Почему Петух сильнее Медведя, Быка и Собаки? В мире животных (в том числе сказочных) все происходит в точности как в мире людей. Об этом — и многом другом — необычный графический роман «Лиса и Заяц», выпущенный издательством МИФ. Перед нами взрослый, философский взгляд на сказку. О работе над книгой нам рассказал сам автор — художник Игорь Олейников.

Игорь, расскажите о графическом романе «Лиса и Заяц». Как появилась идея взрослого переосмысления сказки?

Сама идея графического романа появилась даже не у меня. Проходила выставка моей книги по одной из Пушкинских сказок, и там была одна женщина. Она сказала: «А ты не хочешь сделать графический роман? Только в одних рисунках книжку». Я как-то никогда об этом не задумывался раньше. А тут вдруг… А действительно, почему бы и нет? Я в этот момент заканчивал книгу по сказкам Даля. Там разные сказки были, в том числе и эта сказка. И я решил так ничтоже сумняшеся, а не взять ли какую-то из тех, что я уже сделал и развить ее. И стал думать, какую. Та не подходит, эта не подходит, а вот «Лиса и Заяц» оказалась наиболее подходящей, потому что там отличный конфликт, много животных, много-много характеров. В общем, все совпало. Хотя потом издатель мне сказал: «А может еще что-то есть?» Я сколько ни думал, все равно все возвращался к «Лисе и Зайцу». Таким образом, толчок к созданию истории был такой.

Как продвигалась работа над графическим романом?

Работа? Вы знаете, я же 30 лет в анимации провел. Хоть я и был художником, но маленький режиссер все же сидит (смеется). Появился и сидел, все время хотел что-то свое. А тут как раз появилась возможность придумать свой маленький фильм. Раскадровку (слайды № 1, № 2). Собственно комиксы всегда и являлись раскадровками, а рассказы в картинках — они не совсем комиксы, а одни картинки.

А какие приемы из анимации использовали при работе над книгой?

Из анимации здесь много всего. Человек из анимации считает тут много приемов. В частности вот на этом развороте (слайд № 3).

Вот смотрите: камера далеко стоит… камера наезжает… камера еще наезжает и уже объезжает персонажа. Смотрит сначала в профиль, затем три четверти и потом анфас. То есть камера наезжает, да еще и поворачивается вокруг. Так вот это чисто киношный прием. Люди из анимации это поймут. Здесь есть такие приемы еще — с наездами-отъездами. Вот например (слайд № 4).

После каждого фиаско животное убегает от Зайца. Он остается. И только в конце, когда третье фиаско у него случилось, и совсем уж безнадега, он сам уходит от Быка. Заяц уходит, а не животное. Это тоже некое развитие драматургии. Когда совсем уже все плохо, и он вообще больше ни на что не надеется. Это тоже киношный прием, мне кажется. В принципе, это, конечно, должен был быть сценарий.

Заяц сталкивался с различными трудностями, пока пытался вернуть свой дом у Лисы. А с какими трудностями столкнулись вы во время работы?

Трудность одна — объяснить все это. Я хотел показать своему другу — режиссеру Эдику Назарову — все сделанное. Так зажмурился, весь сжался… Думал, сейчас он мне такое устроит… Но, к сожалению, получилось так, что он умер. Так и не успел ему показать. А если бы показал, возможно, было бы немного по-другому. И плюс, как теперь я понял, было мало пространства. Нужно было делать более толстую книжку, чтобы больше разжевать, больше объяснить. Вот это вот основная трудность. И та, которую я только потом уже увидел, что мало места.

Что доставило вам наибольшее удовольствие при работе над книгой? Какие у вас самые любимые иллюстрации или развороты?

Что самое любимое? Да все. А иллюстрации… Ну, во-первых, все черное-белые. Я очень люблю черно-белое рисование. И, как ни странно, наверное вот эта, с колесами от паровоза (слайд № 5). Она такая вот композиционно совершенно законченная сама по себе. Такая вот не привязанная как бы к тексту. Сама по себе картина прям хороша. На мой взгляд.

Ну или вот та, что вынесена на обложку (слайд № 6). Или та, что с гильотинами (слайд № 7). Это когда Заяц совсем уже до ручки дошел.

Скажите что-нибудь будущим читателям этого удивительного произведения.

Это не просто перелистывание. Тут нужно думать над каждой картинкой. Смотреть, как она соотносится с другими. В общем, поразмышлять немного, что тут рассказано, потому что места маловато было. И тут надо смотреть, какая связь с предыдущими изображениями. Тут нет механического перелистывания. И поскольку текста совсем, кроме начала, нет, нужно думать над каждой иллюстрацией. Почему, например, Медведь с сейфом? Медведь — медвежатник. Здесь заложен смысл, и я бы хотел, чтобы люди его нашли.

Японские сказки 13 рец.
46 фото

Chelushkin handcraft books

Нет в продаже

УЖЕ ПОКУПАЛИ

Дворец королевы кошек. Японские народные сказки 7 рец.
42 фото

Вита-Нова: Фамильная библиотека.Волшебный зал

Нет в продаже

УЖЕ ПОКУПАЛИ

–65 % Выгода 2121 ₽ Бенгальские сказки 12 рец.
28 фото

Издательский дом Мещерякова: Малая книга с историей

1 142 ₽ 3 263

В КОРЗИНУ

УЖЕ ПОКУПАЛИ

–60 % Выгода 3174 ₽ Сказки 14 рец.
70 фото

Уайльд Оскар

Речь: Образ Речи

2 116 ₽ 5 290

В КОРЗИНУ

УЖЕ ПОКУПАЛИ

Кстати, мы проводим конкурс вопросов к Игорю Олейникову. Так что у вас есть уникальная возможность задать свой вопрос знаменитому художнику и получить ответ из первых уст. Авторы пяти лучших вопросов получат в подарок книгу «Лиса и Заяц» с автографом автора.