компания, владеющая «Горизонтом», временно отказывается от необходимых мер безопасности. Команда платформы, возглавляемая опытным бурильщиком Джимми Харреллом, скрепя сердце соглашается на это, надеясь, что все обойдется. Не обходится – внезапно на буровой происходит мощнейший взрыв газа и платформу охватывают гигантские языки пламени. Уцелевшим нефтяникам с огромным трудом...
Что ни говори, а со спецэффектами у фильма все в полном порядке. Фонтаны нефти, чудовищные пожары и взрывы выглядят настолько впечатляюще, что трудно поверить, что они сделаны на компьютере, а не сняты в реальности. Так что нехитрую мысль о том, что погоня за прибылью любой ценой заканчивается лишь трагедией, картина проводит безупречно. Правда, больше ленте хвастаться нечем - яркая харизма занятых в фильме актеров (Курт Расселл, Марк Уолберг, Джон Малкович) не скрывает того печального факта, что персонажи выглядят в «Горизонте» плоскими и шаблонными, совсем как в предыдущем блокбастере Питера Берга «Морской бой». Для того, чтобы просто убить время и посмотреть на торжество спецэффектов, «Глубоководный горизонт» вполне сгодится, а больше от таких фильмов никто ничего и не требует.
Несколько кадров из фильма:
Вышедшая в 2013 году книга британского историка Брендана Симмса рассматривает 550 лет европейской истории – с 1450 по 2011 годы. При этом автор не ограничивается только Западной Европой, как, например, делает в своих книгах Барбара Такман – довольно много места уделено и России, и Турции. Однако главное внимание Симмс сосредотачивает на Германии – от времен Священной Римской империи до современного Евросоюза. По мысли автора, многовековая борьба различных государств за контроль над Европой...
Для нашего читателя книга Брендана Симмса интересна прежде всего взглядом западного историка на европейские события – взглядом, отличающимся от отечественной историографии. С некоторыми выводами автора невозможно согласиться – скажем, когда он рассматривает участие России в Наполеоновских войнах или вклад Советского Союза в победу во Второй мировой войне. Достаточно интересно читаются события начала нынешнего века, но опять-таки – все изложено с позиции западного либерала. О взглядах автора можно судить, например, по выводам в послесловии: «Будет ли это конфронтация с путинской Россией – возможно, в ходе конфликта из-за стран Балтии, Беларуси или Украины? Поглотит ли ЕС «буферные земли» Украины и Беларуси, чтобы покончить с нестабильностью там и помешать подрывной деятельности Москвы?». Добавлю также, что написана книга довольно тяжелым, канцелярским языком, а некоторые литературные обороты вообще ни в какие ворота не лезут – то ли действительно так написан оригинальный текст, то ли это огрехи перевода.
Если хотите прочесть краткую историю Европы последних 550 лет, написанную с западной позиции – смело покупайте эту книгу. Если же вам нужно более развернутое изложение исторических событий – поищите другие издания, например, «Тридцатилетнюю войну» Сесили Вероники Веджвуд. И еще. Если все-таки надумаете купить книгу Симмса, советую приобрести заодно и «Рождение Европы» Пола Коллинса. Эти две книги - «Рождение Европы» и «Европа: борьба за господство» - составляют своеобразную дилогию. Труд Коллинса затрагивает время с конца Темных веков и по XI столетие - Симмс же продолжает описывать европейскую историю примерно с того момента, где заканчивает свою книгу Коллинс, и продолжает собственное повествование до начала XXI века. Во всяком случае, я читал эти две книги именно в этой последовательности, и они хорошо дополняют друг друга.
Прикладываю несколько фотографий издания:
Плоды раздумья, навеянные просмотром душераздирающего фильма «Девушка в поезде», или страдания Эмили Блант, изложенные с мужской точки зрения и с небольшой толикой вымысла.
И пришло большое горе в семью Рэйчел – не стало однажды сил у нее выносить многотрудную жизнь с Томом, и решила она с утра пораньше разорвать узы своего счастливого брака. Ну, понятно, Том обрадовался, припрятанную для такого случая бутылочку шампанского открыл, да и заселил в свой дом на постоянное местожительство Анну,...
И пришло большое горе в семью Рэйчел – не стало однажды сил у нее выносить многотрудную жизнь с Томом, и решила она с утра пораньше разорвать узы своего счастливого брака. Ну, понятно, Том обрадовался, припрятанную для такого случая бутылочку шампанского открыл, да и заселил в свой дом на постоянное местожительство Анну, стервозину такую. Посмотрела Рэйчел на это безобразие, и скучно ей стало – я, значит, гордо ушла, а мой бывший, мерзопакость этакая, не только меня возвращать в семейное гнездышко не собирается, а совсем наоборот, завел себе блондинистую подружайку и живет-поживает в свое удовольствие. И поднялся в душе у Рэйчел гнев праведный, и стала она новоиспеченной ячейке общества мелкие гадости делать – ну там, канцелярские кнопки перед машиной Тома раскладывать, чтобы шины спустили, да писать помадой на лобовом стекле машины Анны «Верни мне законного мужа с компенсацией за использование, бяка такая!».
Долго это занятие длилось у Рэйчел, но странное дело – ни к чему ее усилия не приводили, дружная ячейка общества и не думала распадаться, только зря Рэйчел всю помаду извела. И впала тогда наша героиня в глубокий депрессняк – тоску свою в граненом стакане топит, вечерами розовых лошаденков и зеленых чертей на стенах наблюдает, и так ей тосклива жизнь показалась, что купила она билет на чухчух и отправилась в даль непонятную, неоглядную… А надо сказать, что дорога железная как раз проходила мимо домика Тома с Анной, и выглянула Рэйчел из окна и подумала – дом, милый дом, навеки прощаюсь я с тобой! И только она, значит, таким вот образом выглянула, как видит – на соседней лужайке пара, Скотт и Меган, чем-то таким очень интересным занимаются. Протерла Рэйчел глаза раз – занимаются. Протерла два – нет, ну ей-богу, действительно занимаются. А на третий раз решила Рэйчел больше не наблюдать подобное непотребство, на дальней станции сошла в траву по пояс, вернулась по сугробам к себе домой, да и накатала телегу куда следует на трех листах с прологом и эпилогом. Дескать, в то время как общество крепит моральные скрепы, некоторые несознательные граждане волю дают своим самым низменным чувствам. Фу, как гадко все это!
И такие занимательные события пошли потом в жизни нашей Рэйчел, что мало никому не показалось, и прежде всего, как ни странно, не показалось ей самой. И много думала потом Рэйчел о жизни своей многотрудной, прихлебывая из кружки чай вприкуску с пирамидоном – ну не дура ли я была набитая, что Тома отдала такой редиске блондинистой. А вот вам и вывод из всего вышеизложенного – все, все мужики сволочи, и не ценят они хрупкую женскую душу, что тянется к чистой, возвышенной любви.
Несколько кадров из фильма:
Не знаете, что почитать?