Тэги
Авторская рубрика Афанасия Мамедова
Йохан Хейзинга, «Homo Ludens» (Человек играющий)
В начале «нулевых» я работал в издательстве «Б.С.Г.-Пресс» у одного из последних издателей-романтиков — Александра Иосифовича Гантмана. Как-то на издательском складе случился потоп, Александр Иосифович попросил всех своих работников принять участие в спасении книг. Откликнулись все, и я в том числе. Спасая книжные завалы, я случайно наткнулся на одно интересное издание. Когда я его открыл, оказалось, что все его страницы «слепые», ни одного печатного знака. Я пришел в восторг: какая находка! «Ненаписанная» книга! Открываешь — и пиши, что хочешь! Поспешил со своей идеей к Гантману. Он отмахнулся: не до того. Прошли годы. Никому так и не пришла в голову идея издать «ненаписанную» книгу. Да и вообще, при всем разнообразии книжного рынка, ярких, нестандартных издательских решений на поверку оказывается не так уж много. Слишком все стали серьезны. Даже владельцам детских издательств — не до игр и фантазий. Одно из немногих исключений — книги Издательского дома Мещерякова, в котором как раз «игра устанавливает порядок». Вот почему я решил встретиться с владельцем и главным редактором «ИДМ» — Вадимом Мещеряковым.
Свое издательство Вадим основал в 2005 году. За время книгоиздательской деятельности он успел стать лауреатом профессиональной премии для издателей и книгораспространителей «Человек книги» в номинациях «Руководитель издательства» (2008) и «Главный редактор» (2012). У себя в Доме он либо автор всех идей, либо их активный участник. Это благодаря его усилиям и страсти к игре появились такие мещеряковские серии, как «Книга с историей», «Пифагоровы штаны», «БИСС», в рамках которой выходят книги классиков детской литературы Владислава Крапивина, Кира Булычева и других.
Афанасий Мамедов Я хотел бы, чтобы вы немного рассказали о себе. Мне говорили о вас, как о человеке интересной судьбы. Рассказывали, что вы бросили доходную банковскую деятельность и с головой ушли в книгоиздательский бизнес в 2005 году. Что заставило вас сменить курс — амбиции, голос свыше?
Вадим Мещеряков Ну, я все-таки был не совсем банковским служащим. По образованию я юрист и начинал в банке работать юристом.
АМ А я слышал, заведовали в Росбанке кредитным отделом.
ВМ В Росбанке у меня была должность старший вице-президент. И моя жизнь тогда, с экономической точки зрения и с точки зрения карьерного роста была много успешнее, чем сейчас. А вот с точки зрения самореализации — в сравнение не идет. Старших вице-президентов много. А издатель Вадим Мещеряков — один.
АМ Сколько же вы проработали в банковской сфере?
ВМ Лет семнадцать, наверное.
АМ Полагаю, на жизнь вам хватало?
ВМ И даже на издательство хватило. Не работай я банке, не было бы Издательского дома Мещерякова. Издательское дело и прежде, и сейчас требует больших финансовых вложений. Надо быть либо очень отважным человеком, либо с большими причудами, чтобы начать издательское дело.
АМ В издательский бизнес вы постучались и вошли в 2005 году. В одном из интервью говорили, что открыли «ИД Мещерякова» для своей жены, которая не могла найти работу, а потом работа вас захватила, и вы решили оставить банковское дело. Так?
ВМ Не то чтобы она не могла найти работу, просто просидела дома семь лет с первой нашей дочерью. И вот в какой-то момент я заметил, что они начали немного надоедать друг другу. И я тогда понял, что хорошо бы их развести в стороны. И когда первая дочь пошла в школу, я жене предложил устроиться на работу. Стали думать, что бы нам такое сделать, что бы такое-этакое открыть.
АМ И тут вы воспользовались ситуацией.
ВМ Я воспользовался ситуацией и начал воплощать собственные детские мечты. Предложил ей создать свое издательство: «Ты будешь главной, а я буду тебе помогать, консультировать». И открыли. Года два, наверное, она возглавляла «ИД Мещерякова». Выкладывалась на полную катушку. Я ей начал помогать, и мне это очень понравилось. Это ведь была моя мечта заниматься издательским делом, а не ее. В итоге она ушла, а я — я остался. Бросил все свои дела и одиннадцать лет, за вычетом тех двух, издаю книги.
АМ С чем связано появление такого количества детских издательств? И как вы оцениваете сегодняшний книжный рынок детской литературы?
ВМ На самом деле, сейчас новых детских издательств появляется не так уж и много. Вообще расцвет детского книгоиздания был лет десять назад, может, чуть больше, когда появились «Самокат», «Розовый жираф», «Клевер», «Пешком в историю», «Настя и Никита», «Речь»… Рынок детской литературы у нас чрезвычайно разнообразный. Я не могу сказать, что мне все нравится на этом рынке, но то, что издательств много и много качественных книг — это замечательно. Гораздо хуже, когда не из чего выбирать.
АМ Книгоиздателю Вадиму Мещерякову пригодился опыт банковской деятельности? Есть какие-то точки схождения, какие-то общие правила ведения бизнеса? Или в книжном деле следует полагаться только на свою интуицию?
ВМ Может, какие-то точки схождения и есть, но мне, за все тринадцать лет, что существует издательство, банковский опыт не пригодился ни разу. Зато много раз помешал. Я вообще все больше и больше убеждаюсь, что я не бизнесмен, не родился им и вряд ли стану. На самом деле — я играю в издательство. Я вообще в жизни люблю играть. И я рад, что во мне живет такая страсть к игре.
АМ Ну, а юридическое-то образование помогло?
ВМ Юридическое образование помогло. Но тут я вам должен признаться, что никогда не хотел быть управленцем и, по большому счету, — никогда им и не был. Мне всегда в издательстве было интересна его творческая составляющая. И я всегда хотел быть главным редактором. Хотел делать книги, а не деньги.
АМ Когда вы владелец издательства, вы не можете позволить себе такой роскоши.
ВМ Это точно. В какой-то момент бизнес начинает диктовать свои правила, и ты начинаешь думать о конечном результате с точки зрения финансовых показателей.
АМ Без этого бизнес не работает.
ВМ Или он должен быть дотационным. Мне никто не помогал. Все, что я накопил за время банковской деятельности, ушло на «ИД Мещерякова». За тринадцать лет существования издательство переживало немало сложных периодов. Было время, когда могло разориться. И это все потому, что я не деньги делал, а книги.
АМ А ваша многолетняя аудитория?
ВМ По большому счету именно она-то нам и помогает. Верит нам, понимает, что мы делаем такие книги, которые им понравятся.
АМ У вас большая аудитория?
ВМ Не скажу, что огромная, тем не менее ее хватает для того, чтобы мы издавали довольно большое количество книг и были успешны и с финансовой стороны тоже.
АМ Вадим, вы только что сказали, что вы игрок. Помимо издательской деятельности, чем бы вам еще хотелось заняться, на каком поле сыграть?
ВМ Мечтаю снимать кино, мечтаю о продюсерской деятельности. И, если уж говорить об опыте, который может пригодиться в кино и продюсировании, то тут я рассчитываю на издательский опыт. Хотел бы еще открыть картинную галерею.
АМ Насколько вы близки к воплощению этих идей?
ВМ Либо мое финансовое положение позволит им осуществиться, либо нет. Но вот что совершенно точно близко, так это большая работа с современными авторами — самое сложное, что может быть в издательском деле.
АМ Почему?
ВМ Легко переиздавать авторов. Но мир-то меняется, и рынок умирает, когда не появляется что-то новое. Каждое время должно порождать своих Крапивиных, Булычевых, Ковалей. А их надо найти, отредактировать, проиллюстрировать. И, опять же, с финансовой точки зрения это «опасные вложения»: авторы этих текстов никому неизвестны и относиться к ним будут скептически, с недоверием. Но мне это кажется нормальной читательской реакцией. И вот в этом году я, наконец, почувствовал в себе силы запустить серию книг современных авторов.
АМ Могли бы назвать эту серию?
ВМ Она называется «Такие вот истории». И в дальнейшем мы намерены открывать современных авторов и современных иллюстраторов. Я уверен, современным детям они будут намного понятнее.
АМ Можете навскидку назвать пару имен этих авторов?
ВМ Пожалуйста, — Эдуард Веркин. Мы издавали только один его роман «Мертвец», но сейчас Веркина издают и другие издательства.
АМ Простите, Вадим, а это ничего, что роман для детей называется «Мертвец»?
ВМ Знаете, у многих была такая же реакция, как у вас. Они мне говорили, что нельзя издавать подростковую книгу с таким названием. Но я был и остаюсь при своем мнении, что это удачное название для романа. Для этого романа. Еще одно имя — Шамиль Идиатуллин. Кстати, именно он вывел меня на Веркина, написал где-то, что каждый человек, умеющий читать по-русски, просто обязан прочитать книгу Эдуарда Веркина — «Облачный полк». Меня это резкое суждение заинтересовало. Я прочитал «Облачный полк» и согласился с Идиатуллиным. На этой почве мы и познакомились. Когда мы начинали публиковать серию «Такие вот истории», я хотел, чтобы в ней было представлено максимальное количество жанров, в том числе фантастика и фэнтези. Идиатуллин за неделю написал рассказ «Тубагач», и мы его издали. Отрисовал его потрясающий художник-мультипликатор Александр Храмцов, который в свое время работал с Данелия над мультфильмом «Ку! Кин-дза-дза». Шамиль Идиатуллин — чрезвычайно талантливый человек. И его «Тубагач» — это не просто хорошая, но масштабная литература. Кстати, за роман «Город Брежнев» он в этом году получил третье место в премии «Большая книга». Помимо этих двух авторов, мне очень нравятся Юлия Венедиктова, Анна Игнатова, Мария Голикова, Наталья Маркелова. Я не верю тем, кто говорит, что современных писателей в России нет. Современных талантливых авторов очень много.
Иллюстрации Александра Храмцова.
АМ Но современных авторов издают и много издательств.
ВМ Конечно. Просто я не хотел начинать издавать серию, не будучи уверенным в том, что смогу ее продолжить.
АМ Вы дружите с авторами?
ВМ В близких отношениях бываю только с теми, кто мне близок, прежде всего, по своему мировоззрению. Не важно, кто эти люди — издатели или писатели. Я могу написать своему автору: «Как дела? Почему настроение плохое?» И в этот момент не нажимаю на клавиши калькулятора.
АМ А приходилось расставаться на нехорошей ноте? Вы ревнивый издатель?
ВМ По правде сказать, у меня и не было таких ситуаций с писателями. С иллюстраторами — случалось. Я ни с кем не вступаю в открытое столкновение, всегда предпочитаю уступить. Я ведь знаю, если у меня не получилось с этим автором или художником, получится с другим. Что касается того, ревнивый я издатель или нет, скажу только, что я не против, если кто-то из моих авторов решит публиковаться в другом издательстве, хотелось бы только, чтобы меня об этом предупредили заранее.
АМ А конкуренты часто досаждают?
ВМ В конкурентную борьбу я не собираюсь вступать. У меня другие представления о мире и войне.
АМ Вы рисковый человек? Рисковый издатель?
ВМ Не то слово. Я «отмороженный» в этом плане издатель. Мне легче закрыть издательство, чем делать все по рельсам. Поэтому меня вечно преследуют финансовые качели. Из-за «Лавочки детских книг» до сих пор недобрым словом поминают. А проект-то, хоть и обанкротился, хороший был. Более того, я до сих пор считаю его интересным и перспективным. Правда, издательский рынок так не считает — полагает, что я этот магазин специально обанкротил. Что только мне не пришлось пережить с этим детским магазином, и как только меня из-за него не называли. Но я и до того случая в дружбу никому не напрашивался и сейчас не собираюсь.
АМ Хотел бы поинтересоваться у вас, на каком уровне находится отечественный книжный пиар, и влияет ли он на открытие новых авторов, их становление и продажу книг?
ВМ По поводу пиара, думаю, вам надо было бы побеседовать с издательством «Клевер» и уж совершенно точно — с «Речью». У «Речи» за эти годы создана огромная аудитория, которая верит всему, что делает «Речь». Что касается меня, то я слабый пиарщик. Я несколько раз пытался создать в недрах своего издательства пиар-службу. У меня за все время существования издательства работало более десятка пиарщиков, но я так и не разобрался, что это такое — пиар в книжной отрасли. Никто из этих людей, а среди них были профессионалы своего дела, не объяснил мне и не предложил ничего, от чего был бы прок. Более того, у меня возникло ощущение, что и сами они не очень понимали, что же это такое — книжный пиар. Может быть, эти профессиональные пиарщики терялись именно в книжной отрасли. Не знаю. Книга ведь товар специфический, и подход к ней нужен соответствующий. Попытки книжного пиара на отечественном рынке я замечаю, не могу сказать, что их нет, но они больше напоминают мне какие-то маркетинговые ходы. И на раскрутку автора эти ходы влияют больше, чем пиар. Но я согласен с вами, сегодня пиар на отечественном книжном рынке скорее работает на создание своей аудитории.
АМ Что за эти тринадцать лет изменилось на отечественном книжном рынке в лучшую сторону, а что в худшую? С чем можно бороться, а на что проще закрыть глаза?
ВМ Конечно, какие-то движения в сторону систематизации рынка на лицо. Понятно, что многое изменилось в лучшую сторону. Тринадцать лет назад это было вообще не понятно что, сейчас с точки зрения продаж появились определенные структуры, группы объединенных игроков. Но это в какой-то степени ведет к монополизации рынка, что тоже есть не очень здорово. Правда, пока крупных монополистов я не вижу.
АМ А как же «Эксмо», «АСТ», «Махаон»?..
ВМ Вы, наверное, имеете в виду систему книжных магазинов. Есть разница между монополизацией и структурированием рынка. А я сейчас говорю о том, что небольшие издательства, которые хотят развиваться на этом рынке, вряд ли выживут. Они нуждаются в поддержке со стороны крупных структур. Это для них единственный способ выживания. Если ты хочешь «играть в песочнице», издавать три книжки в месяц — нет проблем, пожалуйста. Эти книги можно реализовывать через совместные закупки, библиотеки, магазины, интернет-магазины, в том числе. Не проблема. Но это ведь нельзя рассматривать как бизнес. Хотя должен сказать, что именно такие проекты для рынка оказываются очень полезными. Другое дело, что у небольших издательств эти проекты, как правило, отбирают. Масштабировать начинает уже кто-то другой. И ты начинаешь работать не на себя, а на рынок.
АМ А как ощущает себя ваше издательство, позиционируемое как «маленькое», в книжном потоке?
ВМ Я трезво оцениваю свою роль и свои шансы. Если моя работа с крупными структурами, которые мне сейчас помогают, будет влиять на политику издательства, я свое издательство закрою. Стать издательством обезличенным или издательством для зарабатывания денег я себе никогда не позволю. Мне это не интересно.
АМ У «ИД Мещерякова» шестнадцать серий, среди них такие, как «Книга с историей», «Избранное Крапивина», «Пифагоровы штаны» и «Мальчишки и девчонки», «Переживая заново», «Такие вот истории». Какие книжные серии, жанры сегодня наиболее популярны у маленьких читателей? Какие вам самому кажутся наиболее успешными?
ВМ В 2006 году рынок детской литературы представлял собой довольно унылое зрелище, не было и половины тех издательств, которые есть сейчас. А большинство книг тех издательств, которые были, скорее, отбивали у детей охоту читать. Тогда мне, прежде всего, хотелось показать, что детские книги должны быть красивыми. И не обремененный в то время никакими финансовыми трудностями, я подумал, а почему бы мне не воспользоваться этой ситуацией и не изменить ее. Это было сверхзадачей на тот момент.
Идея серии «Книга с историей» родилась случайно. Я смотрел интернет и увидел книгу, написанную дочерью Диккенса. Это было какое-то английское издание конца ХIХ-начала ХХ веков. Мне захотелось приобрести эту книгу. Она даже на фотографии обладала той притягательной силой, которая оказывает магическое воздействие даже на взрослого человека. Заказал. Она пришла. И я подумал, а почему бы мне не издать ее на русском языке, сохранив тот самый вид, в каком она мне досталась от букинистов — со всеми теми потертостями, «лисьими пятнами». В тот момент мы работали с очень хорошей латвийской типографией, и они нам помогли осуществить нашу мечту. Так появилась первая книга серии «Книга с историей». В то время она буквально взорвала рынок. Потом появились другие, не менее интересные серии. Например, «Отражения», которая выполняла ту же роль. Но привлечь читателя за счет внешнего оформления никогда не было основной нашей задачей. Просто тогда это было очень важно. Уж больно серые книги были кругом.
Чуть позже для нас стали важными вопросы типографики, внутреннего макета, удобства шрифтов. И этот этап мы тоже прошли успешно. Сейчас третий этап в моей жизни — взрослая литература. Я ее люблю и понимаю, поэтому и здесь рассчитываю на успех. Взрослая литература — это, прежде всего, текст. Поэтому сейчас приходится очень много заниматься текстами. Буквально вчера заключил большой контракт на издание Андреа Калоджеро Камиллери. Варвара Горностаева в свое время издала три его книги в «Иностранке». С тех пор я буквально влюбился в этого автора. Хочу еще издать, если освободятся права, Мисиму и Хега.
АМ Влияет ли распространение электронных книг на книжный бизнес?
ВМ На небольшие издательства — вообще никак не влияет, у нас нет бестселлеров, которые хотели бы скачать огромное количество людей. Я понимаю, если ты обладатель прав на Джоан Роулинг, у тебя скачивают книгу в электронном виде, и ты не получаешь того дохода, какой мог бы получить. То, что сейчас электронные книги начали продавать официально через сайты, например, тот же «Литрес», мне кажется хорошим начинанием. На самом деле, скаченная книга только помогает продаже живой книги. Помните тот шум, который был лет семь назад, что мол-де электронная книга убьет бумажную. А я уже тогда говорил, что это две разные вещи. Если вам понравилась электронная книга, вы обязательно обзаведетесь ее бумажным вариантом. Это параллельные вещи. Вы можете читать одну и ту же книгу в двух вариантах. В дороге — электронную версию, дома — бумажную. Сам я электронные книги не читаю, ничего не могу читать с компьютера, даже документы. Когда мне присылают рукописи, я все распечатываю и только после этого начинаю читать.
АМ А как вы относитесь к покетбукам?
ВМ Я люблю мягкую обложку. Несколько лет назад сам издавал замечательную серию книг под названием «Классики нельзя бояться». Несмотря на то, что эта серия провалилась, я считаю, за такими книгами будущее.
АМ А почему провалилась?
ВМ Я часто начинаю что-то делать, опережая современные тренды. Тогда этой темы никто не понял. Говорили, что я чуть ли не на туалетной бумаге решил книги издавать. Говорю же, должно пройти время, чтобы рынок это осознал.
АМ Помните, какие книги «Азбука-Классика» издавала на пухлой желтой бумаге?
ВМ Ни одна другая бумага не дает такие тактильные ощущения и такую легкость, как эта. Через какое-то время я обязательно снова начну издавать книги на такой бумаге. У меня есть идея некоторые из своих книг переиздать в мягкой обложке.
АМ Даже детские?
ВМ Почему бы и нет? Тут весь вопрос во внутренней культуре издательства. Если ты чувствуешь книгу, ты ее сделаешь. Если чувствуешь только «бабки», не сделаешь никогда.
АМ Для большинства отечественных издательств их собственные сайты носят исключительно представительский характер. Хотя они могли бы быть газетами, журналами, монографиями, сборниками рассказов…
ВМ Да, вы правы, они очень напоминают сэлфи. Моя давнишняя мечта сделать такой сайт, о котором вы говорите. Почему их до сих пор нет? Не знаю. Может быть, по той же причине, по какой нет небольших книжных магазинов на центральных улицах с большими витринами.
АМ Коль уж мы заговорили о книжной торговле и небольших магазинах с большими витринами. Помните в 90-е годы в наших столицах было много книжных магазинов-салонов, их еще называли литературными салонами, клубами — «19 Октября», «Эйдос», «Летний сад»… Как вы к ним относитесь? Возможно ли их возродить?
ВМ Отношусь прекрасно. Что касается их возрождения, вряд ли получится возродить книжную атмосферу тех лет. По крайней мере, я не верю в это. И дело тут не только в том, что власти двух столиц не рассматривают книжные салоны как серьезный бизнес, как источник пополнения городской казны. Где вы сейчас найдете продавцов, закончивших философское отделение или истфак МГУ? Тогда ведь были не просто продавцы книг — это были поэты, писатели, переводчики, молодые ученые… Они могли поддержать в разговоре тему любой сложности. Книжные салоны тех лет — своеобразные Платоновские аллеи. Люди приходили не только книгу купить, но и пообщаться. Если кто-то шел в книжный магазин на Арбате, он обязательно заглядывал в «Летний сад» на Большой Никитской, а если в «Молодую гвардию» — неминуемо попадал в «19 октября». Хорошо еще, что мы с вами о них помним сегодня. Пока власти не осознают, что книжный бизнес нуждается в дотации, что такие магазины-салоны необходимы, пускай хотя бы для элементарного развития туристического бизнеса, на карте Москвы и Санкт-Петербурга их не будет. Но, я согласен с вами, они необходимы для воспитания книжного человека. Необходимы так же, как здравоохранение.
АМ Какие у вашего издательства планы на будущее?
ВМ В любом случае буду делать много взрослых книг.
АМ Будете издавать новые серии книг?
ВМ Конечно. У меня уже готово порядка двадцати книг, которые будут выходить в серии «Роман с историей. Продолжение». Среди них сестры Бронте — Шарлотта и Эмили, Уилки Коллинз, Теодор Драйзер. Много книг уже отрисовано современными иллюстраторами. Осенью в любом случае начну старт этого проекта. С русскими современными авторами постоянно веду переговоры. В том числе и с молодыми авторами, неизвестными пока. Это занимает очень много времени, приходится много читать. Смотрю, какого уровня рукописи. Пытаюсь почувствовать, чем дышит сообщество новых литераторов. Мне очень важно, чтобы книги совпали с моим мировоззрением, здесь довольно тонкий момент. Но я хорошо понимаю, что мне нужно. И ищу то, что мне нужно. Вот буду издавать Марию Голикову. Мне нравится все, что она делает. Будем издавать много детских переводных книг. И fiction и non-fiction. У меня большая программа по современной детской нехудожественной литературе, рассчитанная на разные возрасты: от нуля до трех, от трех до семи, от семи до двенадцати. А еще у меня в портфеле порядка пятнадцати детективов.
АМ Детских?
ВМ Ну да, детских. Очень смешных. Половина из них уже тоже отрисованы разными художниками. А еще — больше десяти книг русского фэнтези, тоже отрисованных. Готовим мы и книги для серии ТВИ («Такие вот истории»). Стали появляться подростковые повести, которые тоже на данный момент иллюстрируются. Это те направления, которые мне интересны. У меня переизданных книг останется максимум 20% процентов, а 80% книг будут новыми, современными. Художественные и нехудожественные, наши и зарубежные. Я начал предлагать наши книги иностранным издательствам. Очень многие агентства ими заинтересовались. Уже начались продажи книг, в основном, пока на Восток.
АМ А что это за страны?
ВМ Пока Китай, Корея, Индия, Филиппины…
АМ Какими авторами они интересуются?
ВМ Современными. Переиздания им не интересны. Раньше я в этом сегменте рынка не участвовал, не понимал, что могу предложить, сейчас у меня появилось специальное подразделение, которое занимается продажами прав на издание книг за рубежом. Мы нашли очень хороших переводчиков на английский язык. Для того чтобы продвигать нашу литературу на любом рынке, необязательно русском, нужны хорошие переводы. Занимаемся мы и переводами на русский язык. Так что планов громадье, все не перечислишь.
АМ Могли бы вы назвать несколько книг, которые должны вот-вот выйти?
ВМ Скоро у нас выйдут три тома Эндрю Лэнга. В свое время он собрал и издал двенадцать томов сказок народов мира. И назвал их «Цветные сказки Эндрю Ленга». Каждый том был определенного цвета, то есть у каждого тома был свой цвет. Мы сделали их новые переводы, и вот сейчас ждем Голубую книжку сказок, Зеленую и Красную.
«Цветные книги сказок» — знаменитая серия сказочных сборников, составленная историком, писателем и поэтом Эндрю Лэнгом. Она включает в себя 12 книг. Каждая из них представляет собой уникальное собрание волшебных историй со всего мира. «Голубая книга сказок» — первая в знаменитом собрании. В неё вошли сказки Франции, Англии, Германии, Шотландии, Норвегии и даже предания малых народов Азии. Перевод Ирины Токмаковой. Иллюстрации Генри Джастиса Форд а и Джорджа Перси Якомб-Худа.
Еще мы начали издавать собрание Джека Лондона. Совсем недавно вышла первая книжка «Мартин Иден» с иллюстрациями современных художников, в ближайшее время появятся «Смок Белью» и «Сказки южный морей». И готовится еще семь книг Джека Лондона.
АМ Чем издатель Вадим Мещеряков готов пожертвовать, а чем никогда?
ВМ Готов пожертвовать всем, кроме самостоятельного поиска в творчестве. Не важно, чего это касается: текстов, их оформления или ближайших планов издательства. Я и мои коллеги — люди поиска. Если нас лишить этой нашей черты, от нашего издательства ничего не останется, его просто больше не будет. И не потому, что я начну его разваливать, оно загнется само по себе. Мы — экспериментаторы. Это отличительная черта нашего издательства.
АМ Последний вопрос, ставший уже традиционным. Вы много читаете?
ВМ Читаю много, хотя, должен отметить, что сейчас меньше. Я сейчас прочитываю 50 книг в год. Раньше выходило вдвое больше.
АМ Вы говорите о книгах для души?
ВМ Разумеется. Сколько книг читаю по работе — просто и считать не приходится.
АМ Какие книги вы бы посоветовали прочесть читателям, необязательно «ИД Мещерякова»?
ВМ Порекомендовать могу «Мертвеца» Веркина. Недавно вот получил невероятное удовольствие от «Обыкновенной истории» Гончарова. Да, еще я для себя открыл Тургенева, его повести. Я даже в одной из наших серий пролоббировал «Первую любовь» и «Затишье». Достоевского с Толстым, можно сказать, постоянно читаю. Недавно приобрел в букинистическом отделе коллекцию всей русской классики. Жена любит читать новые издания старых книг, а я — старые книги. Из современных зарубежных авторов могу посоветовать «Тишину» Питера Хега. Я его вообще очень люблю: и «Смилу и ее чувство снега», и «Условно пригодных». Замечательный писатель. Месяц назад перечитал «Маленькую хозяйку большого дома» Джека Лондона.
Из наших книг могу назвать: «33 румб» Марии Голиковой, «Сами с усами» Елены Рогалевой и Татьяны Никитиной (это фразеологический словарь для детей). «Замок Графа Орфографа» Светланы Лавровой, «Неизвестный с хвостом» Софьи Прокофьевой, «Аля, Кляксич и буква А» Ирины Токмаковой, «Оруженосца Кашку» Владислава Крапивина, «Сто лет тому вперед» Кира Булычева, «Три дня в Карликании» Владимира Левшина, «Среди эльфов и троллей» Йон Бауэр.
Похожие подборки
Не знаете, что почитать?
